ஒரு மனிதன் உலகம் முழுவதும் கோடிக்கணக்கான நண்பர்களை இணைக்கும் ஒரு சமூக வலைத்தளத்தை உருவாக்க முடியும்; ஆனால் அதே நேரத்தில், அவனுடைய சொந்த உறவுகளையும் மனிதர்களுடனான நெருக்கத்தையும் இழக்க முடியுமா?
இந்த முரண்பாடுதான் தி சோஷியல் நெட்வொர்க் திரைப்படத்தை ஒரு தொழில்நுட்ப நிறுவனத்தின் தோற்றத்தைப் பற்றிய சாதாரண வாழ்க்கை வரலாற்றுப் படமாக இல்லாமல், நட்பு, விசுவாசம், பொறாமை, அதிகாரம், பணம், அறிவு, சமூக அந்தஸ்து ஆகியவற்றை ஆராயும் நவீன மனிதர்களின் கதையாக உயர்த்துகிறது.
தொழில்நுட்பத்தின் வேகம் எவ்வளவு பிரமிப்பை ஏற்படுத்துகிறதோ, அதற்குள் இருக்கும் மனித உணர்வுகள் அதைவிட அதிகமான பதற்றத்தை உருவாக்குகின்றன.
இயக்குநர் டேவிட் ஃபின்ச்சர், மிகப்பெரிய தொழில்நுட்பப் புரட்சியை வெளிப்படையான பிரம்மாண்டக் காட்சிகளால் காட்டுவதற்குப் பதிலாக, மனிதர்களின் முகங்கள், உரையாடல்கள், அமைதிகள் மற்றும் உறவுகளின் நுணுக்கங்கள் வழியாக அணுகுகிறார்.
இதனால் கணினி, இணையம், நிரலாக்கம் போன்ற தொழில்நுட்ப விஷயங்கள் கதையின் மையமாக இருந்தாலும், படம் தொழில்நுட்பத்தைப் பற்றியதாகத் தோன்றுவதில்லை;
தொழில்நுட்பத்தை உருவாக்கும் மனிதர்களைப் பற்றியதாகவே உணரப்படுகிறது. அதுவே இதன் மிகப்பெரிய சிறப்பு.
ஆரோன் சோர்க்கினின் திரைக்கதை இந்தப் படத்தின் முதுகெலும்பு. வேகமான உரையாடல்கள், கூர்மையான பதில்கள், அறிவாற்றல் மோதல்கள், ஒரே விஷயத்தைப் பற்றிய மாறுபட்ட பார்வைகள் ஆகியவற்றை அவர் மிகத் துல்லியமாகக் கட்டமைக்கிறார்.
உரையாடல்கள் வெறும் தகவலைச் சொல்லுவதற்காக இல்லை; ஒவ்வொரு மனிதரின் சிந்தனை முறை, அகங்காரம், பாதுகாப்பின்மை, ஆசை, அதிகார உணர்வு ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தும் கருவியாக மாறுகின்றன.
சாதாரணமாக தொழில்நுட்பம் சார்ந்த விஷயங்கள் சலிப்பை ஏற்படுத்தக்கூடியவை; ஆனால் இங்கே அவை மனித உறவுகளின் பதற்றத்துடன் இணைக்கப்படுவதால் மிகவும் உயிரோட்டமாகின்றன.
திரைக்கதையின் இன்னொரு தனித்துவம் அதன் கதை சொல்லும் அமைப்பு. ஒரே உண்மையை நேரடியாக அறிவிப்பதற்குப் பதிலாக, வெவ்வேறு மனிதர்களின் பார்வைகள் மற்றும் நினைவுகளுக்குள் பார்வையாளரை அழைத்துச் செல்லும் வகையில் படம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
இதனால் பார்வையாளர் ஒரு சம்பவத்தை மட்டும் கேட்பவராக இல்லாமல், உண்மை எங்கே இருக்கிறது என்பதைத் தானாக மதிப்பிட வேண்டிய ஒருவராக மாறுகிறார்.
இந்த அணுகுமுறை திரைப்படத்திற்கு ஒரு விசாரணைத் தன்மையையும் அறிவார்ந்த பரபரப்பையும் வழங்குகிறது.
மார்க் ஜுக்கர்பெர்க் கதாபாத்திரத்தில் ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க் அளிக்கும் நடிப்பு படத்தின் முக்கியமான பலங்களில் ஒன்று. அவர் கதாபாத்திரத்தை வழக்கமான கதாநாயகனாக மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை.
முகபாவனைகள், பேசும் வேகம், பார்வை, உடல் மொழி ஆகியவற்றின் மூலம் உள்ளுக்குள் பல அடுக்குகள் கொண்ட ஒருவரை உருவாக்குகிறார்.
எட்வர்டோ சேவரின் கதாபாத்திரத்தில் ஆண்ட்ரூ கார்ஃபீல்டின் நடிப்பு இதற்கு ஒரு வலுவான எதிரொலியை உருவாக்குகிறது.
அவருடைய நடிப்பில் நட்பு, நம்பிக்கை, உணர்ச்சி மற்றும் மனிதத் தொடர்பு ஆகியவை மிகவும் இயல்பாக வெளிப்படுகின்றன.
சீன் பார்க்கர் கதாபாத்திரத்தில் ஜஸ்டின் டிம்பர்லேக் தோன்றும் விதமும் குறிப்பிடத்தக்கது. தன்னம்பிக்கை, கவர்ச்சி, ஆற்றல் ஆகியவற்றுடன் அவர் உருவாக்கும் திரை இருப்பு படத்தின் அதிகாரச் சமன்பாடுகளுக்கு வேறொரு பரிமாணத்தைத் தருகிறது.
கேமரன் மற்றும் டைலர் விங்கிள்வாஸ் ஆகிய இரட்டை கதாபாத்திரங்களில் ஆர்மி ஹாமரின் நடிப்பும் தொழில்நுட்ப ரீதியாகவே சிறப்பானது.
ஒரே நடிகர் இரு வேடங்களில் தோன்றுவதற்காக உடல் இரட்டையர் மற்றும் டிஜிட்டல் முக இணைப்பு போன்ற முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டிருப்பது அந்தக் காலகட்டத்தின் குறிப்பிடத்தக்க காட்சித் தொழில்நுட்ப முயற்சியாகும்.
ஜெஃப் க்ரோனன்வெத்தின் ஒளிப்பதிவு திரைப்படத்தின் குளிர்ச்சியான அறிவுசார் சூழலை மிகச் சிறப்பாக உருவாக்குகிறது. காட்சிகள் வெறும் அழகுக்காக அமைக்கப்படவில்லை;
கதாபாத்திரங்களின் மனநிலை மற்றும் அவர்களைச் சூழ்ந்திருக்கும் அதிகார உணர்வை வலுப்படுத்துகின்றன.
ஹார்வர்டின் கல்விச் சூழல், அலுவலகங்கள், அறைகள், இரவு நேர நகரக் காட்சிகள், தொழில்நுட்ப உலகின் உட்புற இடங்கள் ஆகியவை ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமான மனநிலையை உருவாக்குகின்றன.
படத்தின் காட்சித் தோற்றம் நவீனமானதாக இருந்தாலும், அதில் ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குளிர்ச்சியும் பதற்றமும் நிலைத்திருக்கிறது.
படத்தொகுப்பு திரைப்படத்தின் வேகத்திற்கு மிக முக்கியமான பங்களிப்பைச் செய்கிறது. ஆங்கஸ் வால் மற்றும் கிர்க் பாக்ஸ்டர் ஆகியோரின் தொகுப்பு வேகமான உரையாடல்களையும் பல அடுக்குகளைக் கொண்ட கதை அமைப்பையும் குழப்பமில்லாமல் இணைக்கிறது.
தகவல்கள் அதிகமாக இருந்தாலும் படம் பார்வையாளரைத் தொலைத்துவிடுவதில்லை. காட்சிகளுக்கிடையேயான துல்லியமான மாற்றங்கள், உரையாடல்களின் வேகம் மற்றும் பதற்றத்தை மெதுவாக உயர்த்தும் தொகுப்பு ஆகியவை திரைப்படத்தை தொடர்ந்து கவனிக்க வைக்கின்றன.
இதற்காகப் பெற்ற சிறந்த படத்தொகுப்புக்கான அகாடமி விருது இந்தத் தொழில்நுட்பத் திறமைக்கு வலுவான அங்கீகாரம்.
டிரென்ட் ரெஸ்னர் மற்றும் அட்டிகஸ் ராஸ் அமைத்த இசை திரைப்படத்தின் தனி அடையாளமாக மாறுகிறது.
இசை காட்சிகளை வெறுமனே அலங்கரிப்பதில்லை; திரைக்குள் இருக்கும் பதற்றத்தை மெதுவாக அதிகரிக்கும் உளவியல் சக்தியாகச் செயல்படுகிறது. சில நேரங்களில் உரையாடல்களைவிட இசையே காட்சியின் உணர்ச்சியை பார்வையாளருக்குக் கடத்துகிறது.
அதன் குளிர்ச்சியான, மின்னணு தன்மை திரைப்படத்தின் தொழில்நுட்ப உலகத்துடன் இயல்பாகப் பொருந்துகிறது.
ஒலியமைப்பும் காட்சியமைப்பும் சேர்ந்து ஒரு தனித்த திரைப்பட மொழியை உருவாக்குகின்றன. கணினி உலகம் என்று தனியாக ஒரு செயற்கை உலகத்தை உருவாக்காமல், கல்வி நிறுவனங்கள், மாணவர் வாழ்க்கை, தொழில்முனைவோர் சூழல், நகர வாழ்க்கை ஆகியவற்றுக்குள் தொழில்நுட்பப் புரட்சியை இயல்பாகப் பதிக்கிறது.
ஆடை வடிவமைப்பும் இதே அணுகுமுறையைப் பின்பற்றுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் உடைகள் அவர்களின் சமூக நிலை, வயது, சூழல் மற்றும் தனிப்பட்ட குணநலன்களை மிகைப்படுத்தாமல் வெளிப்படுத்துகின்றன.
2000-களின் தொடக்ககால இணைய உலகம் இந்தப் படத்தின் முக்கியமான காலப்பின்னணி. சமூக வலைத்தளங்கள் இன்று போல மனித வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு பகுதியையும் ஆக்கிரமிக்காத காலத்தில், இணையம் இன்னும் வேகமாக மாறிக்கொண்டிருந்த ஒரு புதிய உலகமாக இருந்த சூழலை திரைப்படம் உணர்த்துகிறது.
அந்த மாற்றத்தின் நடுவில் உருவாகும் புதிய தலைமுறை அறிவு, படைப்பாற்றல் மற்றும் தொழில்முனைவு ஆகியவற்றை படம் கவனிக்கிறது.
அதே நேரத்தில், புதிய உலகத்தை உருவாக்கும் திறனுக்கும் மனிதர்களுடன் அதை பகிர்ந்து கொள்வதற்கான திறனுக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டையும் சிந்திக்க வைக்கிறது.
இந்த திரைப்படத்தின் மனிதநேயப் பார்வை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது வெற்றியை வெறும் பணம் அல்லது புகழ் என்ற அளவுகோலில் பார்க்கவில்லை. அறிவாற்றல் ஒருவரை உயரத்திற்கு அழைத்துச் செல்லலாம்;
ஆனால் உறவுகளை உருவாக்கும் திறன் அதே அளவுக்கு முக்கியமா என்ற கேள்வியை படம் பார்வையாளருக்குள் விட்டுச் செல்கிறது.
நட்பு என்பது நம்பிக்கையா, கூட்டாண்மையா, பயன்பாடா? ஒரு யோசனைக்கு உரிமை யாருக்கு? வெற்றியைப் பகிர்ந்துகொள்வதில் எல்லை எங்கே? அதிகாரம் அதிகரிக்கும்போது மனித உறவுகள் எவ்வாறு மாறுகின்றன? போன்ற கேள்விகள் திரைப்படத்தின் அடிஒழுக்காக தொடர்ந்து இயங்குகின்றன.
இயக்குநரின் அணுகுமுறையில் மிக முக்கியமான அம்சம், யாரையும் முழுமையான நல்லவராகவோ கெட்டவராகவோ எளிமைப்படுத்தாமல் இருப்பது.
அறிவாளி, நண்பன், தொழில்முனைவோர், போட்டியாளர், வழக்கறிஞர் என ஒவ்வொருவரும் தங்களுடைய பார்வை மற்றும் நோக்கங்களுடன் நிற்கின்றனர்.
இதனால் பார்வையாளர் ஒருவரை மட்டும் ஆதரிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் சிக்குவதில்லை.
மாறாக, மனிதர்களின் முடிவுகளுக்குப் பின்னால் இருக்கும் அதிகாரம், ஆசை, அச்சம் மற்றும் அங்கீகாரத் தேவை ஆகியவற்றைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்.
படத்தின் தொழில்நுட்பத் தரமும் அதன் கருப்பொருளுடன் நேரடியாக இணைகிறது.
டிஜிட்டல் கேமரா பயன்பாடு, டிஜிட்டல் இரட்டை உருவாக்கம், துல்லியமான படத்தொகுப்பு, மின்னணு இசை, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒளியமைப்பு ஆகியவை அனைத்தும் சேர்ந்து 21ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவான புதிய உலகத்திற்கு ஏற்ற திரைப்பட மொழியை உருவாக்குகின்றன.
அதனால் படம் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தைப் பதிவு செய்தாலும், அதன் காட்சியமைப்பு பழமையாகத் தெரியாமல் தொடர்ந்து நவீனமாக உணரப்படுகிறது.
விமர்சகர்களின் வரவேற்பும் இதன் தரத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. திரைப்படம் பரவலான விமர்சனப் பாராட்டைப் பெற்றதுடன், மெட்டாக்ரிட்டிக்கில் 100-க்கு 95 மதிப்பெண்ணையும், ராட்டன் டொமேட்டோஸில் 96 சதவீத ஆதரவையும் பெற்றதாகத் தரப்பட்ட தகவல்கள் குறிப்பிடுகின்றன.
2010-ஆம் ஆண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களின் பல விமர்சகர் பட்டியல்களில் இடம்பெற்றதுடன், பல பட்டியல்களில் முதலிடத்தையும் பெற்றது.
பின்னர் 21ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களைப் பற்றிய பல பட்டியல்களிலும் தொடர்ந்து உயர்ந்த இடம் பெற்றிருப்பது, இதன் தாக்கம் ஒரு காலகட்டத்துக்குள் மட்டுப்படவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது.
ஆஸ்கர் அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த தழுவல் திரைக்கதை, சிறந்த அசல் இசை, சிறந்த படத்தொகுப்பு ஆகிய மூன்று விருதுகளை வென்றது.
கோல்டன் குளோப் விருதுகளில் சிறந்த திரைப்படம், சிறந்த இயக்குநர், சிறந்த திரைக்கதை, சிறந்த அசல் இசை உள்ளிட்ட முக்கிய விருதுகளைப் பெற்றது.
2024-ஆம் ஆண்டு அமெரிக்க தேசிய திரைப்படப் பதிவகத்தில் கலாசார, வரலாற்று அல்லது அழகியல் முக்கியத்துவம் கொண்ட படமாகப் பாதுகாப்பதற்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதும் அதன் நீண்டகால முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.
தி சோஷியல் நெட்வொர்க் பார்க்க வேண்டிய திரைப்படம் என்பதற்குக் காரணம் அது உலகின் மிகப் பெரிய சமூக வலைத்தளங்களில் ஒன்றின் பின்னணியைப் பற்றி பேசுகிறது என்பதிலேயே இல்லை. மனிதர்களை இணைப்பதற்காக உருவாக்கப்படும் தொழில்நுட்பம், அதை உருவாக்கும் மனிதர்களின் உறவுகளைப் பற்றிய கேள்விகளையும் எழுப்புகிறது என்பதுதான் அதன் அடி நாதம்.
வேகமான திரைக்கதை, கூர்மையான உரையாடல்கள், கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒளிப்பதிவு, சிறந்த நடிப்பு, பதற்றத்தை உருவாக்கும் இசை, நுணுக்கமான படத்தொகுப்பு ஆகியவை ஒன்றாக இணைந்து அறிவுக்கும் உணர்ச்சிக்கும் சமமான இடம் கொடுக்கும் திரைப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.
படம் முடிந்த பிறகு தொழில்நுட்ப வெற்றியை மட்டும் நினைக்காமல், வெற்றி பெறும் மனிதன் எதைப் பெறுகிறான், எதை இழக்கிறான், மனிதர்களை இணைக்கும் உலகை உருவாக்குபவன் தன்னுடைய மனிதத் தொடர்புகளை எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறான் என்ற கேள்விகள் தொக்கி நிற்கிறது. அதுவே இந்தப் படம் தரும் நீடித்த தாக்கம்.
===============================
படத்தின் கதை:-
2003 அக்டோபர் 28 அன்று கதை துவங்குகிறது, ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் இரண்டாம் ஆண்டு படிக்கும் 19 வயதான மார்க் ஸக்கர்பெர்க் (ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க்), தனது காதலியான எரிகா ஆல்பிரைட் (ரூனி மாரா) உடன் பேசிக்கொண்டிருக்கிறான்.
அந்த உரையாடல் சூடான வாக்குவாதமாக மாறுகிறது. எரிகா, மார்க்கை விட்டு அங்கே பிரிகிறாள்.
அவள் தன்னைப் பற்றி வைத்திருக்கும் கருத்தும், தன்னை நிராகரித்த விதமும் மார்க்கை மிகக் கடுமையாகப் பாதிக்கிறது.
கோபத்துடனும் மனக்கசப்புடனும் தங்குமிடத்துக்குத் திரும்பும் மார்க், எரிகாவைப் பற்றி அவமதிக்கும் வகையில் தனது இணையப் பதிவேட்டில் குறிப்பு எழுதுகிறான்.
அந்த மனநிலையிலேயே அவனுடைய கணினித் திறமையைப் பயன்படுத்தி ஒரு புதிய சமூக ஊடக இணையதளத்தையும் உருவாக்கத் தொடங்குகிறான்.
ஹார்வர்ட் மாணவர்களின் விடுதிகளில் தரவகத்தில் மாணவர்களின் புகைப்படங்களை உள்ளடக்கிய முகப்புத்தகங்கள் இருப்பதை மார்க் அறிந்திருக்கிறான்.
அவற்றை இணையத்திலிருந்து பெறுவதற்காக ஹார்வர்டின் கணினி அமைப்புகளில் ஊடுருவி, பெண் மாணவர்களின் புகைப்படங்களை கவனமாக சேகரிக்கிறான்.
அவற்றை வைத்து “ஃபேஸ்மாஷ்” என்ற இணையதளத்தை துரிதமாக உருவாக்குகிறான்.
அந்தத் தளத்தில் இரண்டு பெண் மாணவிகளின் புகைப்படங்கள் காட்டப்படுகின்றன; அவற்றில் யார் அதிகம் கவர்ச்சியாக இருக்கிறார்கள் என்பதை இணையத்தைப் பயன்படுத்துபவர்கள் தேர்ந்தெடுத்து வாக்களிக்க முடிகிறது.
மாணவர்களிடையே இந்த அவல பிரசித்தி பெற்ற தளம் வேகமாகப் பரவுகிறது. ஒரே நேரத்தில் அதிகமானவர்கள் அதைப் பயன்படுத்துவதால் ஹார்வர்டின் கணினி தரவு வலையமைப்பின் சில பகுதிகளே பாதிக்கப்படுகின்றன.
இதன் காரணமாக மார்க் தண்டனைக்கு உள்ளாகி, ஆறு மாத கல்வி கண்காணிப்பில் வைக்கப்படுகிறான்.
ஆனால் ஃபேஸ்மாஷ் ஏற்படுத்திய பரபரப்பு மார்க்கின் பெயரை ஹார்வர்டில் பரப்புகிறது.
குறிப்பாக, கேமரன் விங்கிள்வாஸ் மற்றும் டைலர் விங்கிள்வாஸ் (ஆர்மி ஹாமர்) என்ற இரட்டையர்களும், அவர்களுடைய தொழில் கூட்டாளியான திவ்யா நரேந்திரா (மேக்ஸ் மிங்கெல்லா) என்பவரும் மார்க்கை கூர்ந்து கவனிக்கிறார்கள்.
அவர்கள் ஹார்வர்ட் மாணவர்களுக்காக மட்டும் இயங்கும் ஒரு சமூக இணையதளத்தை உருவாக்கும் திட்டத்தில் ஏற்கனவே இருக்கிறார்கள்.
அந்தத் திட்டத்திற்கு “ஹார்வர்ட் கனெக்ஷன்” என்று பெயர் கூட வைத்திருக்கிறார்கள். ஹார்வர்ட் மாணவர்கள் ஒருவரையொருவர் அறிந்துகொள்ளவும், குறிப்பாக காதல் தொடர்புகளை உருவாக்கவும் உதவும் இணையதளமாக அதை உருவாக்க அவர்கள் விரும்புகிறார்கள்.
மார்க்கின் திறமையைப் பார்த்த அவர்கள், அந்த இணையதளத்தை உருவாக்கும் பணியில் தங்களுடன் சேருமாறு அவனையும் அழைக்கிறார்கள்.
மார்க் அந்தத் திட்டத்தில் வேலை செய்ய ஒப்புக்கொள்வது போல நடந்து கொள்கிறான். ஆனால் அதே நேரத்தில், ஹார்வர்ட் மாணவர்களுக்கு மட்டும் அல்லாமல், ஐவி லீக் என்ற உலகின் பெருமைமிகு பல்கலைக்கழகங்களின் மாணவர்களுக்கே உரிய ஒரு சமூக வலைத்தளத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்ற தனக்கென ஒரு யோசனை அவனுக்குள் உருவாகிறது.
இதைப் பற்றி தனது நண்பரும் அறைத் தோழருமான எட்வார்டோ சவெரினிடம் (ஆண்ட்ரூ கார்ஃபீல்ட்) பேசுகிறான்.
எடுவார்டோ மார்க்கின் நெருங்கிய நண்பராக இருக்கிறான்; மேலும் புதிய திட்டத்தில் நிதி மற்றும் வணிகப் பொறுப்புகளை ஏற்கத் தயாராக இருக்கிறான்.
மார்க் உருவாக்க விரும்பும் இணையதளத்திற்கு “தி ஃபேஸ்புக்” என்று பெயரும் வைக்கப்படுகிறது.
எட்வார்டோ அதன் நிதிப் பொறுப்பை ஏற்று, ஆரம்ப முதலீடாக 1,000 டாலர்களை வழங்குகிறான். அந்தப் பணத்தைப் பயன்படுத்தி மார்க் இணையதளத்தை உருவாக்கத் தொடங்குகிறான்.
மார்க் தனது புதிய தளத்தை உருவாக்கிக் கொண்டிருக்கும்போது, விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களும் திவ்யா நரேந்திராவும் தங்களுக்காகவே அவன் வேலை செய்கிறான் என்று நம்புகிறார்கள்.
ஆனால் மார்க் அவர்களுடைய திட்டத்தைத் தொடர்ந்து செயல்படுத்தாமல் காலம் தாழ்த்திக்கொண்டே இருக்கிறான்.
அதே சமயம், அவன் தனது சொந்த சமூக வலைத்தளத்தை உருவாக்கிக் கொண்டிருக்கிறான்.
“தி ஃபேஸ்புக்” தொடங்கியதும் அது ஹார்வர்ட் மாணவர்களிடையே மிக வேகமாக பிரபலமாகிறது.
இதை அறிந்த விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களும் திவ்யா நரேந்திராவும் கடும் கோபமடைகிறார்கள்.
தங்களுடைய யோசனையை மார்க் பயன்படுத்திக் கொண்டதாகவும், ஹார்வர்ட் கனெக்ஷனை உருவாக்கும் பணியில் தங்களுடன் சேர்வதாகக் கூறி தங்களை ஏமாற்றியதாகவும் அவர்கள் கருதுகிறார்கள்.
இந்தப் பிரச்சினையை அவர்கள் ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத் தலைவர் லாரி சம்மர்ஸிடம் எடுத்துச் செல்கிறார்கள்.
ஆனால் அவர் இந்த விவகாரத்தில் தண்டனை நடவடிக்கை எடுப்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை.
தி ஃபேஸ்புக் மீது நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டிய அளவுக்கு அது முக்கியமான விஷயம் அல்ல என்பதுபோல் அவர்களின் புகாரை அலட்சியமாகக் கையாள்கிறார்.
இதனால் விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களுக்கும் நரேந்திராவுக்கும் பிரச்சினை முடிவடைவதில்லை.
இதற்கிடையில் தி ஃபேஸ்புக் ஹார்வர்டைத் தாண்டி வளரத் தொடங்குகிறது.
மார்க் அதை யேல், கொலம்பியா, ஸ்டான்ஃபோர்டு போன்ற இதர பெருமைமிகு பல்கலைக்கழகங்களுக்கும் விரிவுபடுத்துகிறான்.
இணையதளத்தின் பயனாளர்கள் தொடர்ந்து அதிகரிக்கிறார்கள்.
மார்க்கும் எட்வார்டோவும் புதிய வாய்ப்புகளை எதிர்கொள்கிறார்கள்.
அந்த நேரத்தில் எட்வார்டோவுடன் காதல் தொடர்பில் இருக்கும் கிறிஸ்டி லீ (பிரெண்டா சாங்) என்ற மாணவி, மார்க்கையும் எடுவார்டோவையும் சந்திக்கிறாள்.
அவர்கள் பயன்படுத்திக் கொண்டிருக்கும் சமூக வலைத்தளத்தைப் பற்றி அறிந்த கிறிஸ்டி, அவர்களிடம் “Facebook me.” என்று கூறுகிறாள். அந்த கவர்ச்சியான சொற்றொடர் மார்க்குக்கும் எட்வார்டோவுக்கும் பிடித்துப் போகிறது.
கிறிஸ்டியின் ஏற்பாட்டின் மூலம் அவர்கள் நாப்ஸ்டர் நிறுவனத்தின் இணை நிறுவனரான சீன் பார்க்கரை (ஜஸ்டின் டிம்பர்லேக்) சந்திக்கிறார்கள்.
தொழில்நுட்ப உலகில் அனுபவமுள்ள சீன், தி ஃபேஸ்புக்கின் எதிர்காலத்தை மிகப்பெரிய அளவில் கற்பனை செய்கிறான்.
அது வெறும் கல்லூரி மாணவர்களுக்கான இணையதளமாக இருக்க வேண்டியதில்லை என்றும், எதிர்காலத்தில் பில்லியன் டாலர் மதிப்புள்ள நிறுவனமாக மாறக்கூடிய திறன் அதற்கு இருப்பதாகவும் அவன் மார்க்கிடம் ஆரூடம் கூறுகிறான்.
இந்தப் பார்வை மார்க்கை மிகவும் கவர்கிறது. எட்வார்டோவுக்கு சீன் சொல்வது பிடிக்கவில்லை.
அவன் சீனை அதிகப்படியான சந்தேகமும் மாயையான எண்ணங்களும் கொண்ட மனிதராகப் பார்க்கிறான்.
ஆனால் சீன் கூறும் ஒரு விஷயம் மட்டும் எட்வார்டோவுக்கும் ஏற்றதாக இருக்கிறது: “தி ஃபேஸ்புக்” என்ற பெயரில் உள்ள “தி”யை நீக்கி, நிறுவனத்திற்கு “ஃபேஸ்புக்” என்று பெயர் வைக்க வேண்டும் என்பதுதான் அது.
சீனின் ஆலோசனையால் மார்க் நிறுவனத்தை கலிஃபோர்னியாவின் பாலோ ஆல்டோவுக்கு மாற்ற முடிவு செய்கிறான்.
எட்வார்டோ நிறுவனத்தின் நிதிப் பொறுப்பில் இருந்தாலும், அந்த நேரத்தில் நியூயார்க்கில் இருந்து வணிக வளர்ச்சிப் பணிகளை கவனிக்க முடிவு செய்கிறான்.
புதிய சூழ்நிலையில் மார்க்கும் சீனும் ஃபேஸ்புக்கின் வளர்ச்சியில் மேலும் நெருக்கமாக இணைந்து செயல்படத் தொடங்குகிறார்கள்.
எட்வார்டோவுக்கும் மார்க்குக்கும் இடையிலான ஆரம்பகால நெருக்கம் இப்போது மாறத் தொடங்குகிறது.
எட்வார்டோ கிறிஸ்டியுடனான தனது உறவையும் முறித்துக்கொள்கிறான்.
ஃபேஸ்புக் தொடர்ந்து விரிவடைகிறது. மார்க்கைச் சுற்றியுள்ள தொழில் உலகில் சீனின் செல்வாக்கும் அதிகரிக்கிறது.
சீன் மார்க்கைப் பெரிய அளவில் சிந்திக்கத் தூண்டுகிறான்; நிறுவனத்தை வேகமாக வளர்க்கும் வழிகளைத் தேடுகிறான்.
இதற்கிடையில் விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களும் நரேந்திராவும் தங்களுடைய குற்றச்சாட்டை மறக்கவில்லை.
2004-ஆம் ஆண்டில் ஹார்வர்டுக்காக ஹென்லி ராயல் ரெகாட்டா படகு துடுப்பு இடும் போட்டியில் பங்கேற்கும் கேமரனும் டைலரும், நெதர்லாந்தின் ஹாலண்டியா ரோய்க்ளப் அணியிடம் மிகக் குறைந்த வித்தியாசத்தில் தோல்வியடைகிறார்கள்.
அந்தத் தோல்விக்குப் பிறகு அவர்கள் ஃபேஸ்புக்கின் வளர்ச்சியைப் பற்றி அறிகிறார்கள்.
குறிப்பாக, சீனின் வழியாக ஃபேஸ்புக் ஐரோப்பாவிற்கும் விரிவடைந்து, ஆக்ஸ்ஃபோர்ட், கேம்பிரிட்ஜ், லண்டன் ஸ்கூல் ஆஃப் எகனாமிக்ஸ் போன்ற உலகின் பெருமைமிகு கல்வி நிறுவனங்களிலும் சென்றிருப்பதை அவர்கள் தெரிந்துகொள்கிறார்கள்.
இதனால் தங்களுடைய யோசனை திருடப்பட்டதாக அவர்கள் கருதுவது மேலும் வலுப்பெறுகிறது.
இறுதியில், அறிவுசார் சொத்து திருட்டு தொடர்பாக ஃபேஸ்புக் மீது வழக்குத் தொடர அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள்.
அதே சமயம், எட்வார்டோவுக்கும் சீனுக்கும் இடையிலான கருத்து வேறுபாடு தீவிரமாகிறது.
ஃபேஸ்புக்கில் சீன் எடுக்கும் முடிவுகள் எட்வார்டோவுக்கு ஏற்றதாக இல்லை.
நிறுவனத்தின் வளர்ச்சியைப் பற்றிய அணுகுமுறையில் இருவருக்கும் வேறுபாடு ஏற்படுகிறது.
இதன் விளைவாக எட்வார்டோ நிறுவனத்தின் வங்கிக் கணக்கை முடக்குகிறான்.
ஆனால் மார்க் மற்றும் சீன் நிறுவனம் ஒரு முக்கியமான பெரும் முதலீட்டை பெற்றிருப்பதைத் தெரிவிக்கிறார்கள்.
முதலீட்டாளர் பீட்டர் தியேல் (வாலஸ் லாங்கம்) ஃபேஸ்புக்கில் 500,000 டாலர்களை முதலீடு செய்ய ஒப்புக்கொண்டிருப்பதை மார்க் தெரிவிக்கிறான்.
இதனால் எட்வார்டோ வங்கிக் கணக்கை முடக்கிய நடவடிக்கையைத் தளர்த்துகிறான்.
புதிய முதலீடு கிடைத்த பிறகு நிறுவனம் மேலும் விரிவடைகிறது.
ஃபேஸ்புக்கின் புதிய தலைமையகம் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் அமைக்கப்படுகிறது.
எட்வார்டோ ஒரு வணிகக் கூட்டத்திற்கும், ஃபேஸ்புக்கின் பத்து லட்சமாவது பயனாளரை கொண்டாடும் நிகழ்ச்சிக்கும் வருமாறு அழைக்கப்படுகிறான்.
இதை சாதாரண நிறுவனக் கூட்டமாக நினைத்து அவன் அங்கு வருகிறான்.
ஆனால் அங்கே அவனுக்கு முற்றிலும் வேறொரு உண்மை தெரியவருகிறது.
புதிய முதலீட்டு ஒப்பந்தத்தின் மூலம் ஃபேஸ்புக்கில் எட்வார்டோவின் பங்கு 34 சதவீதத்திலிருந்து வெறும் 0.03 சதவீதமாகக் குறைக்கப்பட்டிருக்கிறது.
மற்ற உரிமையாளர்களின் பங்குகள் அதே முறையில் குறைக்கப்படவில்லை.
இதனால், நிறுவனத்தை ஆரம்பிக்க மார்க்குடன் இணைந்து பணமும் உழைப்பும் வழங்கிய எட்வார்டோ, தன்னுடைய உரிமையில் பெரும்பகுதியை இழந்துவிட்டதை உணர்கிறான்.
அதுமட்டுமல்லாமல், நிறுவனத்தின் இணை நிறுவுநர் மற்றும் நிதித் தலைவராக இருந்த அவனுடைய பெயரும் நிறுவனத்தின் அதிகாரப்பூர்வப் பட்டியலில் இருந்து நீக்கப்பட்டிருக்கிறது.
இந்த உண்மையை அறிந்ததும் எட்வார்டோ கடும் கோபமடைகிறான். மார்க்கையும் சீனையும் நேரடியாக எதிர்கொள்கிறான்.
தன்னை ஏமாற்றிவிட்டதாகக் குற்றம்சாட்டுகிறான். இனி இந்த விவகாரத்தை சட்டரீதியாக எதிர்கொள்ளப் போவதாகவும் வழக்குத் தொடரப் போவதாகவும் கூறுகிறான்.
அப்போது பாதுகாப்புப் பணியாளர்கள் வந்து எடுவார்டோவை கட்டிடத்திலிருந்து வெளியேற்றுகிறார்கள்.
இதன் மூலம் மார்க்குக்கும் எட்வார்டோவுக்கும் இடையிலிருந்த நட்பும கூட்டுத் தொழில் உறவும் முற்றிலும் உடைந்து போகிறது.
சில காலத்திற்குப் பிறகு, ஒரு மில்லியன் பயனாளர்களை எட்டியதை முன்னிட்டு நடைபெறும் விருந்தில் சீனும் கலந்து கொள்கிறான்.
ஆனால் அங்கே அவன் ஒரு சிறுமியுடன் போதைப்பொருள் வைத்திருந்த குற்றச்சாட்டில் கைது செய்யப்படுகிறான்.
இந்தச் சூழ்நிலையில் சீன், பிரச்சினைக்கு எட்வார்டோ தான் காரணம் என்று குற்றம் சுமத்த முயல்கிறான்.
ஆனால் இதுவரை சீனின் மீது வைத்திருந்த நம்பிக்கையை மார்க் இழக்கிறான். இறுதியில் சீனிடமிருந்தும் விலகுகிறான்.
இதற்கிடையில் மார்க்கின் வழக்கறிஞர் குழுவில் பணிபுரியும் இளம் வழக்கறிஞர் மரிலின் டெல்பி (ரஷிதா ஜோன்ஸ்), எட்வார்டோ தொடர்ந்த வழக்கை நீதிமன்றத்தில் முழுமையாக எதிர்கொள்வதைவிட சமரசம் செய்வதே சிறந்தது என்று மார்க்கிடம் விளக்குகிறாள்.
காரணம், ஃபேஸ்புக் உருவான விதம், மார்க்கின் செயல்கள், நண்பனான எட்வார்டோவிடம் அவன் நடந்து கொண்ட விதம் போன்ற விவரங்கள் நீதிமன்றத்தில் வெளிப்பட்டால், நடுவர் குழுவின் முன் மார்க்குக்கு நல்ல ஆதரவு கிடைக்காது என்று அவள் கூறுகிறாள்.
அதனால் எட்வார்டோவுடன் வழக்கை நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே சமரசம் செய்வதற்கான முடிவு எடுக்கப்படுகிறது.
மார்க் ஒருபுறம் விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களின் வழக்கையும், மறுபுறம் எட்வார்டோவின் வழக்கையும் எதிர்கொண்டுகொண்டிருக்கிறான்.
திரைப்படத்தின் கதை முழுவதும் இந்த இரண்டு வழக்குகளுக்கான வாக்குமூல விசாரணைகளும், அதற்கு இடையில் கடந்த காலத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்தே செல்கின்றன.
ஒரே சம்பவத்தைப் பற்றி மார்க், எட்வார்டோ, விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்கள் மற்றும் நரேந்திரா ஆகியோரின் பார்வைகள் வேறுபடுகின்றன.
இதனால் ஃபேஸ்புக் உருவான உண்மையான கதை எது என்பதைக் காட்டிலும், அந்த உருவாக்கத்தின் பின்னால் ஏற்பட்ட உறவுகள், குற்றச்சாட்டுகள் மற்றும் வழக்குகளே இக்கதையின் மையமாகின்றன.
இறுதியில் மார்க் தனியாக அமர்ந்திருக்கிறான். ஃபேஸ்புக்கின் மூலம் உலகம் முழுவதும் கோடிக்கணக்கான மக்களை இணைக்கும் நிறுவனத்தை உருவாக்கியிருந்தாலும், அவன் ஆரம்பத்தில் நெருக்கமாக இருந்த எட்வார்டோவுடனான நட்பு முறிந்துவிட்டது;
விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களுடன் சட்டப் பிரச்சினையில் சிக்கியிருக்கிறான்;
சீனுடனான உறவும் முடிந்துவிட்டது. அவன் தனியாக அமர்ந்து எரிகா ஆல்பிரைட்டின் ஃபேஸ்புக் பக்கத்தைத் திறக்கிறான்.
அவளுக்கு நட்பு கோரிக்கை அனுப்புகிறான். பின்னர் அந்தப் பக்கம் நட்பு ஏற்கப்படுகிறதா என்று மீண்டும் மீண்டும் திறந்து பார்க்கிறான்.
உலகம் முழுவதையும் இணைக்கும் சமூக வலைத்தளத்தை உருவாக்கிய மனிதன், தனது கடந்தகாலத்தில் தன்னைவிட்டு விலகிய ஒரே ஒருவரிடமிருந்து ஒரு நட்பு கோரிக்கை ஏற்கப்படுமா என்று தனியாகக் காத்திருக்கும் நிலையில் இக்கதை முடிகிறது.
இறுதியில் வரும் தகவலின்படி, விங்கிள்வாஸ் இரட்டையர்களும் நரேந்திராவும் தொடர்ந்த வழக்கும், எடுவார்டோ தொடர்ந்த வழக்கும் நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே சமரசம் செய்யப்பட்டுவிடுகின்றன.
ஃபேஸ்புக் மிகப்பெரிய நிறுவனமாக ஓங்கி தழைத்து வளர்கிறது. மார்க் உலகின் மிக இளம் கோடீஸ்வரராகிறார்.
ஆனால் கதையின் கடைசி காட்சி, அந்த மிகப்பெரிய வெற்றியின் நடுவிலும் மார்க் தனியாக அமர்ந்து எரிகாவின் நட்பு ஏற்பை எதிர்பார்த்து காத்துக் கொண்டிருப்பதுடன் நிறைவடைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்ஆஸ்கர்
#ஆஸ்கர்இரண்டாம்நூறு
