Gravity கிராவிட்டி இத்திரைப்படம் 2013 ஆம் ஆண்டு வெளியாகி உலகளவில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
இத்திரைப்படத்தை பிரபல மெக்சிகோ நாட்டு இயக்குனர் அல்போன்சோ குவாரோன் இயக்கியுள்ளார்.
அவர் தனது மகனான ஜோனாஸ் குவாரோனுடன் இணைந்து இதன் திரைக்கதையையும் எழுதியுள்ளார்.
இத்திரைப்படம் த்ரில்லர் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை சார்ந்த வகையை சேர்ந்தது.
விண்வெளியின் ஆபத்தான சூழலை தத்ரூபமாக கண்முன்னே நிறுத்தியதில் இந்த படைப்பு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.
விண்வெளியில் ஹப்பிள் தொலைநோக்கியை பழுதுபார்க்கும் பணியில் அமெரிக்க விண்வெளி வீரர்கள் ஈடுபட்டுள்ளனர்.
அப்போது எதிர்பாராதவிதமாக ரஷ்ய செயற்கைக்கோள் ஒன்றின் சிதைந்த பாகங்கள் விண்வெளிக் குப்பைகளாக மாறி இவர்களின் விண்கலத்தை அதிவேகமாகத் தாக்குகின்றன.
இதனால் விண்கலம் முற்றிலும் அழிகிறது. விண்வெளியின் எல்லையற்ற வெட்டவெளியில், எவ்வித பிடிப்பும் இன்றி, பூமியுடனான தொடர்பும் துண்டிக்கப்பட்ட நிலையில் மாட்டிக்கொள்ளும் இரு விண்வெளி வீரர்கள் எவ்வாறு உயிர் பிழைத்து பூமிக்குத் திரும்பப் போராடுகிறார்கள் என்பதை இத்திரைப்படம் மிக விறுவிறுப்பாக விவரிக்கிறது.
இத்திரைப்படத்தின் அடிநாதம் மனிதனின் அசாத்தியமான உயிர்வாழும் போராட்டமும் மீளெழும் திறனுமாகும். விண்வெளியின் எல்லையற்ற பேரமைதி இருள் மற்றும் ஆக்ஸிஜன் பற்றாக்குறை போன்ற அதீத ஆபத்தான சூழலை இயக்குனர் மனித வாழ்க்கையின் துயரங்களுக்கும் பேரிடர்களுக்கும் ஒரு குறியீடாகப் பயன்படுத்தியுள்ளார்.
தன் மகளை இழந்த துக்கத்தில் வாழ்க்கையின் மீதான பிடிப்பை இழந்து தனிமையில் வாடும் மருத்துவர் ரையன் ஸ்டோன் கதாபாத்திரம் விண்வெளிப் பேரழிவில் மாட்டிக்கொள்ளும்போது அவரிடம் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே தேர்வு மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்வதா அல்லது எதிர்த்துப் போராடுவதா என்பதுதான்.
அனைத்துத் தொழில்நுட்பங்களும் தொடர்புகளும் துண்டிக்கப்பட்டு முற்றிலும் கைவிடப்பட்ட நிலையிலும் சக மனிதனின் தியாகம் மற்றும் உள்ளுக்குள் தோன்றும் அசாத்திய மனவலிமையின் மூலம் அவர் மரணத்தின் விளிம்பிலிருந்து மீண்டு வர முடிவெடுக்கிறார்.
படத்தின் இறுதியில் அவர் பூமியின் ஏரியில் விழுந்து தண்ணீரில் இருந்து தவழ்ந்து எழுந்து தன் கால்களால் நிமிர்ந்து நடக்கும் காட்சி வெறும் தரை இறங்குதல் மட்டுமல்ல அது மனித பரிணாம வளர்ச்சியைப் போல ஒரு பேரிடரிலிருந்து மனித மனம் மீண்டும் உயிர் பெற்று எழுந்து புதிய நம்பிக்கையுடன் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதைக் குறிக்கிறது.
எவ்வளவு பெரிய துயரம் நேர்ந்தாலும் மனிதனின் உயிர்வாழும் இச்சையும் மனத்திடமும் எதையும் வெல்லும் என்பதே இப்படத்தின் மையக்கருத்தாகும்.
இத்திரைப்படத்தில் சாண்ட்ரா புல்லக் மற்றும் ஜார்ஜ் குளூனி ஆகிய இருவர் மட்டுமே திரை முழுவதும் முதன்மையாகத் தோன்றுகின்றனர்.
விண்வெளியில் தனியாக மாட்டித் தவிக்கும் மருத்துவர் ரையன் ஸ்டோன் கதாபாத்திரத்தில் சாண்ட்ரா புல்லக் மிகச்சிறந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்தியுள்ளார்.
மரண பயம், தனிமை, மகளை இழந்த வலி மற்றும் உயிர் பிழைப்பதற்கான நம்பிக்கை என அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் மிக நுணுக்கமாக அவர் வெளிப்படுத்திய விதம் உலகளவில் பாராட்டப்பட்டது.
அவருக்கு இணையாக அனுபவம் வாய்ந்த விண்வெளி வீரர் மேட் கோவால்ஸ்கி கதாபாத்திரத்தில் ஜார்ஜ் குளூனி தனது இயல்பான மற்றும் முதிர்ந்த நடிப்பை வழங்கியுள்ளார்.
ஆபத்தான சூழலிலும் அமைதியாகவும், சக வீரரைக் காப்பாற்ற தன் உயிரைத் தியாகம் செய்யும் துணிச்சலுடனும் அவரது கதாபாத்திரம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
இயக்குனர் அல்போன்சோ குவாரோனின் இயக்கம் இத்திரைப்படத்தை ஒரு சாதாரண விண்வெளிப் படமாக மாற்றாமல், மனித மனதின் மீளெழும் திறனைப் பேசும் ஒரு காவியமாக மாற்றியுள்ளது.
படத்தில் விண்வெளிக் குப்பைகள் தாக்கும் காட்சிகள், விண்வெளியின் அமைதி, கதாபாத்திரங்களின் அடைபட்ட இடத்தினால் ஏற்படும் பயம் ஆகியவற்றைத் திரையில் கொண்டு வந்ததில் இயக்குனரின் திறமை வெளிப்படுகிறது.
குறிப்பாக, படத்தின் இறுதி காட்சியில் சாண்ட்ரா புல்லக் தண்ணீரிலிருந்து வெளியேறி, பரிணாம வளர்ச்சியைப் போல மெதுவாக எழுந்து நடக்கும் காட்சியை இயக்குனர் அமைத்த விதம் மனித வாழ்வின் மீட்சிக்கான ஒரு சிறந்த குறியீடாகும்.
இம்மானுவேல் லுபெஸ்கி இத்திரைப்படத்திற்கு ஒளிப்பதிவு செய்துள்ளார். இத்திரைப்படத்தின் மிக நீளமான, வெட்டுகள் இல்லாத ஒரே ஷாட் போன்ற காட்சிகள் ஒளிப்பதிவின் உச்சமாகும்.
குறிப்பாக படத்தின் ஆரம்பத்தில் வரும் பதிமூன்று நிமிட நீளக் காட்சி ரசிகர்களை விண்வெளியிலேயே நேரில் இருப்பது போன்ற ஒரு பிரமையை ஏற்படுத்தியது.
விண்வெளியின் இருளையும், பூமியின் அழகையும், ஒளியின் மாறுபாடுகளையும் டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பம் மற்றும் எல்இடி விளக்குகளின் உதவியோடு அவர் கையாண்ட விதம் உலக சினிமா வரலாற்றில் ஒரு புதிய மைல்கல்லாகக் கருதப்படுகிறது.
ஜேம்ஸ் கேமரூன் போன்ற உலகப் புகழ்பெற்ற இயக்குனர்களே இதன் ஒளிப்பதிவை விண்வெளிப் படங்களில் மிகச்சிறந்தது எனப் பாராட்டியுள்ளனர்.
இத்திரைப்படம் வணிகரீதியாக எழுநூறு மில்லியன் டாலர்களுக்கும் மேல் வசூல் செய்து சாதனை படைத்ததோடு, பல உயரிய விருதுகளையும் அள்ளிக் குவித்தது.
86வது ஆஸ்கார் விருது விழாவில் இத்திரைப்படம் சிறந்த இயக்குனர், சிறந்த ஒளிப்பதிவு, சிறந்த காட்சி விளைவுகள், சிறந்த பின்னணி இசை, சிறந்த படத்தொகுப்பு, சிறந்த ஒலித்தொகுப்பு, சிறந்த ஒலிப்பதிவு என மொத்தம் ஏழு ஆஸ்கார் விருதுகளை வென்று சாதனை படைத்தது.
இது தவிர, பிரிட்டிஷ் அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த பிரிட்டிஷ் திரைப்படம் மற்றும் சிறந்த இயக்குனர் உட்பட ஆறு விருதுகளையும், கோல்டன் குளோப் விருது விழாவில் சிறந்த இயக்குனருக்கான விருதையும் இத்திரைப்படம் வென்றுள்ளது.
மேலும் 21ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த திரைப்படங்களின் பட்டியலிலும் இது தொடர்ந்து இடம் பெற்று வருகிறது.
கிராவிட்டி திரைப்படத்தின் ஒளிப்பதிவாளர் இம்மானுவேல் லுபெஸ்கி விண்வெளியின் ஒளியமைப்பை தத்ரூபமாகப் பிரதிபலிக்க உலகிலேயே முதல்முறையாக ஒரு புதிய தொழில்நுட்பப் புரட்சியை மேற்கொண்டார்.
வழக்கமான படப்பிடிப்பு தளங்களுக்குப் பதிலாக ஆயிரக்கணக்கான குட்டி எல்இடி விளக்குகள் பொருத்தப்பட்ட லைட்பாக்ஸ் என்ற ஒரு பெரிய இயந்திரக் கூண்டை அவர் உருவாக்கினார்.
இந்த விசித்திரக் கூண்டிற்குள் நடிகை சாண்ட்ரா புல்லக் தினமும் கிட்டத்தட்ட பத்து மணி நேரம் அடைபட்டு கிடக்க வேண்டியிருந்தது.
விண்வெளியில் சூரிய ஒளி பூமியின் ஒளி பிரதிபலிப்பு மற்றும் சுழற்சிக்கு ஏற்ப ஒளி மாறும் தன்மையைக் கொண்டு வர அந்த ஒட்டுமொத்த எல்இடி விளக்குகளையும் கணினி மூலம் இயக்கி ஒரு வினாடிக்கு நூறு முறை ஒளியின் திசையை மாற்றினர்.
விண்வெளியில் உடல்கள் எடையற்று மிதப்பதைக் காட்ட நடிகர்களைக் கயிறுகளில் தொங்கவிடுவதற்குப் பதிலாக கேமராக்களையும் விளக்குகளையும் கார் தயாரிக்கும் அதிவேக ரோபோடிக் கரங்களில் பொருத்தி நடிகர்களைச் சுற்றி சுழலவிட்டனர்.
படத்தின் தொடக்கத்தில் வரும் புகழ்பெற்ற பதிமூன்று நிமிடக் காட்சியை ஒரே ஷாட் போலக் காட்டுவதற்காகத் தொழில்நுட்பக் குழுவினர் பல ஆண்டுகள் முன்கூட்டியே திட்டமிட்டு ஒவ்வொரு நொடி கேமரா அசைவையும் துல்லியமாகக் கணினியில் வடிவமைத்த பிறகே படப்பிடிப்பைத் தொடங்கினர்.
விண்வெளியின் செயற்கைத்தன்மையை உடைத்து பூமிக்குத் திரும்பும் காட்சியில் ஒரு அசல் உணர்வைத் தர வேண்டும் என்பதற்காக பூமியில் நடக்கும் இறுதிக்காட்சியை மட்டும் அறுபத்தைந்து மில்லிமீட்டர் ஃபிலிம் கேமராவைப் பயன்படுத்திப் படம் பிடித்து திரையரங்குகளில் ஒரு காட்சி அதிர்வை ஏற்படுத்தினர்.
கிராவிட்டி திரைப்படத்தின் பின்னணி இசையை அமைத்த ஸ்டீவன் பிரைஸ், விண்வெளியில் சத்தம் பரவாது என்ற அறிவியல் உண்மையை மதித்து முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு புதிய இசைப் பரிசோதனையை மேற்கொண்டார்.
வழக்கமான அதிரடித் திரைப்படங்களில் வரும் வெடிச்சத்தங்கள் மற்றும் மோதல் ஒலிகளுக்குப் பதிலாக, அந்த அதிர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் இசையின் மூலமே கடத்த இயக்குனர் குவாரோன் இவருக்குக் கடுமையான நிபந்தனை விதித்தார்.
இதற்காக இசையமைப்பாளர் பிரைஸ் பாரம்பரிய இசைக்கருவிகளைத் தவிர்த்து, எலக்ட்ரானிக் ஒலிகளையும் ஒலியியல் சிதைவுகளையும் அதிகமாகப் பயன்படுத்தினார்.
விண்வெளிக் குப்பைகள் விண்கலத்தைத் தாக்கும் காட்சிகளில் எந்தவொரு வெடிச்சத்தமும் இல்லாமல், இசையின் வேகம் மற்றும் அதிர்வெண்களைக் கொண்டே அந்தப் பயங்கரத்தை பார்வையாளர்களுக்குக் கடத்தினார்.
விண்வெளி உடைகளுக்குள் விண்வெளி வீரர்கள் சுவாசிக்கும் சத்தம், அவர்களின் இதயத்துடிப்பு மற்றும் ஹெட்செட் மூலம் கேட்கும் ஒலிகளை மட்டுமே இசையோடு கலந்து ஒரு தனித்துவமான ஒலிக்கலவையை உருவாக்கினார்.
விண்வெளியின் எல்லையற்ற தனிமையையும் அமைதியையும் உணர்த்தும் வகையில் பல இடங்களில் இசையே இல்லாமல் நிசப்தத்தைப் பயன்படுத்திய விதம் பெரும் பாராட்டுகளைப் பெற்றது.
திரைப்படத்தின் டிரெய்லர்களில் எஸ்தோனிய நாட்டு இசையமைப்பாளர் அர்வோ பார்ட்டின் பியானோ இசை பயன்படுத்தப்பட்டு ரசிகர்களிடம் பெரும் எதிர்பார்ப்பை ஏற்படுத்தியது.
இந்த அசாத்திய உழைப்பிற்காகவே ஸ்டீவன் பிரைஸ் தனது வாழ்நாளின் முதல் ஆஸ்கார் விருதை இத்திரைப்படத்திற்காக வென்று சாதனை படைத்தார்.
இயக்குனர் அல்போன்சோ குவாரோன் சிறுவயதில் நீல் ஆம்ஸ்ட்ராங் நிலவில் கால் பதித்ததை டிவியில் பார்த்தது முதலே விண்வெளி மீது அசாத்திய காதல் கொண்டிருந்தார்.
ஆனால், அவர் முதலில் தன் மகனுடன் இணைந்து வறண்ட பாலைவனத்தில் நடக்கும் ஒரு தப்பிழைத்தல் கதையைத்தான் எழுதத் தொடங்கினார்.
அந்த விவாதத்தின் உச்சகட்டமாகவே, மனிதன் தப்பிக்கவே முடியாத ஒரு வெட்டவெளி இடமாக விண்வெளியைத் தேர்ந்தெடுத்து இந்தத் திரைக்கதையை உருவாக்கினார்.
தொடக்கத்தில் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் நிறுவனம் இந்தத் தயாரிப்பைக் கைவிட்டதால், படம் பல ஆண்டுகள் முடங்கிக் கிடந்தது.
பின்னர் வார்னர் பிரதர்ஸ் நிறுவனம் இதன் உரிமையைப் பெற்றபோதும், படப்பிடிப்பிற்கு முன்னதாக நடத்தப்பட்ட சோதனைக் காட்சிகளில் அனிமேஷன் வடிவில் இருந்த கதையைப் பார்த்த அதிகாரிகள், படத்தில் ஏலியன்கள் அல்லது விண்வெளி அரக்கர்கள் யாராவது வருகிறார்களா என்று கேட்டு இயக்குனரை வற்புறுத்தினர்.
ஆனால் அறிவியல் எதார்த்தத்தை மட்டுமே நம்பிய குவாரோன், அதற்குத் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார்.
கதாநாயகியாக முதலில் ஏஞ்சலினா ஜோலி ஒப்பந்தம் செய்யப்பட இருந்தார். ஆனால் அவரது பிற படங்களின் கால்ஷீட் குளறுபடிகளால் அவர் விலகியதை அடுத்து, நடாலி போர்ட்மேன் அணுகப்பட்டார்.
அவர் கர்ப்பமாக இருந்ததால் அந்த வாய்ப்பை மறுக்க, இறுதியாக சாண்ட்ரா புல்லக் உள்ளே வந்தார். விண்வெளி உடைகள் அணிவது முதல் லைட்பாக்ஸ் கூண்டிற்குள் நடக்கும் படப்பிடிப்பு வரை அனைத்தும் கடுமையான உடல் உழைப்பைக் கோரியதால், ஒட்டுமொத்தப் படப்பிடிப்பு நாட்களையும் ஒரு சோகமான மனநிலையிலேயே கடந்ததாக சாண்ட்ரா புல்லக் பின்னாட்களில் நெகிழ்ச்சியுடன் குறிப்பிட்டார்.
கிராவிட்டி திரைப்பட உருவாக்கத்தின் இரண்டாம் பாகத்தில் தொழில்நுட்பக் குழுவினர் நிகழ்த்திய விந்தைகளும், நடிகர்களின் அர்ப்பணிப்பும் உலக சினிமாவை வியக்க வைத்தன.
படத்தின் நாயகனாக முதலில் நடிக்கவிருந்த ராபர்ட் டவுனி ஜூனியர் விலகியதை அடுத்து ஜார்ஜ் குளூனி அந்த இடத்திற்கு வந்தார்.
படப்பிடிப்பு தளத்தில் சாண்ட்ரா புல்லக் எதிர்கொண்ட கடுமையான தனிமையைப் போக்க, அவர் ஒவ்வொரு முறை விளக்குக் கூண்டிற்குள் வரும்போதும் ஒட்டுமொத்தப் படக்குழுவினரும் கைதட்டிப் பாராட்டி வரவேற்கும் ஒரு வழக்கத்தை இயக்குனர் ஏற்படுத்தியிருந்தார்.
திரைப்படத்தின் பெரும்பாலான காட்சிகள் கணினி கிராபிக்ஸ் மூலம் உருவாக்கப்பட்டதால், ஜேம்ஸ் கேமரூனின் அவதார் திரைப்படத்தைக் காட்டிலும் அதிக அளவில் அதாவது எண்பது சதவீதக் காட்சிகள் சிஜிஐ தொழில்நுட்பத்தால் நெய்யப்பட்டன.
இந்த அசாத்திய விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் பணிகளுக்காகவே பிரிட்டிஷ் நிறுவனமான பிரேம்ஸ்டோர் தொடர்ந்து மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உழைத்தது.
விண்வெளியில் நாயகி பூமிக்குத் தகவல் அனுப்ப முயலும்போது கிரீன்லாந்து நாட்டு மீனவர் ஒருவரின் ரேடியோ அலைவரிசை குறுக்கிடும் காட்சியை மிக எதார்த்தமாகப் பதிவு செய்ய, இயக்குனரின் மகன் ஜோனாஸ் குவாரோன் கிரீன்லாந்திற்கே நேரில் சென்று அனிங்காக் என்ற பெயரில் ஒரு குறும்படமாகவே அதைப் படம்பிடித்து இதனுடன் இணைத்தார்.
படத்தில் அறிவியல் துல்லியம் இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக நாசாவின் விண்வெளி வீரர் கேடி கோல்மேன் விண்வெளியில் இருந்தபடியே சாண்ட்ரா புல்லக்கிற்குப் பயிற்சி அளித்தார்.
பூமிக்குத் திரும்பும் இறுதி காட்சியைப் படம் பிடிக்க, பிளானட் ஆஃப் தி ஏப்ஸ் திரைப்படம் எடுக்கப்பட்ட அரிசோனாவின் புகழ்பெற்ற லேக் பவலில் படப்பிடிப்பு நடத்தப்பட்டது.
இருபத்தியொன்றாம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த நூறு திரைப்படங்களின் பட்டியலை தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழ் வெளியிட்டபோது, அதில் இந்தத் திரைப்படம் மிக முக்கிய இடத்தைப் பிடித்து உலக அரங்கில் மீண்டும் ஒருமுறை கௌரவிக்கப்பட்டது.
கிராவிட்டி திரைப்படத்தின் ஒளிப்பதிவில் ஒளியமைப்பைக் கையாண்ட விதம் உலகப் புகழ்பெற்ற ஒளிப்பதிவாளர் விட்டோரியோ ஸ்டோராரோவின் பாணியை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
ஒளிப்பதிவாளர் இம்மானுவேல் லுபெஸ்கி விண்வெளியின் இயற்கை ஒளியைப் படம்பிடிக்க நாசா மற்றும் ரோஸ்கோஸ்மோஸ் விண்வெளி நிறுவனங்களின் அசல் புகைப்படத் தொகுப்புகளைப் பல மாதங்கள் ஆராய்ந்து அதன் பின்னரே காட்சிகளை வடிவமைத்தார்.
பகலில் விண்வெளியில் இருந்து பார்க்கும்போது நட்சத்திரங்கள் எப்படித் தெரியும் என்பதை விண்வெளி வீரர்கள் விவரித்ததன் அடிப்படையில், விண்வெளியின் ஆழத்தை இரு பரிமாணத் திரையில் கொண்டு வர விண்வெளிக் காட்சிகளில் நட்சத்திரங்களின் ஒளியை அதிக அளவில் பயன்படுத்தினர்.
படத்தின் ஆரம்பத்தில் வரும் பதிமூன்று நிமிடக் காட்சியில், விண்கலம் சுழலும் போது ஏற்படும் நிழல் மற்றும் அந்திப் பொழுதின் ஒளியை நொடிக்கு நொடி துல்லியமாக மாற்றியமைப்பது மிகப்பெரிய சவாலாக இருந்தது.
மேலும், மிக நீளமான காட்சிகளைத் தடையின்றி ஒரே ஷாட் போலக் காட்டினாலும், எடிட்டிங்கின் போது பார்வையாளர்களுக்குத் தெரியாத வண்ணம் 'இன்விசிபிள் கட்ஸ்' எனப்படும் மறைமுக வெட்டுகளைப் பயன்படுத்திப் பல காட்சிகளை ஒன்றாக இணைத்தனர்.
இத்திரைப்படத்தின் முப்பரிமாண காட்சிகளில் பெரும்பகுதி, போஸ்ட் புரொடக்ஷனில் மாற்றப்படாமல் படப்பிடிப்பு தளத்திலேயே ஸ்டீரியோ ரெண்டரிங் தொழில்நுட்பம் மூலம் நேரடியாக முப்பரிமாணமாகவே பதிவு செய்யப்பட்டது.
இந்த அசாத்திய உழைப்பிற்காக லேட்டஸ்ட் அர்ரி அலெக்சா டிஜிட்டல் கேமராக்கள் பயன்படுத்தப்பட்டு, அதுவரை திரையுலகம் கண்டிராத ஒரு புதிய விண்வெளிப் பார்வையை ரசிகர்களுக்கு வழங்கினர்.
============================
படத்தின் கதை:-
அமெரிக்க விண்வெளிக் கப்பலான எக்ஸ்ப்ளோரர், அனுபவம் வாய்ந்த விண்வெளித் தளபதி மேட் கோவால்ஸ்கி (ஜார்ஜ் குளூனி) தலைமையில் ஹப்பிள் தொலைநோக்கியைப் பழுதுபார்க்கும் பணிக்காகப் பூமியின் சுற்றுவட்டப் பாதையில் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது.
இந்த விண்கலத்தில் மருத்துவப் பொறியாளரான டாக்டர் ரையன் ஸ்டோன் (சாண்ட்ரா புல்லக்) தனது முதல் விண்வெளிப் பயணமாகத் தொலைநோக்கியில் வன்பொருள் மேம்பாடுகளைச் செய்யும் பணியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளார்.
அவர்கள் விண்வெளியில் மிதந்து வேலை செய்துகொண்டிருக்கும் அந்தச் சமயத்தில், ஹூஸ்டனில் உள்ள விண்வெளி கட்டுப்பாட்டு மையத்திலிருந்து அவர்களுக்கு ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் அவசர எச்சரிக்கை வருகிறது.
ரஷ்யா தனது பழுதடைந்த உளவுச் செயற்கைக்கோள் ஒன்றை ஏவுகணை மூலம் சுட்டு வீழ்த்தியதால், அதன் சிதைந்த பாகங்கள் அதிவேகமாகப் பரவி ஒரு ஆபத்தான விண்வெளிக் குப்பைக் கூட்டமாக மாறி இவர்களை நோக்கி வந்துகொண்டிருக்கிறது என்பதே அந்த எச்சரிக்கையாகும்.
நிலைமையின் தீவிரத்தை உணர்ந்த கட்டுப்பாட்டு மையம், பணியை உடனே நிறுத்திவிட்டு விண்வெளி வீரர்கள் அனைவரும் உடனடியாக பூமிக்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று உத்தரவிடுகிறது.
ஆனால், அந்த உத்தரவு வந்த அடுத்த சில நிமிடங்களிலேயே, விண்வெளிக் குப்பைகள் பிற தகவல் தொடர்பு செயற்கைக்கோள்களையும் தாக்கி முடக்குவதால், பூமியுடனான ஒட்டுமொத்தத் தொடர்பும் துண்டிக்கப்பட்டு விண்வெளி வீரர்கள் அநாதரவாகத் தனித்து விடப்படுகிறார்கள்.
அவர்கள் தப்பிக்க ஆயத்தமாவதற்குள், மிக அதிவேகமாக வந்த விண்வெளிக் குப்பைகள் எக்ஸ்ப்ளோரர் விண்கலத்தையும் ஹப்பிள் தொலைநோக்கியையும் கொடூரமாகத் தாக்குகின்றன.
இந்த அதிர்வில் ரையன் ஸ்டோன் விண்கலத்திலிருந்து தூக்கி வீசப்பட்டு, விண்வெளியின் எல்லையற்ற இருளுக்குள் பிடிப்பின்றி சுழன்று கொண்டே செல்கிறார்.
கட்டுப்பாட்டு இயந்திரம் பொருத்தப்பட்ட விண்வெளி உடையை அணிந்திருக்கும் தளபதி மேட் கோவால்ஸ்கி, விண்வெளியில் மிதந்து சென்று ரையன் ஸ்டோனைத் தேடிக் கண்டுபிடித்து மீட்கிறார்.
அவர்கள் இருவரும் கயிற்றால் தங்களைப் பிணைத்துக்கொண்டு எக்ஸ்ப்ளோரர் விண்கலத்திற்குத் திரும்பி வரும்போது, விண்கலம் முற்றிலும் சேதமடைந்திருப்பதையும், அங்கிருந்த சக விண்வெளி வீரர்கள் அனைவரும் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டதையும் கண்டு அதிர்ச்சியடைகிறார்கள்.
இப்போது அவர்களிடம் பூமிக்குத் திரும்ப எந்த விண்கலமும் இல்லை என்பதால், தங்களுக்குத் தேவையான ஆக்ஸிஜனைப் பெற்று உயிர்வாழவும் பூமிக்குத் திரும்பவும், அங்கிருந்து ஆயிரத்து நானூற்று ஐம்பது கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருக்கும் சர்வதேச விண்வெளி நிலையத்திற்கு (ISS) செல்ல கோவால்ஸ்கி திட்டமிடுகிறார்.
அந்த விண்வெளிக் குப்பைகள் பூமியை ஒருமுறை சுற்றிவந்து தங்களை மீண்டும் தாக்குவதற்கு இன்னும் சரியாக தொண்ணூறு நிமிடங்கள் மட்டுமே அவகாசம் உள்ளது என்பதையும் அவர் கணிக்கிறார்.
சர்வதேச விண்வெளி நிலையத்தை நோக்கி அவர்கள் நகர்ந்து கொண்டிருக்கும் வேளையில், ரையன் ஸ்டோனின் பதற்றத்தைக் குறைப்பதற்காக கோவால்ஸ்கி அவரிடம் பேச்சுக் கொடுக்கிறார்.
அப்போது ஸ்டோன், பூமியில் தனது இளம் வயது மகள் ஒரு விபத்தில் இறந்துபோன சோகமான கதையையும், அதனால் தன் வாழ்க்கையே அர்த்தமற்றுப் போனதையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார்.
அவர்கள் விண்வெளி நிலையத்தை நெருங்கும்போது, அங்குள்ள விண்வெளி வீரர்கள் ஏற்கனவே ஒரு சோயுஸ் விண்கலம் மூலம் வெளியேறியிருப்பதையும், மீதமிருக்கும் மற்றொரு சோயுஸ் விண்கலம் பாராசூட் கயிறுகள் சிக்குண்டு சேதமடைந்து பூமிக்குத் திரும்ப முடியாத நிலையில் இருப்பதையும் காண்கிறார்கள்.
இதனால், அந்தச் சோயுஸ் விண்கலத்தைப் பயன்படுத்தி நூறு கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருக்கும் சீன விண்வெளி நிலையமான தியாங்கோங்கிற்குச் சென்று, அங்கிருக்கும் ஷென்சூ விண்கலம் மூலம் பூமிக்குத் திரும்பலாம் என்று கோவால்ஸ்கி புதிய திட்டத்தைத் தீட்டுகிறார்.
அவர்கள் சர்வதேச விண்வெளி நிலையத்தைப் பிடிக்க முயலும்போது வேகம் அதிகமாக இருந்ததால், சோயுஸ் விண்கலத்தின் பாராசூட் கயிறுகளில் ரையன் ஸ்டோனின் கால் மட்டுமே தட்டுத்தடுமாறிச் சிக்குகிறது.
கோவால்ஸ்கியின் கையைப் பிடித்து இழுக்கும்போது, அந்தப் பாராசூட் கயிறுகள் இருவரின் எடையையும் தாங்காமல் அறுந்துவிடும் ஆபத்து ஏற்படுகிறது.
ரையன் ஸ்டோன் எவ்வளவோ தடுத்தும் கேளாமல், அவரைப் பாதுகாப்பதற்காகக் கோவால்ஸ்கி தன் கயிற்றைத் துண்டித்துக் கொண்டு விண்வெளியின் ஆழத்திற்குள் மிதந்து சென்று தன் உயிரைத் தியாகம் செய்கிறார்.
கோவால்ஸ்கி கண்முன்னே மறைந்ததும், ரையன் ஸ்டோன் தனியாக சர்வதேச விண்வெளி நிலையத்திற்குள் நுழைகிறார்.
கோவால்ஸ்கியைத் தொடர்புகொள்ள முயன்று அது தோல்வியில் முடியவே, இந்த விண்வெளிப் பயணத்தில் தான் மட்டுமே தப்பிய ஒரே நபர் என்பதை அவர் உணர்கிறார்.
அவர் விண்வெளி நிலையத்திற்குள் நிம்மதி பெருமூச்சு விடுவதற்குள் அங்கு திடீரென ஒரு பயங்கரத் தீ விபத்து ஏற்படுகிறது.
இதனால் அவர் அவசரமாகச் சோயுஸ் விண்கலத்திற்குள் தஞ்சம் புகுந்து அதை இயக்க முற்படுகிறார். ஆனால், விண்கலத்தை நிலையத்திலிருந்து பிரிக்கும்போது, அதன் பாராசூட் கயிறுகள் இன்னும் சிக்கிக்கொண்டே இருப்பதால் விண்கலம் நகர மறுக்கிறது.
வேறு வழியின்றி ரையன் ஸ்டோன் மீண்டும் விண்வெளியில் இறங்கி, விண்வெளிக் குப்பைகள் மறுபடியும் தன்னைத் தாக்குவதற்குச் சில நொடிகள் இருக்கும்போது அந்தத் தளைகளை வெட்டி எறிகிறார்.
விண்வெளிக் குப்பைகள் சர்வதேச விண்வெளி நிலையத்தை மொத்தமாகத் துவம்சம் செய்ய, சோயுஸ் விண்கலம் தப்பிக்கிறது.
ஆனால், தியாங்கோங் நிலையத்தை நோக்கிச் சோயுஸ் விண்கலத்தைத் திருப்பிய பிறகுதான், அந்த விண்கலத்தில் எரிபொருள் முழுமையாகத் தீர்ந்துவிட்டது என்ற அதிர்ச்சி உண்மை அவருக்குத் தெரியவருகிறது.
முற்றிலும் நிராசையடைந்த ரையன் ஸ்டோன், பூமியில் இருக்கும் அனிங்காக் (ஒர்டோ இக்னாடியுசென்) என்ற கிரீன்லாந்து நாட்டு மீனவரின் ரேடியோ அலைவரிசையைத் தற்செயலாகப் பிடித்துப் பேசுகிறார்.
பரஸ்பரம் மொழி புரியாவிட்டாலும் அந்த மனிதனின் குரலும், அங்கிருக்கும் நாயின் குறைப்பும், குழந்தையின் அழுகுரலும் அவருக்கு பூமியின் நினைவுகளைத் தருகின்றன.
இனி தப்பிக்க வழியே இல்லை என்று முடிவெடுக்கும் ஸ்டோன், வலியின்றி இறப்பதற்காக விண்கலத்தின் ஆக்ஸிஜன் விநியோகத்தை நிறுத்திவிட்டுத் தற்கொலைக்கு முயல்கிறார்.
அவர் மெல்ல மயக்க நிலைக்குச் செல்லும்போது, அவரது உள்மனதின் பிரமையாகக் கோவால்ஸ்கி விண்கலத்திற்குள் மீண்டும் வருவது போல ஒரு மாயத்தோற்றம் நிகழ்கிறது.
அந்தத் தோற்றத்தில் வரும் கோவால்ஸ்கி, சோயுஸ் விண்கலத்தில் இருக்கும் மென்மையாகத் தரை இறங்குவதற்குப் பயன்படும் சிறிய ராக்கெட்டுகளை இயக்கி, அதன் உந்துசக்தியால் சீன விண்வெளி நிலையத்தை நோக்கி நகரலாம் என்ற யோசனையைக் கூறி அவருக்குள் மறைந்திருந்த உயிர்வாழும் ஆசையைத் தூண்டுகிறார்.
திடீரென விழிப்புணர்வு பெறும் ரையன் ஸ்டோன், ஆக்ஸிஜன் விநியோகத்தைச் சீரமைத்து, கோவால்ஸ்கி சொன்னபடியே அந்தத் தரை இறங்கும் ராக்கெட்டுகளைச் சரியாக இயக்கி தியாங்கோங் விண்வெளி நிலையத்தை நோக்கிப் பாய்கிறார்.
ஆனால், தியாங்கோங் நிலையமும் பூமியின் வளிமண்டலத்திற்குள் நுழைந்து வேகமாக அழிந்து கொண்டிருப்பதால், அவரால் சோயுஸ் விண்கலத்தை அதனுடன் இணைக்க முடிவதில்லை.
துணிச்சலாகச் செயல்படும் ஸ்டோன், விண்கலத்திலிருந்து வெளியே குதித்து, ஒரு தீயணைப்பு உருளையிலிருந்து வரும் அழுத்தக்காற்றை ஒரு தற்காலிக உந்துசக்தியாகப் பயன்படுத்தித் தியாங்கோங் விண்வெளி நிலையத்திற்குள் நுழைகிறார்.
அங்கிருக்கும் ஷென்சூ விண்கலத்திற்குள் புகுந்து, அந்த நிலையம் வளிமண்டலத்தின் மேல் அடுக்கில் உராய்ந்து எரியத் தொடங்கும் அதே கணத்தில், ஷென்சூ விண்கலத்தைத் தியாங்கோங்கிலிருந்து வெற்றிகரமாகப் பிரிக்கிறார்.
வளிமண்டலத்தின் தீவிர வெப்பத்தையும் உராய்வையும் தாங்கிக்கொண்டு ஷென்சூ விண்கலம் பூமியை நோக்கி அதிவேகமாகப் பாய்கிறது.
அப்போது ஹூஸ்டன் கட்டுப்பாட்டு மையத்தின் ரேடியோ சிக்னல் மீண்டும் கிடைக்கிறது.
அவர் ரேடாரில் கண்காணிக்கப்பட்டுவிட்டதாகவும், மீட்புக் குழுவினர் விரைந்து வருவதாகவும் அவருக்குத் தகவல் கிடைக்கிறது.
விண்கலம் பூமியின் ஒரு ஏரிக்குள் பலத்த சத்தத்துடன் வந்து விழுகிறது.
விண்கலத்திற்குள் தண்ணீர் புகத் தொடங்குவதால், ரையன் ஸ்டோன் அதன் கதவைத் திறந்து வெளியேறுகிறார். கனமான விண்வெளி உடையுடன் நீந்த முடியாமல் தவிக்கும் அவர், தண்ணீருக்கு அடியில் தனது உடையைக் கழற்றி எறிந்துவிட்டு நீந்தி ஏரியின் மேற்பரப்பை அடைகிறார்.
அங்கிருந்து தவழ்ந்து சென்று, சேறு நிறைந்த கரையைப் பிடித்து, ஈர்ப்பு விசையின் எடையை உணர்ந்து மெதுவாகத் தன் கால்களால் நிமிர்ந்து நின்று பூமியின் நிலப்பரப்பில் கம்பீரமாக நடந்து செல்கையில் பரவசமாக படம் நிறைகிறது.
கிராவிட்டி திரைப்படம் மனித குலத்திற்குச் சொல்லும் உன்னதமான செய்தி , வாழ்க்கையில் எவ்வளவு பெரிய இழப்புகளும் துயரங்களும் நேர்ந்தாலும், இறுதி மூச்சு இருக்கும் வரை மனிதன் தன் மீளெழும் திறனை இழக்கக் கூடாது என்பதாகும்.
விண்வெளியின் எல்லையற்ற இருளும், ஆக்ஸிஜன் பற்றாக்குறையும், பூமியுடனான தொடர்பு துண்டிக்கப்படுவதும் மனித வாழ்க்கையில் ஏற்படும் தீவிரமான தனிமை மற்றும் மன அழுத்தத்தின் குறியீடுகளாகும்.
தன் மகளின் மரணத்திற்குப் பிறகு வாழும் விருப்பத்தையே இழந்த நாயகி, விண்வெளிப் பேரிடரில் சிக்கி மரணத்தின் விளிம்பிற்குச் செல்லும்போதுதான் வாழ்க்கையின் உண்மையான மதிப்பை உணர்கிறார்.
தொழில்நுட்பமோ அல்லது பிற மனிதர்களோ நம்மை எப்போதுமே காப்பாற்ற முடியாது,கைவிடப்பட்ட இக்கட்டான சூழலில் நம்மை மீட்டெடுக்க நமக்குள் இருக்கும் அசாத்தியமான மனவலிமையும், உயிர்வாழத் துடிக்கும் இச்சையுமே மிகச் சிறந்த ஆயுதங்கள் என்பதை இப்படம் உணர்த்துகிறது.
வாழ்க்கையில் வரும் பேராபத்துகள் நம்மை நிலைகுலையச் செய்தாலும், அவற்றையெல்லாம் தாண்டி, துயரங்களை உதறிவிட்டு ஒரு புதிய மனிதனாக மீண்டும் எழுந்து நிமிர்ந்து நடக்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையூட்டும் செய்தியையே இப்படம் உணர்த்துகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்ஆஸ்கர்
#ஆஸ்கர்இரண்டாம்நூறு
