ஒரு நாட்டின் அரசியல் வரலாறு மன்னர்கள், தலைவர்கள், போர்கள், ஆட்சிமாற்றங்கள் ஆகியவற்றின் தொகுப்பு மட்டும்தானா?
அல்லது அந்த வரலாற்றின் பின்னால் அச்சத்துடனும், நம்பிக்கையுடனும், இழப்புகளுடனும் வாழ்ந்த சாதாரண மனிதர்களின் வாழ்க்கையும்தான் உண்மையான வரலாறா?
இந்தக் கேள்வியை மையமாகக் கொண்டு உருவாகியிருக்கும் ரஷ்யத் திரைப்படம், ‘ஹியர்ஸ் டு யூ அண்ட் அஸ்!’ Here's to You and Us!, 2023.
இயக்குநர் ஆண்ட்ரே ஸ்மிர்னோவ் எழுதி, இயக்கி, தயாரித்திருக்கும் இத்திரைப்படம், சோவியத் ஒன்றியத்தின் வரலாற்றில் மிகவும் பதற்றமான காலகட்டங்களில் ஒன்றான ஸ்டாலினின் ஆட்சியின் இறுதிக்காலத்தைப் பின்னணியாகக் கொண்டுள்ளது.
1952-ஆம் ஆண்டின் இறுதிப்பகுதியையும் 1953-ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தையும் களமாகக் கொண்டிருக்கும் இத்திரைப்படத்தின் மிக முக்கியமான தனித்துவம், அரசியல் வரலாற்றை அதிகார மையங்களிலிருந்து அணுகாமல், ஒரு சாதாரண குடியிருப்பில் வாழும் குடும்பங்களின் வழியாக அணுகுவதுதான்.
மாஸ்கோவின் ஒரு பொதுக் குடியிருப்பில் வெவ்வேறு சமூகப் பின்னணிகளையும் அரசியல் நம்பிக்கைகளையும் கொண்ட மனிதர்கள் ஒரே இடத்தில் வாழ்கின்றனர்.
அவர்களுடைய அன்றாட வாழ்க்கையே அக்காலத்திய சோவியத் சமூகத்தின் முரண்பாடுகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான களமாக அமைகிறது.
தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கும் அரசியல் அதிகாரத்திற்கும் இடையே பிரிக்க முடியாத தொடர்பு இருந்த ஒரு காலத்தை இத்தகைய அணுகுமுறை இயல்பாக உணர்த்துகிறது.
இயக்குநர் ஆண்ட்ரே ஸ்மிர்னோவின் கதை சொல்லும் அணுகுமுறையில் கவனிக்க வேண்டிய அம்சம், அரசியல் சித்தாந்தங்களின் மோதலை வெறும் கருத்தியல் விவாதமாகச் சுருக்கிவிடாமல், வெவ்வேறு தலைமுறைகளைச் சேர்ந்த மனிதர்களின் வாழ்க்கைப் பார்வைகளுடன் இணைத்திருப்பதாகும்.
மார்க்சியத்தை விமர்சிக்கும் தத்துவப் பேராசிரியர் பாவெல் பெட்கேவிச் (ஆண்ட்ரேய் ஸ்மோல்யகோவ்), பழைய உயர்குடிப் பின்னணியைக் கொண்ட ஏஞ்சலினா ஃபியோதரோவ்னா (இரினா ரோசானோவா), கம்யூனிஸ்ட் கொள்கைகளில் நம்பிக்கை கொண்ட போரிஸ் (அலெக்சாண்டர் உஸ்தியுகோவ்) ஆகியோரின் வழியாக வெவ்வேறு உலகப் பார்வைகள் ஒரே குடும்பச் சூழலில் எதிரெதிராக நிறுத்தப்படுகின்றன.
இதன் மூலம் ஒரு நாட்டின் அரசியல் மாற்றம் என்பது ஆட்சியாளர்களின் முடிவுகளால் மட்டுமே நிகழ்வதில்லை; அது குடும்பங்களின் சிந்தனைகளிலும் உறவுகளிலும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதைத் திரைப்படம் ஆராய்கிறது.
திரைக்கதையின் முக்கியமான பலம், தனிமனிதர்களின் வாழ்க்கையையும் அக்காலத்திய அரசியல் சூழலையும் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றைப் பிரிக்க முடியாத வகையில் இணைத்திருப்பதாகும்.
குறிப்பாக, ஸ்டாலினின் இறுதிக்காலத்தில் நிலவிய யூதர்களுக்கு எதிரான ஒடுக்குமுறையும், மருத்துவர்கள் மீதான சதி குற்றச்சாட்டுகளும் திரைப்படத்தின் சமூகப் பின்னணிக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கின்றன.
யூத மருத்துவர் டோர்ஃப்மேன் (லியோனிட் யார்மோல்னிக்) மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் வழியாக இன அடையாளம் ஒருவருடைய பாதுகாப்பையும் சமூக வாழ்க்கையையும் எவ்வாறு பாதிக்கக்கூடியதாக மாறுகிறது என்ற அம்சம் இடம்பெறுகிறது.
அரசியல் அதிகாரம் மனிதர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்குள் எவ்வளவு ஆழமாக ஊடுருவ முடியும் என்பதையும், அச்சம் நிறைந்த சூழலில் மனித உறவுகள் எத்தகைய அழுத்தத்திற்கு உள்ளாகின்றன என்பதையும் இந்தப் பின்னணி வலியுறுத்துகிறது.
கதாபாத்திர உருவாக்கத்தில் இயக்குநர் எடுத்திருக்கும் அணுகுமுறையும் குறிப்பிடத்தக்கது. ஒரே அரசியல் சூழலில் வாழ்ந்தாலும் அனைவரும் ஒரே மாதிரியாகச் சிந்திப்பதில்லை.
ஒருவருக்கு நம்பிக்கையாக இருப்பது இன்னொருவருக்கு அச்சுறுத்தலாக இருக்கலாம். ஒருவருடைய கொள்கை மீதான பற்றுதல் மற்றொருவருடைய வாழ்க்கை அனுபவங்களுடன் முரண்படலாம்.
இத்தகைய வேறுபாடுகளை மையமாகக் கொண்டிருப்பதால், கதாபாத்திரங்கள் அரசியல் கருத்துகளை வெளிப்படுத்துவதற்கான கருவிகளாக மட்டும் இல்லாமல், தனித்துவமான வாழ்க்கைப் பின்னணியைக் கொண்ட மனிதர்களாகப் புரிந்துகொள்ளப்படுகின்றனர்.
தினா (யூலியா ஸ்னிகிர்) என்ற கதாபாத்திரத்தின் வழியாக இளம் தலைமுறையின் வாழ்க்கை அனுபவங்களுக்கும் குடும்பத்தின் பழைய சிந்தனைப் பின்னணிக்கும் இடையிலான தொடர்பு உருவாக்கப்படுகிறது.
அதேபோல், இவான் (அலெக்சாண்டர் குஸ்நெட்சோவ்) என்ற எம்.ஜி.பி. அதிகாரியின் கதாபாத்திரம், அரசின் பாதுகாப்பு அமைப்பில் பணியாற்றும் ஒருவருடைய தனிப்பட்ட வாழ்க்கையையும் அவரது சோகமான கடந்தகாலத்தையும் இணைக்கும் வகையில் அமைந்துள்ளது.
இத்தகைய கதாபாத்திரத் தேர்வுகள், மனிதர்களை அவர்களுடைய தொழில், அரசியல் சார்பு அல்லது சமூக அடையாளம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் மட்டுமே மதிப்பிட முடியாது என்ற நுணுக்கமான பார்வையை உருவாக்குகின்றன.
நடிப்பில், வெவ்வேறு தலைமுறைகளையும் சமூகப் பின்னணிகளையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அனுபவமிக்க நடிகர்கள் ஒன்றிணைந்திருப்பது திரைப்படத்தின் கதாபாத்திர உலகத்திற்கு வலிமை சேர்க்கிறது.
குறிப்பாக, குடும்பத்திற்குள் நிலவும் கருத்தியல் வேறுபாடுகளையும், அறிவுஜீவிகளின் மனநிலையையும், அரசியல் அச்சத்தின் கீழ் வாழும் மக்களின் அனுபவங்களையும் வெளிப்படுத்த வேண்டிய பாத்திரங்கள் இதில் முக்கியத்துவம் பெறுகின்றன.
யூலியா ஸ்னிகிர், அலெக்சாண்டர் உஸ்தியுகோவ், அலெக்சாண்டர் குஸ்நெட்சோவ் ஆகியோருடன் ஆண்ட்ரேய் ஸ்மோல்யகோவ், இரினா ரோசானோவா, லியோனிட் யார்மோல்னிக், கலினா தியூனினா ஆகியோரின் பங்களிப்பும் இந்தக் கதாபாத்திரக் கூட்டத்திற்கு அனுபவச் செறிவை அளிக்கிறது.
திரைப்படத்தின் ஒளிப்பதிவை செர்கெய் மெட்வெதேவ் கையாண்டுள்ளார். மாஸ்கோவின் வரலாற்றுச் சூழலையும், பொதுக் குடியிருப்பின் வழியாக வெளிப்படும் சமூக வாழ்க்கையையும் திரையில் உருவாக்குவதில் ஒளிப்பதிவுக்கு முக்கியப் பங்கு இருக்கிறது.
குறிப்பாக, பல்வேறு குடும்பங்கள் ஒரே இடத்தில் வசிக்கும் சூழல் என்பது வெறும் பின்னணிக் காட்சியாக இல்லாமல், சமூக உறவுகளையும் மனிதர்களுக்கிடையிலான நெருக்கத்தையும் முரண்பாடுகளையும் வெளிப்படுத்தும் களமாக அமைகிறது. இதனால் திரைப்படத்தின் இடவமைப்பே அதன் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடையதாகிறது.
அல்லா ஸ்ட்ரெல்னிகோவாவின் படத்தொகுப்பு, இரண்டரை மணி நேரம் நீளும் திரைப்படத்தின் கதை அமைப்பில் முக்கியமான தொழில்நுட்பப் பொறுப்பை ஏற்றிருக்கிறது.
பல்வேறு கதாபாத்திரங்களையும் குடும்பச் சூழல்களையும் அரசியல் பின்னணியையும் கொண்ட கதையைத் தொடர்ச்சியாகக் கொண்டுசெல்ல வேண்டியிருப்பதால், நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான தொடர்பும் கதை சொல்லலின் ஒழுங்கும் முக்கியத்துவம் பெறுகின்றன.
இந்தப் படைப்பு, ஒரு குறுகிய சம்பவத்தை மட்டும் மையப்படுத்தாமல், குறிப்பிட்ட வரலாற்றுக் காலத்தின் மனித வாழ்க்கையை விரிவான திரைக்கதையின் வழியாக அணுகுகிறது.
இத்திரைப்படத்தின் மனிதநேயப் பார்வை அதன் முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று. அரசியல் அடக்குமுறை என்பது ஒரு செய்தித்தாள் தலைப்பாகவோ, வரலாற்றுப் புத்தகத்தில் இடம்பெறும் தகவலாகவோ மட்டும் இருப்பதில்லை.
அது ஒருவருடைய குடும்ப வாழ்க்கையையும், சமூக உறவுகளையும், மற்றவர்களை நம்பும் திறனையும் பாதிக்கக்கூடியது. குறிப்பாக, அச்சம் நிறைந்த சமூகத்தில் மனிதர்கள் தங்களுடைய பாதுகாப்பிற்காக எடுக்கும் முடிவுகளும், அவர்களுக்கிடையே உருவாகும் சந்தேகங்களும் எத்தகைய விளைவுகளை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்ற கேள்வியை இத்திரைப்படத்தின் பின்னணி எழுப்புகிறது.
இதனால் அரசியல் வரலாற்றை அறிந்திராத பார்வையாளருக்கும் மனித உறவுகளின் வழியாக அந்தக் காலத்தை அணுகுவதற்கான வாய்ப்பு கிடைக்கிறது.
ஆண்ட்ரே ஸ்மிர்னோவ் தனது படைப்பில் பயன்படுத்தியிருக்கும் வரலாற்றுப் பின்னணி, வெறும் கால அடையாளமாக மட்டும் இல்லாமல், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையையும் புரிந்துகொள்வதற்கான அடிப்படையாக அமைகிறது.
பழைய சமூக அமைப்பிலிருந்து வந்தவர்கள், புதிய அரசியல் கொள்கைகளை நம்புபவர்கள், இன அடையாளத்தின் காரணமாக அச்சுறுத்தல்களை எதிர்கொள்பவர்கள் எனப் பல்வேறு மனிதர்களின் வாழ்க்கையை ஒரே சமூகச் சூழலில் இணைத்திருப்பது இதன் தனித்துவம்.
வரலாற்றை ஒரு குடும்பத்தின் அல்லது ஒரு தனிமனிதனின் அனுபவமாக அணுகும் இந்த அணுகுமுறை, பெரிய அரசியல் மாற்றங்களின் மனிதச் செலவைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.
‘ஹியர்ஸ் டு யூ அண்ட் அஸ்!’ திரைப்படம், ஸ்டாலினின் ஆட்சிக்காலத்தைப் பற்றிய மற்றொரு வரலாற்றுப் பதிவாக மட்டும் நின்றுவிடாமல், அரசியல் அதிகாரம், குடும்ப உறவுகள், சமூக அடையாளம், தனிமனித சுதந்திரம் ஆகியவை ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் மனித வாழ்க்கையை ஆராயும் படைப்பாகத் திகழ்கிறது.
அதன் திரையனுபவம், ஒரு குறிப்பிட்ட காலகட்டத்தின் சமூகத்தையும் அந்தச் சமூகத்திற்குள் வாழ்ந்த மனிதர்களின் பல்வேறு உலகப் பார்வைகளையும் அறிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பை வழங்குகிறது.
வரலாற்றுத் திரைப்படங்களை விரும்புபவர்களுக்கும், அரசியல் சூழல் சாதாரண மனிதர்களின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு மாற்றியமைக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள விரும்புபவர்களுக்கும் இந்த ரஷ்யத் திரைப்படம் கவனிக்கத்தக்க ஒரு தேர்வாக அமைகிறது.
==============================
படத்தின் கதை:-
1952-ஆம் ஆண்டின் இறுதிப் பகுதியிலிருந்து 1953-ஆம் ஆண்டின் தொடக்கக் காலம் வரையிலான மாஸ்கோ நகரத்தில் இக்கதை நடைபெறுகிறது.
அப்போது சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஆட்சிப் பொறுப்பில் இருந்த ஜோசப் ஸ்டாலினின் ஆட்சிக்காலம் அதன் இறுதிக்கட்டத்தை எட்டியிருந்தது.
நாட்டில் அரசியல் அடக்குமுறையும், மக்களிடையே அச்சமும், சந்தேகமும் நிறைந்திருந்தன. குறிப்பாக, யூதர்களுக்கு எதிரான வெறுப்பும் ஒடுக்குமுறையும் அதிகரித்திருந்த காலம் அது.
மருத்துவத் துறையில் பணியாற்றிய யூத மருத்துவர்கள் மீது சதி செய்ததாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டு, அவர்கள் கைது செய்யப்படும் சூழல் உருவாகியிருந்தது.
இந்தச் சம்பவம் மருத்துவர்கள் மீதான சதி வழக்கு என்று அழைக்கப்பட்டது. இத்தகைய பதற்றமான அரசியல் சூழலின் பின்னணியில் பெட்கேவிச் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை விரிகிறது.
மாஸ்கோவின் போல்ஷயா பைரோகோவ்கா பகுதியில் அமைந்துள்ள ஒரு பொதுவான குடியிருப்பில் பெட்கேவிச் குடும்பத்தினர் வசித்து வருகின்றனர்.
ஒரே கட்டிடத்தில் பல குடும்பங்கள் தனித்தனியாக வசித்தாலும், சமையலறை உள்ளிட்ட சில இடங்களை அனைவரும் பொதுவாகப் பயன்படுத்த வேண்டிய நிலை அங்கு இருக்கிறது,தரித்திரவாசம் தோற்கும் படி தான் கால் அற்ற கட்டில் முதல் அறைகலன்கள் அனைத்தும் உள்ளது .
இதனால் ஒவ்வொரு குடும்பத்தினரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையும் மற்றவர்களின் பார்வைக்கும் பேச்சுக்கும் உட்படுகிறது. வெவ்வேறு சமூகப் பின்னணி, அரசியல் நம்பிக்கை, இன அடையாளம் கொண்டவர்கள் ஒரே இடத்தில் வாழ்வதால் அவர்களுக்கிடையே கருத்து வேறுபாடுகளும் முரண்பாடுகளும் தொடர்ந்து உருவாகின்றன.
இந்தக் குடியிருப்பில் வசிக்கும் பெட்கேவிச் குடும்பத்தின் தலைவர் பாவெல் காசிமிரோவிச் (ஆண்ட்ரேய் ஸ்மோல்யகோவ்). அவர் தத்துவப் பேராசிரியராகப் பணியாற்றியவர்.
மார்க்சியக் கொள்கைகளை வெளிப்படையாக விமர்சிக்கும் அறிவுஜீவியாகவும், சோவியத் அரசின் அதிகாரப்பூர்வமான சித்தாந்தத்துடன் ஒத்துப்போகாதவராகவும் இருக்கிறார்.
அவரது சிந்தனையும் கருத்துகளும் அப்போதைய அரசியல் சூழலில் ஆபத்தானவையாகக் கருதப்படக்கூடியவை. அவருடைய மனைவி ஏஞ்சலினா ஃபியோதரோவ்னா (இரினா ரோசானோவா). அவர் உயர்குடிப் பின்னணியைக் கொண்டவர்.
பழைய சமூக அமைப்பில் வளர்ந்த அவருக்கும், புதிய சோவியத் ஆட்சியின் கட்டுப்பாடுகளுக்கும் இடையே ஒத்துப்போகாத பல விஷயங்கள் இருக்கின்றன.
இருவரும் தங்களுடைய பழைய வாழ்க்கை முறையையும் சிந்தனைகளையும் கைவிட்டு, சோவியத் சமூகத்தின் புதிய நடைமுறைகளுக்கு ஏற்ப வாழ்வதில் சிரமப்படுகின்றனர்.
இவர்களுடைய மகள் தினா (யூலியா ஸ்னிகிர்). அழகும் அறிவும் கொண்ட இளம் பெண்ணான அவர், போரில் பங்கேற்று உயிர் பிழைத்தவரும், கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் கொள்கைகளில் நம்பிக்கை கொண்டவருமான போரிஸ் (அலெக்சாண்டர் உஸ்தியுகோவ்) என்பவரைத் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்.
போரிஸ் மாஸ்கோ மெட்ரோ ரயில் கட்டுமானப் பணியில் தொழிலாளியாகப் பணியாற்றுகிறார். போரில் பெற்ற அனுபவங்களும், கம்யூனிஸ்ட் கொள்கைகள் மீதான அவரது பற்றும் அவருடைய வாழ்க்கைப் பார்வையை உருவாக்கியிருக்கின்றன.
இதனால் அவர் வளர்ந்த குடும்பச் சூழலுக்கும், தினாவின் பெற்றோர் சார்ந்திருக்கும் பழைய அறிவுஜீவி மற்றும் உயர்குடி உலகத்திற்கும் இடையே அடிப்படையான வேறுபாடு நிலவுகிறது.
போரிஸ் இந்தக் குடும்பத்திற்குள் வந்த பிறகு, ஏற்கெனவே இருந்த கருத்து வேறுபாடுகள் மேலும் வெளிப்படத் தொடங்குகின்றன.
ஒரு புறம் மார்க்சியத்தை விமர்சிக்கும் பாவெல் இருக்கிறார். மறுபுறம் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் கொள்கைகளில் நம்பிக்கை கொண்ட போரிஸ் இருக்கிறார்.
இருவருக்கும் இடையிலான அரசியல் மற்றும் சிந்தனை வேறுபாடு குடும்ப உறவுகளிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. தினா தனது கணவருக்கும் பெற்றோருக்கும் இடையிலான இந்த முரண்பாடுகளுக்கு நடுவில் வாழ வேண்டிய நிலை உருவாகிறது.
அந்தப் பொதுக் குடியிருப்பில் பெட்கேவிச் குடும்பத்தினர் மட்டுமல்லாமல், யூத மருத்துவரான டோர்ஃப்மேன் (லியோனிட் யார்மோல்னிக்) மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரும் வசிக்கின்றனர்.
டோர்ஃப்மேனின் மனைவி எஸ்தர் டேவிடோவ்னா (கலினா தியூனினா). மருத்துவர்கள் மீது அரசாங்கத்தின் சந்தேகமும், குறிப்பாக யூத மருத்துவர்களுக்கு எதிரான வெறுப்பும் அதிகரித்து வருவதால், இந்தக் குடும்பம் மிகுந்த அச்சத்துடன் வாழ வேண்டியிருக்கிறது.
தங்களுடைய இன அடையாளமே தங்களுக்குப் பிரச்சினையாக மாறக்கூடிய சூழலில் அவர்கள் ஒவ்வொரு நாளையும் கவனமாகக் கடக்கின்றனர்.
அரசியல் சூழல் நாளுக்கு நாள் மோசமடைகிறது. அரசின் கண்காணிப்பும் விசாரணைகளும் தீவிரமடைகின்றன.
மக்களிடையே ஒருவர் மீது ஒருவர் சந்தேகப்படுவதும், தங்களைக் காப்பாற்றிக் கொள்வதற்காக மற்றவர்களிடமிருந்து விலகி நிற்பதும் அதிகரிக்கின்றன.
அரசியல் அதிகாரிகளின் நடவடிக்கைகள் காரணமாகக் கைது நடவடிக்கைகள் நடைபெறுகின்றன. யார் எப்போது குற்றவாளியாக அறிவிக்கப்படுவார்கள், யாருடைய பெயர் அரசின் விசாரணையில் இடம்பெறும் என்பதை யாராலும் முன்கூட்டியே அறிய முடியாத நிலை உருவாகிறது.
இந்தச் சூழலில் பெட்கேவிச் குடும்பத்தினரின் வாழ்க்கையும் கடுமையாகப் பாதிக்கப்படுகிறது. அரசியல் கருத்து வேறுபாடுகள் மட்டுமல்லாமல், உயிர் பிழைப்பதற்கான அச்சமும் குடும்ப உறவுகளைப் பாதிக்கத் தொடங்குகின்றன.
பாவெல் தனது கருத்துகளாலும், பழைய அறிவுஜீவி மற்றும் உயர்குடிப் பின்னணியாலும் அரசின் பார்வையில் சந்தேகத்திற்குரியவராக மாறுகிறார். இறுதியில் அவர் கைது செய்யப்படுகிறார். குடும்பத்திற்கு இது மிகப்பெரிய அதிர்ச்சியாக அமைகிறது.
பாவெல் கைது செய்யப்பட்ட சம்பவத்தைத் தொடர்ந்து, போரிஸ் மீது தனது மாமனாரைக் காட்டிக்கொடுத்ததாகக் குற்றச்சாட்டு எழுகிறது.
அதாவது, பாவெல் கைது செய்யப்படுவதற்குக் காரணமான துரோகச் செயலில் போரிஸுக்கும் தொடர்பு இருப்பதாகக் கருதப்படுகிறது.
இதனால் போரிஸ் மீது குடும்பத்தினருக்கு இருந்த நம்பிக்கை சிதைகிறது. ஏற்கெனவே அரசியல் சிந்தனைகளில் வேறுபட்டிருந்த போரிஸுக்கும் பெட்கேவிச் குடும்பத்தினருக்கும் இடையிலான உறவு மேலும் மோசமடைகிறது.
அவர் தனது மனைவியின் குடும்பத்திலிருந்து அந்நியப்படுத்தப்படுகிறார். குடும்பத்திற்குள் ஏற்பட்ட இந்தப் பிரிவு, அரசியல் அடக்குமுறை எவ்வாறு தனிப்பட்ட உறவுகளையும் சிதைக்கிறது என்பதைக் காட்டும் முக்கியமான திருப்பமாக அமைகிறது.
இதற்கிடையில் தினாவின் வாழ்க்கையில் மற்றொரு நபர் அறிமுகமாகிறார். அவர் இவான் (அலெக்சாண்டர் குஸ்நெட்சோவ்). இவன் அரசின் பாதுகாப்புத் துறையான எம்.ஜி.பி.யில் அதிகாரியாகப் பணியாற்றுகிறார்.
அந்தக் காலத்தில் அரசின் பாதுகாப்பு அமைப்புகள் விசாரணைகள், கண்காணிப்புகள் மற்றும் கைது நடவடிக்கைகளில் முக்கியப் பங்கு வகித்தன.
எனவே, இவான் பணிபுரியும் அமைப்பே அச்சத்தையும் அதிகாரத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒன்றாக இருக்கிறது.
ஆனால் இவானின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை சோகமான கடந்தகாலத்தால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கிறது. அவர் வெறுமனே அதிகாரியாக மட்டுமே காட்டப்படுவதில்லை; அவருக்குப் பின்னால் ஒரு துயரமான அனுபவம் இருப்பதும் வெளிப்படுகிறது.
தினாவுக்கும் இவானுக்கும் இடையே அறிமுகம் ஏற்பட்டு, அது மெல்ல ஒரு காதல் உறவாக மாறுகிறது. ஏற்கெனவே தனது குடும்பத்தில் ஏற்பட்ட பிரிவினாலும், கணவருடனான உறவில் உருவான சிக்கல்களாலும் பாதிக்கப்பட்டிருக்கும் தினாவின் வாழ்க்கையில் இந்தச் சந்திப்பு புதிய உணர்வுகளையும் நம்பிக்கையையும் ஏற்படுத்துகிறது.
அவர்களுக்கிடையே உருவாகும் காதல் நீண்டகால அரசியல் அச்சத்தின் நடுவில் ஒரு சிறிய நிம்மதியையும் புதிய தொடக்கத்திற்கான சாத்தியத்தையும் உருவாக்குகிறது.
இவ்வாறு பாவெலின் கைது, போரிஸ் மீது எழும் துரோகக் குற்றச்சாட்டு, பெட்கேவிச் குடும்பத்திற்குள் ஏற்படும் பிரிவு, யூத மருத்துவரின் குடும்பம் எதிர்கொள்ளும் அச்சுறுத்தல், தினாவுக்கும் இவானுக்கும் இடையே உருவாகும் காதல் எனப் பல்வேறு சம்பவங்கள் ஒன்றோடொன்று இணைந்து நகர்கின்றன.
ஒவ்வொருவரும் தங்களுடைய வாழ்க்கையையும் உறவுகளையும் காப்பாற்றிக்கொள்ளப் போராடும் நிலையில், நாட்டின் அரசியல் சூழல் தொடர்ந்து பதற்றத்திலேயே இருக்கிறது.
இறுதியில் 1953-ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் ஜோசப் ஸ்டாலின் இறக்கிறார். அவரது மரணம், நீண்டகாலமாக நிலவிய அரசியல் அடக்குமுறை நிறைந்த ஆட்சிக்காலத்தின் முடிவைக் குறிக்கும் முக்கியமான நிகழ்வாக அமைகிறது.
இதுவரை அச்சத்திலும் சந்தேகத்திலும் வாழ்ந்த மக்களுக்கு, இனி நிலைமை மாறக்கூடும் என்ற நம்பிக்கை உருவாகிறது. அரசியல் சூழலில் ஒரு புதிய விழிப்புணர்வும் மாற்றத்திற்கான சாத்தியமும் தோன்றத் தொடங்குகின்றன.
ஆனால் ஸ்டாலினின் மரணத்துடன் அந்தக் காலத்தில் மக்களும் குடும்பங்களும் அனுபவித்த துயரங்கள் உடனடியாக மறைந்துவிடுவதில்லை.
கைது செய்யப்பட்டவர்கள், பிரிந்த குடும்பங்கள், துரோகக் குற்றச்சாட்டுகளால் சிதைந்த உறவுகள், இனவெறியால் அச்சுறுத்தப்பட்ட மக்கள் எனப் பலருடைய வாழ்க்கையிலும் அந்த அடக்குமுறையின் காயங்கள் தொடர்ந்து நீடிக்கின்றன.
தினாவின் வாழ்க்கையிலும், பெட்கேவிச் குடும்பத்தினரின் வாழ்க்கையிலும் நடந்த சம்பவங்கள் அந்தக் காலத்தின் பாதிப்புகளை விட்டுச் செல்கின்றன.
நீண்டகால இருண்ட அரசியல் சூழலுக்குப் பிறகு ஒரு புதிய காலம் பிறக்கக்கூடும் என்ற நம்பிக்கை உருவாகினாலும், கடந்த காலத்தின் துயரங்களும் அதன் வடுக்களும் அப்படியே எஞ்சியிருக்கையில் படம் நிறைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்nika
#கீதப்ப்ரியன்ரஷ்யசினிமா
