ஒரு நகரத்தைப் பயத்திலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக எவ்வளவு தூரம் செல்லலாம்?
நீதியைக் காப்பாற்ற நினைக்கும் ஒருவர், அந்த நீதியின் அடிப்படைகளையே மீற வேண்டிய சூழல் ஏற்பட்டால், அவர் எடுக்கும் முடிவை எப்படிப் புரிந்துகொள்வது?
இத்தகைய கடினமான கேள்விகளை ஒரு சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தின் மையத்திற்குக் கொண்டுவருகிறது கிறிஸ்டோபர் நோலன் இயக்கிய தி டார்க் நைட் The Dark Knight 2008.
முகமூடி அணிந்த ஒரு கதாநாயகனுக்கும் குற்றவுலகத்திற்கும் இடையிலான மோதலைத் தாண்டி, மனித அறம், அதிகாரம், அச்சம், பொதுநம்பிக்கை ஆகியவை நெருக்கடிக்கு உள்ளாகும்போது மனிதர்கள் எவ்வாறு சிந்திக்கிறார்கள் என்பதை ஆராயும் படைப்பாக இது தனித்து நிற்கிறது.
நோலனின் இயக்கத்தின் முதன்மையான சிறப்பு, கற்பனையான சூப்பர் ஹீரோ உலகத்தை நம்பத்தகுந்த சமூகச் சூழலுக்குள் கொண்டுவருவதில் இருக்கிறது.
கோத்தம் நகரம் வெறும் பின்னணியாகச் செயல்படுவதில்லை; சட்டம், அரசியல் அதிகாரம், காவல்துறை, குற்றவுலகம், பொதுமக்களின் பாதுகாப்பு ஆகியவை ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் அமைப்பாக அது உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.
இந்த அணுகுமுறை, வழக்கமான சாகசத் திரைப்படங்களில் காணப்படும் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான எளிய பிரிவைச் சிக்கலாக்குகிறது.
அச்சுறுத்தலை எதிர்கொள்வது மட்டுமே ஒரு மனிதனின் கடமை அல்ல; அதை எதிர்கொள்ள அவர் தேர்ந்தெடுக்கும் வழிமுறைகளும் அதே அளவு முக்கியமானவை என்ற கேள்வியை இயக்குநர் தொடர்ந்து முன்வைக்கிறார்.
திரைக்கதையின் வலிமை, பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் நோக்கங்களையும் நம்பிக்கைகளையும் ஒரே மையக் கருத்துடன் இணைப்பதில் இருக்கிறது.
தனிப்பட்ட அறநெறி, சட்டத்தின் அதிகாரம், பொதுமக்களின் நம்பிக்கை, அவசரநிலையில் எடுக்கப்படும் முடிவுகள் ஆகியவை தனித்தனியான விவாதங்களாக இல்லாமல், ஒன்றையொன்று சோதிக்கும் கூறுகளாக அமைகின்றன.
இதனால் படத்தின் சிந்தனைப் பரப்பு அதன் அதிரடிக் காட்சிகளைத் தாண்டி விரிகிறது. திரைக்கதை எழுப்பும் கேள்விகளுக்குப் பார்வையாளரே பதில் தேட வேண்டிய நிலை உருவாகிறது.
நல்ல நோக்கம் கொண்ட செயல்கள் அனைத்தும் நியாயமானவையா, ஒரு பெரிய ஆபத்தைத் தடுக்கச் சிறிய அளவிலான அநீதியை அனுமதிக்கலாமா, பொதுமக்களின் நம்பிக்கையைப் பாதுகாப்பதற்காக உண்மையை மறைக்க முடியுமா என்பவை இத்திரைப்படத்தின் ஆழமான அறவியல் விசாரணைகளாகின்றன.
புரூஸ் வேய்ன் / பேட்மேனாக (கிறிஸ்டியன் பேல்) நடித்திருக்கும் பேலின் அணுகுமுறை, கதாபாத்திரத்தின் இரட்டை அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவதோடு அதன் உள்ளார்ந்த முரண்பாடுகளையும் உணர்த்துகிறது.
பேட்மேன் என்பது குற்றத்தை எதிர்க்கும் ஒரு முகமூடி மட்டுமல்ல; சட்ட அமைப்பால் எட்ட முடியாத இடங்களில் தானே அதிகாரம் செலுத்தும் ஒரு தனிமனிதனின் சிக்கலான நிலைப்பாடும்கூட.
அந்த அதிகாரத்திற்கான நியாயம் என்ன, அதன் எல்லைகளைத் தீர்மானிப்பது யார் என்ற கேள்விகள் கதாபாத்திரத்தின் வழியாக எழுகின்றன.
ஹார்வி டென்ட்டாக (ஆரோன் எக்கார்ட்) நடித்திருக்கும் எக்கார்ட், சட்டத்தின் மீது நம்பிக்கை கொண்ட ஒரு மனிதனின் இலட்சியவாதத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.
அவரது கதாபாத்திரம், சட்டத்திற்கு உட்பட்டு நியாயத்தை நிலைநாட்டும் முயற்சிக்கும், அந்தச் சட்டமே போதுமானதாக இல்லை என்ற உணர்வுக்கும் இடையிலான பதற்றத்தை பிரதிபலிக்கிறது.
ஜோக்கராக (ஹீத் லெட்ஜர்) நடித்திருக்கும் லெட்ஜரின் பங்களிப்பு, திரைப்படத்தின் மனநிலையைத் தீர்மானிக்கும் முக்கியக் கூறாக அமைகிறது.
அவரது நடிப்பின் தனித்துவம், வழக்கமான வில்லன் பாத்திரத்தின் நோக்கங்களையும் நடத்தையையும் எதிர்பார்த்து அணுக முடியாத தன்மையில் இருக்கிறது.
அவரது உடல்மொழி, முகபாவனைகள், குரல் ஏற்ற இறக்கங்கள் ஆகியவை இணைந்து, கணிக்க முடியாத ஓர் அச்ச உணர்வை உருவாக்குகின்றன.
இந்தக் கதாபாத்திரம் வெறும் உடல் ரீதியான அச்சுறுத்தலாக இல்லாமல், மற்றவர்கள் நம்பும் ஒழுங்கையும் அறநெறியையும் சோதிக்கும் சக்தியாக உருவெடுக்கிறது.
காலம் சென்ற ஹீத்லெட்ஜரின் நடிப்பு, அந்தக் கணிக்க முடியாத தன்மையை மிகைப்படுத்தப்பட்ட நாடகத்தனமாக மாற்றாமல், காட்சிகளின் உளவியல் அழுத்தத்துடன் இணைக்கிறது.
அதனால்தான் அவரது ஜோக்கர், திரை வில்லன்களின் சிறந்த உருவாக்கங்களில் ஒன்றாகத் தொடர்ந்து மதிப்பிடப்படுகிறார்.
படத்தின் மையக் கருப்பொருள்களில் ஒன்று, வன்முறையை எதிர்கொள்ளும் அதிகாரம் எவ்வாறு மேலும் வன்முறையை உருவாக்கக்கூடும் என்பதாகும்.
குற்றத்தை அடக்குவதற்காக அதிகரிக்கப்படும் கண்காணிப்பு, தொழில்நுட்பம், கட்டுப்பாடு ஆகியவை பாதுகாப்பை வழங்கும் கருவிகளாக மட்டுமல்லாமல், தனிநபர் சுதந்திரத்தை அச்சுறுத்தக்கூடியவையாகவும் மாறுகின்றன.
இதன் மூலம் பாதுகாப்புக்கும் தனியுரிமைக்கும் இடையிலான முரண்பாடு திரைப்படத்தின் உலகத்தைத் தாண்டி நிஜச் சமூகத்துடனும் தொடர்புபடுகிறது.
ஆபத்து பெரிதாக இருக்கும்போது எந்த எல்லைகளையும் மீறலாம் என்ற எண்ணம் எவ்வளவு ஆபத்தானது என்பதையும், அவசரநிலை முடிந்த பிறகு அதிகாரம் தானாகவே தனது வரம்புகளுக்குத் திரும்பிவிடுமா என்பதையும் படம் சிந்திக்கத் தூண்டுகிறது.
இந்த அறவியல் மோதல்களுக்கு எதிரெதிராக அமைக்கப்படும் கதாபாத்திரங்கள், முழுமையான நன்மை அல்லது தீமையின் அடையாளங்களாக மட்டும் உருவாக்கப்படவில்லை.
பேட்மேன் ஒழுங்கைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினாலும், அவரது வழிமுறைகள் கேள்விக்கு அப்பாற்பட்டவை அல்ல.
டென்ட் சட்டத்தின் மீதான நம்பிக்கையைக் குறித்தாலும், இலட்சியவாதம் மனித பலவீனங்களிலிருந்து பாதுகாக்கப்பட்ட ஒன்றல்ல.
ஜோக்கர் நிலைநிறுத்தப்பட்ட விதிகளையே சவாலுக்கு உட்படுத்தினாலும், அவனது குழப்பத்தை ஒரு உயர்ந்த சுதந்திரமாகப் புரிந்துகொள்ள முடியுமா என்ற கேள்வியையும் திரைப்படம் எழுப்புகிறது.
இத்தகைய முரண்பாடுகள், கதாபாத்திரங்களை வெறும் நல்லவர்–கெட்டவர் என்ற இரு பிரிவுகளுக்குள் அடைத்துவிடாமல், அவர்களின் நம்பிக்கைகளையும் செயல்களின் விளைவுகளையும் ஆராய வழிவகுக்கின்றன.
ஒளிப்பதிவில் காணப்படும் யதார்த்த அணுகுமுறை, திரைப்படத்தின் உலகிற்கு உடல் சார்ந்த நம்பகத்தன்மையை வழங்குகிறது.
நகரத்தின் கட்டடங்கள், தெருக்கள், உட்புற இடங்கள் ஆகியவை காட்சிகளின் சூழலை உருவாக்குவதுடன், அதிகாரம் மற்றும் அச்சத்தின் உணர்வுகளையும் வலுப்படுத்துகின்றன.
குறிப்பாக, உண்மையான இடங்களையும் பெரிய அளவிலான நடைமுறைத் தயாரிப்புகளையும் பயன்படுத்தும் நோலனின் அணுகுமுறை, காட்சிகளின் அளவையும் அவற்றின் தாக்கத்தையும் உணரச் செய்கிறது.
ஐமேக்ஸ் கேமராக்களின் பயன்பாடு, நகரத்தின் பரப்பையும் அதிரடிக் காட்சிகளின் இயல்பான தன்மையையும் விரிவாக அனுபவிக்க உதவுகிறது.
கணினி உருவாக்கிய காட்சிகளையே முழுமையாகச் சார்ந்திராமல், நடைமுறைச் செயல்பாடுகளுக்கும் உண்மையான இடங்களுக்கும் முக்கியத்துவம் அளித்திருப்பது படத்தின் காட்சியமைப்பிற்கு தனித்துவமான உறுதியை வழங்குகிறது.
படத்தொகுப்பும் ஒலியமைப்பும் இந்த யதார்த்த உணர்வைத் தொடர்ந்து வலுப்படுத்துகின்றன.
வேகமான அதிரடிக் காட்சிகளுக்கும் பதற்றம் நிறைந்த அமைதியான தருணங்களுக்கும் இடையே உருவாக்கப்படும் வேறுபாடு, பார்வையாளரின் கவனத்தைத் தக்கவைக்கிறது.
காட்சிகளின் வேகம் மட்டுமே இப்பதற்றத்தை உருவாக்குவதில்லை; தகவல்கள் எப்போது வெளிப்படுகின்றன, ஒரு காட்சியில் எவ்வளவு நேரம் தங்குகிறோம், ஒலி எவ்வாறு எதிர்பார்ப்பை உருவாக்குகிறது என்பவையும் அதில் பங்கு வகிக்கின்றன.
ஹான்ஸ் ஸிம்மர் மற்றும் ஜேம்ஸ் நியூட்டன் ஹோவர்ட் ஆகியோரின் இசை, வழக்கமான வீரசாகசத்தைக் கொண்டாடும் மெட்டுகளுக்குப் பதிலாக, பதற்றம், அச்சம், உளவியல் நிலையற்ற தன்மை ஆகியவற்றை முன்னிறுத்துகிறது.
ஒலியும் இசையும் காட்சிகளின் மீது தனித்த கவனத்தை ஈர்க்காமல், அவற்றின் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை ஆழப்படுத்துகின்றன.
திரைப்படத்தின் சமூகப் பார்வையில் முக்கியமானது, நெருக்கடியான சூழலில் மக்களின் ஒழுக்கத்தைப் பற்றிய அதன் விசாரணை.
நாகரிகம் என்பது சட்டங்களாலும் நிறுவனங்களாலும் மட்டுமே நிலைநிறுத்தப்படுகிறதா, அல்லது மனிதர்கள் ஒருவர்மீது ஒருவர் வைத்திருக்கும் நம்பிக்கையிலும் அது தங்கியிருக்கிறதா என்ற கேள்வி இதன் அடிப்படையில் உள்ளது.
அச்சம் மனிதர்களின் முடிவுகளை எவ்வாறு மாற்றுகிறது, ஒழுங்கு சிதையும் என்ற அச்சம் அவர்களை எந்த வகையான சமரசங்களுக்குத் தள்ளுகிறது, பொதுநலன் என்ற பெயரில் உண்மையை மறைப்பது எப்போது ஆபத்தானதாகிறது என்பவை கதையின் வெளிப்புறச் சாகசத்துடன் இணைந்துள்ள ஆழமான சிந்தனைகள்.
திரைப்படம் இந்தக் கேள்விகளுக்கு எளிய பதில்களை வழங்குவதற்குப் பதிலாக, வெவ்வேறு அறநெறி நிலைப்பாடுகளின் விலையையும் விளைவுகளையும் சிந்திக்கச் செய்கிறது.
இத்தகைய கலை மற்றும் கருத்தியல் அணுகுமுறைகளே தி டார்க் நைட் திரைப்படத்தை ஒரு வெற்றிகரமான சூப்பர் ஹீரோ படத்தைக் கடந்து நிறுத்துகின்றன.
இது அந்த வகைத் திரைப்படங்களின் வணிக மற்றும் கலை வாய்ப்புகளை விரிவுபடுத்திய படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது.
அதன் தாக்கம் பின்னர் உருவான சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களிலும் உணரப்பட்டது; அதே நேரத்தில், அதன் இருண்ட காட்சிநடையையும் யதார்த்தமான அணுகுமுறையையும் மட்டும் பின்பற்றுவது போதாது என்பதும் பின்னாளைய மதிப்பீடுகளில் தெளிவானது.
இருண்ட சூழல் இருப்பதாலேயே ஒரு திரைப்படம் ஆழமானதாகிவிடாது; அந்தச் சூழலுக்குள் வலுவான கதாபாத்திரங்களையும் சிந்திக்க வைக்கும் கருத்துகளையும் ஒருங்கிணைக்க வேண்டும் என்பதற்கு இப்படம் ஒரு முக்கியமான எடுத்துக்காட்டாகத் திகழ்கிறது.
உலகளாவிய விமர்சன வரவேற்பும் திரைப்படத்தின் நீண்டகாலப் புகழும் அதன் முக்கியத்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.
ஹீத் லெட்ஜரின் நடிப்புக்காக அகாடமி விருது உட்படப் பல அங்கீகாரங்கள் கிடைத்தன. இருபத்தியொன்றாம் நூற்றாண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்த பல்வேறு விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் பட்டியல்களிலும் இப்படம் தொடர்ந்து இடம்பெற்றுள்ளது.
2020ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவின் காங்கிரஸ் நூலகம், கலாசார, வரலாற்று அல்லது அழகியல் முக்கியத்துவம் கொண்ட படைப்பாக இதனை தேசியத் திரைப்படப் பதிவேட்டில் பாதுகாக்கத் தேர்ந்தெடுத்தது.
இவ்வங்கீகாரங்கள், திரைப்படம் வெளியான காலத்தின் வெற்றியை மட்டுமல்லாமல், அதன் கலைநோக்கும் கருத்துகளும் நீண்டகாலமாக விவாதிக்கப்படுவதற்கான காரணத்தையும் வெளிப்படுத்துகின்றன.
தி டார்க் நைட் திரைப்படத்தைப் பார்க்கத் தகுந்ததாக மாற்றுவது அதன் அதிரடிக் காட்சிகளோ புகழ்பெற்ற வில்லன் கதாபாத்திரமோ மட்டுமல்ல.
நன்மையை நிலைநாட்டுவதற்கான முயற்சியில்கூட அநீதி உருவாகலாம் என்ற முரண்பாட்டையும், பாதுகாப்பின் பெயரில் சுதந்திரத்தை இழக்கும் ஆபத்தையும், மனிதர்களின் நம்பிக்கை நெருக்கடியில் சோதிக்கப்படும் விதத்தையும் அது ஆராய்கிறது.
தொழில்நுட்பத் திறன், கட்டுப்பாடான கதை அமைப்பு, வலுவான நடிப்பு, சிந்தனையைத் தூண்டும் அறவியல் கேள்விகள் ஆகியவை ஒன்றோடொன்று இணைவதால், படம் முடிந்த பின்னரும் அதன் கருத்துகள் நம் மனதில் தொடர்ந்து சுழல்கின்றன.
சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களை விரும்புபவர்களுக்கு மட்டுமல்லாமல், அதிகாரம், நீதி, மனித இயல்பு ஆகியவற்றைப் பற்றிய சிக்கலான கேள்விகளைத் திரைப்படத்தின் வழியாக ஆராய விரும்புபவர்களுக்கும் இது மறக்க முடியாத சினிமா அனுபவமாக அமைகிறது.
===============================
படத்தின் கதை:-
கோதம் நகரத்தில் மாஃபியா கும்பலுக்குச் சொந்தமான வங்கியில் முகமூடி அணிந்த கொள்ளையர்கள் கொள்ளையடிப்பதுடன் தி டார்க் நைட் திரைப்படத்தின் கதை தொடங்குகிறது.
கொள்ளையில் பங்கேற்கும் ஒவ்வொருவரும் தங்களுக்குக் கிடைக்கும் பணத்தின் பங்கை அதிகரித்துக்கொள்ளும் பேராசையால் மற்றவர்களை ஒருவருக்கொருவர் கொலை செய்கிறார்கள்.
இறுதியில் உயிர் பிழைக்கும் கொள்ளையன், இந்தத் திட்டத்தின் பின்னணியில் இருந்த ஜோக்கர் (ஹீத் லெட்ஜர்) என்பதை வெளிப்படுத்துகிறான்.
கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பணத்துடன் அவன் தப்பிச் செல்கிறான். இந்தச் சம்பவம், கோதம் நகரின் குற்றவுலகில் ஏற்கெனவே நிலவிய அதிகாரப் போட்டிகளுக்கு மேலும் ஆபத்தான புதிய பரிமாணத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
இதற்கிடையில், முகமூடி அணிந்து குற்றவாளிகளை எதிர்த்துப் போராடும் பேட்மேன் (கிறிஸ்டியன் பேல்), காவல்துறை அதிகாரி ஜிம் கார்டன் (கேரி ஓல்ட்மேன்), மாவட்ட அரசு வழக்கறிஞர் ஹார்வி டென்ட் (ஆரோன் எக்கார்ட்) ஆகியோர் நகரின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றவுலகத்தை முற்றிலும் ஒழிக்க இணைந்து செயல்படத் தொடங்குகின்றனர்.
பேட்மேனின் உண்மையான அடையாளம் கோடீஸ்வரத் தொழிலதிபர் புரூஸ் வேய்ன் என்பதாகும்.
கோதம் நகரின் சட்டபூர்வமான பாதுகாவலராக டென்ட் வெற்றி பெறுவார் என்று புரூஸ் நம்புகிறான்.
டென்ட் குற்றவுலகத்தை ஒழித்துவிட்டால், தானும் பேட்மேன் என்ற அடையாளத்திலிருந்து விலகி, தனது சிறுவயது நண்பரான ரேச்சல் டாஸ் (மேகி கில்லென்ஹால்) உடன் வாழ்க்கையை அமைத்துக்கொள்ளலாம் என்று கருதுகிறான்.
ஆனால் ரேச்சல் ஏற்கெனவே டென்ட்டுடன் காதல் உறவில் இருக்கிறாள்.
கோதம் நகரின் மாஃபியா தலைவர்கள் தங்கள் குற்றச் செயல்களையும் செல்வத்தையும் பாதுகாப்பது எப்படி என்று ஆலோசிக்கக் கூடுகின்றனர்.
காவல்துறையும் பேட்மேனும் தங்களுக்குத் தொடர்ந்து இடையூறாக இருப்பதால், அவர்களைச் சமாளிப்பதற்கான வழியை அவர்கள் தேடுகின்றனர்.
அப்போது ஜோக்கர் அங்கு நுழைந்து, பேட்மேனை ஒழித்துக்கொடுக்கத் தான் தயாராக இருப்பதாகக் கூறுகிறான்.
அதற்குப் பதிலாக, மாஃபியாவின் கணக்காளரான லாவ் (சின் ஹான்) மறைத்து வைத்திருக்கும் பெரும் தொகையில் பாதியைத் தனக்குத் தர வேண்டும் என்று கேட்கிறான்.
காவல்துறையின் பிடியிலிருந்து தப்பிக்க லாவ் ஹாங்காங்கிற்குச் சென்றிருப்பதால், அவனை மீண்டும் கோதம் நகருக்குக் கொண்டுவருவது குற்றவுலகத்தின் பணத்தை வெளிக்கொணர்வதற்கான முக்கிய வழியாகிறது.
புரூஸ் வேய்னின் நிறுவனத்தில் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியாக இருக்கும் லூசியஸ் ஃபாக்ஸின் (மோர்கன் ஃப்ரீமேன்) உதவியுடன், பேட்மேன் ஹாங்காங்கிற்குச் சென்று லாவைக் கண்டுபிடிக்கிறான்.
அவனைப் பிடித்துக்கொண்டு கோதம் நகருக்குத் திரும்புகிறான். லாவ் காவல்துறையிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டதும், அவன் அளிக்கும் சாட்சியத்தின் மூலம் மாஃபியா கும்பல்களின் நிதிப் பரிவர்த்தனைகள் வெளிச்சத்துக்கு வருகின்றன.
இதனால் டென்ட் குற்றக் குடும்பங்களைக் கைது செய்யும் நடவடிக்கையை முன்னெடுக்க முடிகிறது.
ஆனால் மாஃபியா தலைவர்கள் தங்கள் அமைப்புகள் முற்றிலும் அழிந்துவிடும் அபாயத்தை உணர்ந்து, ஜோக்கரின் உதவியை ஏற்றுக்கொள்கின்றனர்.
ஜோக்கர் தனது அச்சுறுத்தல்களைச் செயல்படுத்தத் தொடங்குகிறான்.
குற்றவாளிகளுக்கு எதிராகச் செயல்படும் முக்கியமான அதிகாரிகளைக் குறிவைக்கிறான்.
நீதிபதியையும் காவல்துறை ஆணையர் கில்லியன் லோபையும் கொலை செய்கிறான். நகரின் மேயரையும் தாக்குவதற்கான முயற்சி நடைபெறுகிறது;
ஆனால் கார்டன் அவரைக் காப்பாற்றுகிறான். இந்தத் தொடர் தாக்குதல்கள் மூலம், ஜோக்கர் கோதம் நகரின் பாதுகாப்பு அமைப்பையே அச்சுறுத்துகிறான்.
அவனது கோரிக்கை தெளிவானது: பேட்மேன் தனது உண்மையான அடையாளத்தைப் பொதுமக்களிடம் வெளிப்படுத்த வேண்டும்; இல்லையெனில் தாக்குதல்கள் தொடரும்.
இதற்கிடையில், புரூஸ் வேய்ன் தனது மாளிகையில் டென்ட்டுக்கு ஆதரவாக நிதி திரட்டும் நிகழ்ச்சியை நடத்துகிறான்.
அந்த நிகழ்ச்சிக்குள் ஜோக்கர் நுழைந்து டென்ட்டைத் தேடுகிறான். ரேச்சலையும் அவன் அச்சுறுத்துகிறான். அவளை உயரமான கட்டடத்தின் ஜன்னல் வழியாக வெளியே தள்ளும் நிலையில், பேட்மேன் தலையிட்டு அவளைக் காப்பாற்றுகிறான்.
இதனால் ஜோக்கரின் திட்டம் அந்த இடத்தில் முழுமையாக நிறைவேறாமல் போகிறது. ஆனால் அவன் அடுத்ததாக என்ன செய்வான் என்பது யாருக்கும் தெரியாத நிலையில், கோதம் நகரில் அச்சம் அதிகரிக்கிறது.
ஜோக்கரின் கோரிக்கையை ஏற்க வேண்டுமா என்ற விவாதம் நகரில் தீவிரமடைகிறது.
பேட்மேன் தனது அடையாளத்தை வெளிப்படுத்தினால் மட்டுமே தாக்குதல்கள் நிற்கும் என்று சிலர் கருதுகின்றனர்.
ஆனால் டென்ட், பேட்மேனின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவது ஜோக்கரின் மிரட்டலுக்கு அடிபணிவதாகிவிடும் என்று உணர்கிறான்.
இதனால், ஜோக்கரை வெளியே வரவழைப்பதற்காகத் தானே பேட்மேன் என்று பொய்யாக அறிவிக்கிறான். அவன் கைது செய்யப்பட்டு காவல்துறையின் பாதுகாப்பில் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறான்.
இந்த நடவடிக்கை ஜோக்கரை நேரடியாக எதிர்கொள்ளும் வாய்ப்பை உருவாக்குகிறது.
டென்ட்டை ஏற்றிச் செல்லும் காவல்துறை வாகனத் தொடரணி மீது ஜோக்கர் தாக்குதல் நடத்துகிறான்.
அவனது தாக்குதலால் ஒரு பெரிய துரத்தல் நடைபெறுகிறது. பேட்மேனும் காவல்துறையும் ஜோக்கரைப் பிடிக்க முயல்கின்றனர்.
இறுதியில் கார்டன் ஜோக்கரைப் பிடிக்க உதவுகிறான். இந்த நடவடிக்கைக்குப் பிறகு கார்டன் காவல்துறை ஆணையராகப் பதவி உயர்வு பெறுகிறான்.
ஜோக்கர் காவல்துறையின் கட்டுப்பாட்டுக்குள் வந்துவிட்டதால், நகரின் அச்சுறுத்தல் முடிவுக்கு வந்துவிட்டதாகத் தோன்றுகிறது. ஆனால் பேட்மேனுக்கு ஜோக்கரின் நோக்கம் இன்னும் புரியவில்லை.
காவல்நிலையத்தில் பேட்மேன் ஜோக்கரை விசாரிக்கிறான். பேட்மேனைத் தன்னால் கொல்ல விருப்பமில்லை என்று ஜோக்கர் கூறுகிறான்.
பேட்மேன் இருப்பதால்தான் தனக்கு எதிரியாகவும் விளையாட்டின் மறுபக்கமாகவும் ஒருவர் இருக்கிறார் என்பது அவனது எண்ணம்.
இதற்கிடையில், ரேச்சலுக்கும் டென்ட்டுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி பேட்மேனுக்கு உள்ள உணர்வுகளை ஜோக்கர் புரிந்துகொண்டிருப்பது வெளிப்படுகிறது.
இதைப் பயன்படுத்தி, ரேச்சலும் டென்ட்டும் வெவ்வேறு இடங்களில் அடைத்து வைக்கப்பட்டிருப்பதாகவும், அந்த இடங்களில் வெடிகுண்டுகள் பொருத்தப்பட்டிருப்பதாகவும் கூறுகிறான்.
அவர்களை மீட்க பேட்மேனும் காவல்துறையும் தனித்தனியாகச் செல்கின்றனர். ஆனால் ஜோக்கர் இருவரின் இருப்பிடங்களையும் மாற்றிக் கூறியிருப்பதால், பேட்மேன் ரேச்சலை மீட்கச் செல்லும் இடத்தில் டென்ட் இருப்பதும், டென்ட்டை மீட்கச் செல்லும் இடத்தில் ரேச்சல் இருப்பதும் தெரியவருகிறது.
வெடிகுண்டுகள் வெடிக்கின்றன; ரேச்சல் உயிரிழக்கிறாள். டென்ட் உயிர் பிழைத்தாலும், அவனது முகத்தின் ஒரு பக்கம் கடுமையாக எரிந்து சிதைகிறது.
இந்தச் சம்பவத்துக்குப் பிறகு ஜோக்கர் காவல்துறையின் பிடியிலிருந்து தப்பிக்கிறான். லாவிடமிருந்து மாஃபியாவின் பணம் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருக்கும் இடத்தை அறிந்துகொள்கிறான்.
அந்தப் பெரும் செல்வத்தைக் கைப்பற்றிய பிறகு, அதைத் தனக்குச் சொந்தமாக வைத்துக்கொள்ளாமல் தீயிட்டு எரிக்கிறான்;
அந்தச் செயலின்போது லாவும் கொல்லப்படுகிறான். பணம் அவனது முதன்மையான நோக்கம் அல்ல என்பதும், நகரின் ஒழுங்கையும் மக்களின் நம்பிக்கையையும் சிதைப்பதே அவனது முக்கிய நோக்கம் என்பதும் இதன் மூலம் தெளிவாகிறது.
அடுத்ததாக, வேய்ன் நிறுவனத்தின் ஆலோசகரான கோல்மன் ரீஸ், பேட்மேனின் உண்மையான அடையாளத்தைக் கண்டுபிடித்து அதை வெளிப்படுத்த முயல்கிறான்.
ஆனால் ஜோக்கர் இதைத் தனக்குச் சாதகமாக மாற்றிக்கொள்கிறான். ரீஸ் கொல்லப்படாவிட்டால் ஒரு மருத்துவமனையை வெடிக்கச் செய்வதாக மிரட்டுகிறான்.
இதனால் காவல்துறை மருத்துவமனைகளில் உள்ளவர்களை வெளியேற்றும் நடவடிக்கையில் இறங்குகிறது. அதே நேரத்தில், ரீஸைக் காப்பாற்றவும் கார்டன் முயற்சி செய்கிறான். நகரின் மக்கள் அச்சத்தில் இருக்கும் சூழலில், ஜோக்கர் டென்ட்டைச் சந்திக்கிறான்.
ரேச்சலை இழந்த டென்ட் மனதளவில் உடைந்திருக்கிறான். அவனது முகத்தின் ஒரு பக்கம் சிதைந்திருப்பதும், அவன் நம்பிய வாழ்க்கை தகர்ந்திருப்பதும் அவனைப் பழிவாங்கும் எண்ணத்துக்குத் தள்ளுகின்றன.
ஜோக்கர், சட்டத்தையும் ஒழுங்கையும் நம்புவதில் அர்த்தமில்லை என்றும், தன் வாழ்க்கையைச் சீரழித்தவர்களுக்குத் தானே தண்டனை வழங்க வேண்டும் என்றும் அவனைத் தூண்டுகிறான்.
இதன் விளைவாக டென்ட் தனது பழைய நம்பிக்கைகளை விட்டுவிட்டு, தனக்கென ஒரு நீதிமுறையை உருவாக்கத் தொடங்குகிறான்.
முன்பு முடிவெடுக்கப் பயன்படுத்திய இருபுறமும் ஒரே மாதிரியான நாணயத்தின் ஒரு பக்கம் இப்போது சிதைந்திருப்பதால், அதன் முடிவுகள் உண்மையான தற்செயல் வாய்ப்பைச் சார்ந்ததாக அவன் கருதுகிறான்.
டென்ட் தனது காதலியின் மரணத்துக்குக் காரணமானவர்கள் என்று நம்பும் ஊழல் அதிகாரிகளையும் மாஃபியா உறுப்பினர்களையும் குறிவைக்கிறான்.
நாணயத்தைச் சுண்டிவிட்டு அதன் முடிவின் அடிப்படையில் அவர்களது உயிரைப் பற்றித் தீர்மானிக்கிறான்.
இவ்வாறு, சட்டத்தின் வழியாக நீதியை நிலைநாட்ட முயன்ற அரசு வழக்கறிஞர், தனிப்பட்ட பழிவாங்கலுக்காகத் தண்டனை வழங்கும் மனிதனாக மாறுகிறான்.
அவனது இந்த மாற்றம் கோதம் நகரின் நம்பிக்கையையும் குழப்பத்தையும் மேலும் தீவிரப்படுத்துகிறது.
நகரில் பதற்றம் உச்சத்தை அடையும் நிலையில், ஜோக்கர் மேலும் ஒரு திட்டத்தைச் செயல்படுத்துகிறான்.
நகரைவிட்டு மக்களை வெளியேற்றுவதற்காகப் பயன்படுத்தப்படும் இரண்டு படகுகளில் வெடிகுண்டுகளைப் பொருத்துகிறான்.
ஒரு படகில் பொதுமக்களும் மற்றொன்றில் கைதிகளும் இருக்கிறார்கள். நள்ளிரவுக்குள் ஒரு படகில் இருப்பவர்கள் மற்ற படகை வெடிக்கச் செய்யாவிட்டால், இரு படகுகளையும் வெடிக்கச் செய்வதாக ஜோக்கர் அறிவிக்கிறான்.
மற்றவர்களைக் கொல்வதன் மூலம் தங்களைக் காப்பாற்றிக்கொள்ளும் முடிவை எடுக்க வேண்டிய நிலைக்கு இரு தரப்பினரும் தள்ளப்படுகின்றனர்.
ஆனால், இரு படகுகளிலும் இருப்பவர்கள் மற்றவர்களைக் கொல்ல மறுக்கின்றனர். ஜோக்கர் எதிர்பார்த்தபடி மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எதிராகத் திரும்புவதில்லை.
இதற்கிடையில் பேட்மேன் ஜோக்கரை எதிர்கொண்டு அவனை அடக்குகிறான். ஜோக்கரைத் தன்னால் கொல்ல முடிந்தபோதும், பேட்மேன் அவனைக் கொல்ல மறுக்கிறான்.
காவல்துறை ஜோக்கரை மீண்டும் கைது செய்யத் தயாராகும் நேரத்தில், பேட்மேன் தன்னை அறநெறியிலிருந்து விலகச் செய்ய முடியவில்லை என்றாலும், டென்ட்டைத் தன்னால் மாற்ற முடிந்துவிட்டதாக ஜோக்கர் கூறுகிறான்.
இதனால் அவனது திட்டத்தின் ஒரு பகுதி நிறைவேறியதாக அவன் நம்புகிறான்.
ஆனால் டென்ட்டின் மாற்றம் கோதம் நகருக்கு மிகப் பெரிய பிரச்சினையாக மாறுகிறது. ரேச்சலின் மரணத்துக்குத் தானே காரணம் என்று கார்டனை டென்ட் குற்றம்சாட்டுகிறான்.
கார்டனின் குடும்பத்தினரைப் பணயக்கைதிகளாகப் பிடித்துக்கொண்டு, தன் இழப்பின் வலியை கார்டனும் அனுபவிக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறான்.
தனது நாணயத்தைப் பயன்படுத்தி அவர்களின் உயிரைப் பற்றித் தீர்மானிக்கிறான். கார்டனின் மகனின் உயிருக்கு ஆபத்து ஏற்படும் தருணத்தில் பேட்மேன் தலையிடுகிறான். அந்த மோதலின்போது டென்ட் கீழே விழுந்து உயிரிழக்கிறான்.
டென்ட் ஒருகாலத்தில் கோதம் நகரின் நம்பிக்கைக்குரிய வழக்கறிஞராக இருந்தவன். அவனது குற்றங்களும் இறுதியில் அவன் செய்த செயல்களும் வெளிப்பட்டால், நகரின் மக்கள் நம்பியிருந்த அந்த அடையாளம் முற்றிலும் சிதைந்துவிடும் என்று பேட்மேன் கருதுகிறான்.
எனவே டென்ட்டின் மரணத்துக்கும் அவன் செய்த குற்றங்களுக்கும் தானே பொறுப்பேற்க முடிவு செய்கிறான்.
உண்மையை மறைப்பதற்கு கார்டனையும் சம்மதிக்கச் செய்கிறான். டென்ட் நகரின் நம்பிக்கைக்குரிய வீரனாகவே நினைவுகூரப்பட வேண்டும் என்பதற்காக, பேட்மேன் தன்னை ஒரு குற்றவாளியாகக் காட்டிக்கொள்ளத் தயாராகிறான்.
இதற்கிடையில், ரேச்சல் புரூஸுக்காக எழுதியிருந்த கடிதம் ஆல்ஃபிரட் பென்னிவொர்த்திடம் (மைக்கேல் கெய்ன்) இருக்கிறது. அந்தக் கடிதத்தில், தன்னைத் திருமணம் செய்துகொள்ள டென்ட்டைத் தேர்ந்தெடுத்திருப்பதாக ரேச்சல் தெரிவித்திருந்தாள்.
புரூஸ் அந்த உண்மையை அறிந்தால் அவனுக்கு மேலும் வேதனை ஏற்படும் என்று எண்ணும் ஆல்ஃபிரட், அந்தக் கடிதத்தை எரித்துவிடுகிறான்.
மறுபுறம், ஜோக்கரைக் கண்டுபிடிக்க பேட்மேன் பயன்படுத்திய, நகர மக்களின் தொலைபேசிகளைப் பயன்படுத்தி அவர்களைக் கண்காணிக்கும் தொழில்நுட்ப அமைப்பை லூசியஸ் ஃபாக்ஸ் அழித்துவிடுகிறான்.
அந்த அமைப்பு பாதுகாப்புக்காக உருவாக்கப்பட்டிருந்தாலும், மக்களின் தனியுரிமையை மீறும் அதிகாரமாக மாறியிருப்பதை அவன் ஏற்க மறுக்கிறான்.
இறுதியில் கோதம் நகரின் மக்கள் டென்ட்டை ஒரு வீரனாக நினைத்து அவனது மரணத்திற்காகத் துயரப்படுகின்றனர்.
டென்ட்டின் உண்மையான செயல்கள் மறைக்கப்படுகின்றன; அவனது புகழ் பாதுகாக்கப்படுகிறது.
அதே நேரத்தில், அவனது மரணத்திற்கும் குற்றங்களுக்கும் பொறுப்பேற்ற பேட்மேனைப் பிடிக்க காவல்துறை தேடுதல் வேட்டையைத் தொடங்குகிறது.
நகரின் நம்பிக்கையைப் பாதுகாக்கும் நோக்கில் பேட்மேன் தனது சொந்தப் பெயரையும் புகழையும் தியாகம் செய்து, சட்டத்தின் பார்வையில் குற்றவாளியாக மாறுகையில் படம் நிறைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்ஆஸ்கர்
#ஆஸ்கர்இரண்டாம்நூறு
#கீதப்ப்ரியன்பாஃப்டா
#கீதப்ப்ரியன்bafta
#கீதப்ப்ரியன்கோலடன்க்ளோப்
