ஒரு மேற்கத்தியத் திரைப்படம் என்றாலே துப்பாக்கிச் சண்டைகள், குதிரைப் பயணங்கள், சட்டத்தை மீறும் மனிதர்கள், பழிவாங்கும் வேகம் ஆகியவற்றை மட்டுமே எதிர்பார்க்க வேண்டுமா?
தி ஹார்டர் தே ஃபால் (The Harder They Fall) இந்த வகைத் திரைப்படத்தின் வழக்கமான கூறுகளைப் பயன்படுத்திக்கொண்டே, அமெரிக்க மேற்குப் பகுதியின் வரலாற்றில் கறுப்பினக் கவ்பாய்கள், சட்ட அதிகாரிகள், சட்டவிரோதக் குழுவினர் ஆகியோரின் இருப்பையும் அவர்களுடைய தனித்துவத்தையும் முன்னிறுத்துகிறது.
இதன் மூலம், மேற்கத்தியத் திரைப்படம் என்ற வகைமையின் வழக்கமான காட்சியுலகிற்கு வேறுபட்ட அடையாளத்தை வழங்குகிறது.
ஜேம்ஸ் சாமுவேல் இயக்கிய இந்தத் திரைப்படம், அவரது முதல் முழுநீள இயக்குநர் முயற்சி. போவாஸ் யாகினுடன் இணைந்து திரைக்கதையை உருவாக்கியுள்ள அவர், மேற்கத்தியத் திரைப்படங்களின் அடையாளமாக விளங்கும் வன்முறை, அதிகாரம், தனிப்பட்ட பகை, சட்டம் ஆகிய கூறுகளை ஒரு பகட்டான காட்சியமைப்புடன் இணைக்கிறார்.
பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க மேற்குப் பகுதியைச் சார்ந்த உண்மையான கவ்பாய்கள், சட்ட அதிகாரிகள், சட்டவிரோதச் செயல்களில் ஈடுபட்டவர்கள் ஆகியோரின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதாபாத்திரங்கள், வரலாற்றையும் கற்பனைத் திரைப்பட அனுபவத்தையும் இணைக்கும் முயற்சியாக அமைகின்றன.
இங்கு வரலாற்றுப் பின்னணி என்பது வெறும் காலத்தைக் குறிக்கும் அலங்காரமாக இல்லாமல், திரைப்படத்தின் அடையாளத்தை உருவாக்கும் முக்கியக் கூறாக விளங்குகிறது.
இந்தப் படத்தின் குறிப்பிடத்தக்க தனித்துவம் அதன் முதன்மைக் கதாபாத்திரங்களின் தேர்வில் இருக்கிறது. முக்கியக் கதாபாத்திரங்களில் அனைவரும் கறுப்பினத்தவர்களாக இடம்பெறும் அரிதான மேற்கத்தியத் திரைப்படங்களில் இதுவும் ஒன்று.
இதனால், மேற்கத்திய நிலப்பரப்பையும் கவ்பாய் கலாசாரத்தையும் ஒரு குறிப்பிட்ட இனத்தவருடன் மட்டுமே தொடர்புபடுத்திப் பார்க்கும் வழக்கமான கற்பனை விரிவடைகிறது.
வரலாற்றில் இடம்பெற்ற கறுப்பின மனிதர்களின் பங்களிப்பை மையப்படுத்துவதன் மூலம், இந்தத் திரைப்படம் வகைமையின் அடையாளத்தையே புதிய கோணத்தில் அணுகுகிறது.
அதன் தனித்துவம் கதாபாத்திரங்களின் இன அடையாளத்தில் மட்டும் முடங்காமல், அவர்களை மையமாகக் கொண்டு உருவாக்கப்படும் முழுமையான காட்சியுலகிலும் வெளிப்படுகிறது.
இயக்குநரின் அணுகுமுறையில் வணிகத் திரைப்படத்தின் வேகமும் காட்சிப் பகட்டும் முக்கிய இடத்தைப் பெறுகின்றன.
மேற்கத்தியத் திரைப்படங்களுக்குப் பரிச்சயமான சூழலையும் மோதல்களையும் எடுத்துக்கொண்டு, அவற்றைத் தனக்கே உரிய கலைநடையில் வழங்குவது அவரது முயற்சியாகத் தெரிகிறது.
திரைப்படத்தின் உருவாக்கத்தில் கற்பனைக்கும் வரலாற்று மனிதர்களின் அடையாளத்திற்கும் இடையே ஓர் இணைப்பை அவர் ஏற்படுத்துகிறார்.
இதனால், வரலாற்று உண்மைகளை அப்படியே மறுஉருவாக்கம் செய்யும் ஆவணப்பட அணுகுமுறையிலிருந்து விலகி, அந்தக் காலத்தின் மனிதர்களையும் அவர்களுடன் தொடர்புடைய கதைகளையும் வலுவான திரை அனுபவமாக மாற்றும் நோக்கம் முன்னிலைப்படுகிறது.
நடிகர்களின் கூட்டமைப்பு இந்த முயற்சிக்கு முக்கிய ஆதரவாக அமைகிறது. நாட் லவ் (ஜோனதன் மேஜர்ஸ்), ரூஃபஸ் பக் (இட்ரிஸ் எல்பா), ஸ்டேஜ்கோச் மேரி (ஸாஸி பீட்ஸ்), ட்ரூடி ஸ்மித் (ரெஜினா கிங்), பாஸ் ரீவ்ஸ் (டெல்ராய் லிண்டோ), செரோக்கி பில் (லேகீத் ஸ்டான்ஃபீல்ட்), ஜிம் பெக்வொர்த் (ஆர். ஜே. சைலர்), கஃபீ (டேனியல் டெட்வைலர்), பில் பிக்கெட் (எடி கதேகி), விலே எஸ்கோ (டியோன் கோல்) எனப் பல்வேறு கதாபாத்திரங்கள் கொண்ட குழு, திரைப்படத்தின் உலகிற்கு பரந்த தன்மையை வழங்குகிறது.
தனித்தனி கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களைக் காட்டிலும், இத்தகைய பலமான நடிகர் கூட்டணியின் இருப்பு திரைப்படத்தின் மைய ஈர்ப்புகளில் ஒன்றாகிறது.
ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் மேற்கத்தியக் காட்சியுலகில் தனக்கென ஓர் அடையாளத்தைக் கொண்டிருப்பது, குழுவை மையமாகக் கொண்ட கதைசொல்லலுக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது.
ஒளிப்பதிவை மிஹாய் மலிமாரே ஜூனியர் மேற்கொண்டுள்ளார்; படத்தொகுப்பை டாம் ஈகிள்ஸ் கவனித்துள்ளார். இந்த இரண்டு தொழில்நுட்பப் பிரிவுகளும் திரைப்படத்தின் காட்சியமைப்பையும் அதன் ஓட்டத்தையும் வடிவமைக்கும் அடிப்படைக் கூறுகளாகின்றன.
மேற்கத்தியத் திரைப்படத்தில் காட்சியின் பரப்பு, கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம், சூழலின் தன்மை, மோதல்களின் காட்சி வடிவம் ஆகியவை பார்வையாளரின் அனுபவத்தைத் தீர்மானிக்கின்றன.
இத்தகைய அம்சங்களைத் தாங்கும் ஒளிப்பதிவும் படத்தொகுப்பும், திரைப்படத்தின் கலைநோக்கைத் திரையில் வெளிப்படுத்தும் முக்கியப் பங்குகளை வகிக்கின்றன.
இசை அமைப்பில் இயக்குநரே ஈடுபட்டிருப்பது படத்தின் கலைநோக்கிற்கு மற்றொரு பரிமாணத்தைச் சேர்க்கிறது. ஜேம்ஸ் சாமுவேல் இசையமைத்துள்ள இந்தத் திரைப்படத்திற்காகத் தனியான இசைத்தொகுப்பும் பின்னணி இசைத்தொகுப்பும் வெளியிடப்பட்டுள்ளன.
இசை என்பது காட்சிகளுக்குப் பின்னால் ஒலிக்கும் துணைக் கூறு மட்டுமல்ல; திரைப்படத்தின் உணர்ச்சி நிலைக்கும் அதன் தனித்துவமான அடையாளத்திற்கும் பங்களிக்கக்கூடிய கலை வடிவம்.
இயக்கமும் இசையும் ஒரே படைப்பாளரின் பங்களிப்பில் இணைவது, காட்சிகளின் வெளிப்பாட்டையும் ஒலியின் தன்மையையும் ஒருங்கிணைக்கும் படைப்புச் சாத்தியத்தை உருவாக்குகிறது.
திரைப்படத்தின் தயாரிப்பு வரலாறும் அதன் உருவாக்கத்தில் இருந்த சவால்களை எடுத்துக்காட்டுகிறது. ஆரம்பத்தில் தி நொடோரியஸ் நைன் என்ற பணிப்பெயரில் உருவாக்கத் திட்டமிடப்பட்ட இப்படத்தின் படப்பிடிப்பு, கொரோனா பெருந்தொற்றின் காரணமாகத் தாமதமானது.
ஆரம்பத்தில் தேர்வு செய்யப்பட்டிருந்த சில நடிகர்கள் அந்தத் தாமதங்களால் படத்திலிருந்து விலக வேண்டிய நிலையும் ஏற்பட்டது. பின்னர் 2020 செப்டம்பரில் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது; பின்னணியில் நடித்த ஒருவருக்குக் கொரோனா தொற்று உறுதியானதைத் தொடர்ந்து அக்டோபர் மாதத்தில் படப்பிடிப்பு தற்காலிகமாக நிறுத்தப்பட்டது.
இத்தகைய சூழல்களைக் கடந்து திரைப்படம் நிறைவடைந்து பார்வையாளர்களைச் சென்றடைந்தது, அதன் தயாரிப்பு பயணத்தின் முக்கிய அம்சமாகும்.
2021 அக்டோபர் 6 அன்று பி.எஃப்.ஐ. லண்டன் திரைப்பட விழாவில் உலகளாவிய முதற்காட்சியைப் பெற்ற இப்படம், அதே மாதம் 22 அன்று அமெரிக்காவில் குறிப்பிட்ட திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது.
நவம்பர் 3 முதல் நெட்ஃபிளிக்ஸ் வழியாகவும் பார்வையாளர்களைச் சென்றடைந்தது. உலகளாவிய விமர்சன வரவேற்பும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது.
ராட்டன் டொமேட்டோஸ் தளத்தில் 181 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 88 சதவீத நேர்மறையான மதிப்பீட்டையும், சராசரியாக 10-க்கு 7.5 மதிப்பெண்ணையும் பெற்றது. மெட்டாகிரிட்டிக் தளத்தில் 41 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 100-க்கு 68 மதிப்பெண் கிடைத்தது.
இவை திரைப்படத்தின் காட்சிப் பகட்டு, நடிகர் கூட்டணி, வகைமையை அணுகும் விதம் ஆகியவை பரவலான கவனத்தைப் பெற்றதை உணர்த்தும் வரவேற்புக் குறிப்புகளாக அமைகின்றன.
விருதுகளும் திரைப்படத்தின் கலை மற்றும் தொழில்நுட்பப் பங்களிப்புகளுக்குக் கிடைத்த அங்கீகாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.
ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கத் திரைப்பட விமர்சகர்கள் சங்கத்தின் சிறந்த திரைப்படம், சிறந்த இயக்குநர், சிறந்த நடிகர் குழு, சிறந்த இசை ஆகிய பிரிவுகளில் இப்படம் விருதுகளை வென்றது.
பிரிட்டிஷ் அகாடமி திரைப்பட விருதுகளில் பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர், இயக்குநர் அல்லது தயாரிப்பாளரின் சிறந்த அறிமுகப் படைப்புக்கான விருதை ஜேம்ஸ் சாமுவேல் பெற்றார்.
நாஏசிபி பட விருதுகளில் சிறந்த திரைப்படம், சிறந்த நடிகர் குழு, சிறந்த இசைத்தொகுப்பு உள்ளிட்ட பிரிவுகளிலும் இப்படம் அங்கீகாரம் பெற்றது. இந்தச் சாதனைகள், திரைப்படம் அதன் மையக் கருத்தால் மட்டுமின்றி, இயக்கம், நடிகர் கூட்டணி, இசை, தொழில்நுட்ப உருவாக்கம் ஆகிய பல தளங்களிலும் கவனம் பெற்றிருப்பதை எடுத்துக்காட்டுகின்றன.
தி ஹார்டர் தே ஃபால் திரைப்படத்தின் முக்கியத்துவம், மேற்கத்தியத் திரைப்படத்தின் பரிச்சயமான உலகத்தைப் பயன்படுத்தி அதில் இடம்பெறும் மனிதர்களின் அடையாளத்தை விரிவுபடுத்துவதில் இருக்கிறது.
வரலாற்றுப் பின்னணி, பலமான நடிகர் கூட்டணி, இயக்குநரின் தனித்துவமான அணுகுமுறை, இசை மற்றும் காட்சியமைப்பின் ஒருங்கிணைவு ஆகியவை இதனை வழக்கமான துப்பாக்கிச் சண்டைத் திரைப்படம் என்ற வரையறைக்குள் மட்டும் அடக்க முடியாத படைப்பாக மாற்றுகின்றன.
அமெரிக்க மேற்குப் பகுதியின் வரலாற்றையும் கவ்பாய் கலாசாரத்தையும் வேறுபட்ட பார்வையில் அணுக விரும்புவோருக்கும், காட்சிப் பகட்டுடன் கூடிய மேற்கத்தியத் திரைப்படங்களை ரசிப்போருக்கும் இது கவனிக்கத்தக்க அனுபவமாக அமைகிறது.
ஒரு திரைப்படத்தின் தனித்துவம் அதன் கதை சொல்லும் முறையில் மட்டுமல்ல, யாருடைய உலகத்தை அது திரையின் மையத்திற்குக் கொண்டுவருகிறது என்பதிலும் இருக்கிறது என்பதை இந்தப் படம் சிந்திக்க வைக்கிறது.
===============================
படத்தின் கதை:-
11 வயதுடைய நாட் லவ் (சேஸ் தில்லன்), தனது பெற்றோருடன் வீட்டில் அமர்ந்து இரவு உணவு சாப்பிட்டுக்கொண்டிருக்கிறான்.
அந்த நேரத்தில் ரூஃபஸ் பக் (இட்ரிஸ் எல்பா) என்பவனும் அவனுடன் வந்த கோர்டெஸ் என்பவனும் அங்கு வருகின்றனர்.
ரூஃபஸ் பக் ஒரு கொடூரமான சட்டவிரோதக் குழுவின் தலைவன். அவனுடைய வருகை நாட் லவின் குடும்பத்திற்கு மிகப்பெரிய ஆபத்தைக் கொண்டுவருகிறது.
நாட் லவின் தந்தை, தன்னையும் தனது மனைவியையும் மகனையும் உயிருடன் விட்டுவிடுமாறு ரூஃபஸ் பக்கிடம் கெஞ்சுகிறார்.
தங்களைக் காப்பாற்றும்படி மன்றாடுவதுடன், தன்னை மன்னித்துவிடுமாறும் கேட்கிறார். ஆனால் ரூஃபஸ் பக் அவரது வேண்டுகோளை ஏற்காமல், நாட் லவின் தந்தையையும் தாயையும் சுட்டுக் கொன்றுவிடுகிறான்.
அதோடு நிற்காமல், சிறுவனான நாட் லவின் நெற்றியில் சிலுவை வடிவிலான அடையாளத்தைக் கத்தியால் கீறிப் பதிக்கிறான்.
பெற்றோரை இழந்த சிறுவனின் நெற்றியில் அந்தக் கொடூரமான அடையாளத்தை ஏற்படுத்திவிட்டு ரூஃபஸ் பக் அங்கிருந்து செல்கிறான்.
இந்தச் சம்பவம் நாட் லவின் வாழ்க்கையில் ஆழமான காயத்தை ஏற்படுத்துகிறது. தனது பெற்றோரைக் கொன்றவனைப் பழிவாங்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் அவன் வளர்கிறான்.
இருபது ஆண்டுகள் கழிகின்றன. இப்போது நாட் லவ் (ஜோனதன் மேஜர்ஸ்) வளர்ந்து, துப்பாக்கியைப் பயன்படுத்துவதில் தேர்ச்சி பெற்ற ஒருவனாக மாறியிருக்கிறான். தனது பெற்றோரைக் கொன்றவர்களுடன் தொடர்புடைய கோர்டெஸைக் கண்டுபிடித்து அவனைக் கொல்கிறான்.
இதற்கிடையில் நாட் லவின் கூட்டாளிகளான பில் பிக்கெட் (எடி கதேகி) மற்றும் ஜிம் பெக்வொர்த் (ஆர். ஜே. சைலர்) ஆகியோர் ஒரு கொள்ளையில் ஈடுபடுகின்றனர்.
பில் பிக்கெட் துல்லியமாகச் சுடக்கூடியவன்; ஜிம் பெக்வொர்த் மிக வேகமாகத் துப்பாக்கியை உருவி எதிரியைச் சுடும் திறன் கொண்டவன்.
இருவரும் இணைந்து கிரிம்சன் ஹூட் என்ற கொள்ளைக் கும்பலைத் திடீரெனத் தாக்கி, அவர்கள் சமீபத்தில் ஒரு வங்கியிலிருந்து கொள்ளையடித்த பணத்தைக் கைப்பற்றுகின்றனர்.
அந்தத் தாக்குதலில் மற்றவர்கள் கொல்லப்பட்டாலும், கொள்ளைக் கும்பலைச் சேர்ந்த ஒருவன் மட்டும் உயிருடன் இருக்கிறான்.
அவனிடம் விசாரிக்கும்போது, அவர்கள் கைப்பற்றிய 25,000 டாலர் ரூஃபஸ் பக்கிற்குச் சொந்தமானது என்பது தெரியவருகிறது.
இதனால் நாட் லவின் குழுவினர் கொள்ளையடித்த பணம், ஏற்கெனவே கொடூரமான எதிரியாக இருக்கும் ரூஃபஸ் பக்குடன் அவர்களை நேரடியாக மோதச் செய்யும் காரணமாகிறது.
இதற்கிடையில் நாட் லவ், தனது முன்னாள் காதலியான மேரி ஃபீல்ட்ஸைச் (ஸாஸி பீட்ஸ்) சந்திக்கச் செல்கிறான்.
ஸ்டேஜ்கோச் மேரி என்று அறியப்படும் அவள், பல மதுக்கூடங்களை நடத்தி வருகிறாள். நாட் லவுக்கும் மேரிக்கும் இடையே முன்பு காதல் உறவு இருந்திருக்கிறது.
இருவரும் மீண்டும் சந்திக்கும் சூழலில், பில் பிக்கெட் கொள்ளை பற்றிய செய்தியுடன் நாட் லவ்விடம் வருகிறான். ரூஃபஸ் பக்கிற்குச் சொந்தமான பணத்தைத் தாங்கள் கைப்பற்றியிருப்பது அவர்களுடைய அடுத்தகட்டச் செயல்பாடுகளில் முக்கியத்துவம் பெறுகிறது.
மற்றொரு புறம், ரூஃபஸ் பக்கின் கூட்டாளிகளான ட்ரூடி ஸ்மித் (ரெஜினா கிங்) மற்றும் செரோக்கி பில் (லேகீத் ஸ்டான்ஃபீல்ட்) ஆகியோர் தங்களுடைய தலைவனைச் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கத் திட்டமிடுகின்றனர்.
ரூஃபஸ் பக் யூமா பிராந்தியச் சிறையிலிருந்து வேறொரு இடத்திற்குக் கொண்டுசெல்லப்படும் ரயிலில் அடைக்கப்பட்டிருக்கிறான். அவனுடைய கூட்டாளிகள் அந்த ரயிலைத் தாக்கி, அவனை வலுக்கட்டாயமாக விடுவிக்கின்றனர். அப்போது ரூஃபஸ் பக்கிற்கு மன்னிப்பு வழங்கப்பட்டிருப்பதும் தெரியவருகிறது.
சிறை ரயிலைக் காவல் காத்துக்கொண்டிருந்த அமெரிக்க இராணுவ வீரர்கள் ஊழல் நிறைந்தவர்கள்.
அவர்களைக் கொல்வதற்காகவே ரூஃபஸ் பக்கின் குழுவினருக்குப் பணம் வழங்கப்பட்டிருக்கிறது.
இதனால் அந்தக் குழுவினர் இராணுவ வீரர்களைக் கொன்று, ரூஃபஸ் பக்கை அழைத்துக்கொண்டு அங்கிருந்து செல்கின்றனர்.
விடுதலையான ரூஃபஸ் பக், முன்பு தனது அதிகாரத்தின் கீழ் இருந்த ரெட்வுட் நகரத்திற்குத் திரும்புகிறான்.
அந்த நகரம் தற்போது அவனுடைய கூட்டாளியான விலே எஸ்கோவின் (டியோன் கோல்) கட்டுப்பாட்டில் இருக்கிறது.
எஸ்கோ அங்கு ஷெரீப்பாகப் பதவி வகிக்கிறான். ஆனால் அந்தப் பதவியைப் பயன்படுத்தி நகர மக்களின் நலனுக்காகச் செயல்படுவதற்குப் பதிலாக, அவர்களிடமிருந்து ஆதாயம் தேடிக்கொண்டிருக்கிறான்.
இதை அறிந்த ரூஃபஸ் பக் அவனை மிகக் கொடூரமாகத் தாக்குகிறான். நகரத்தின் அதிகாரத்தைத் தவறாகப் பயன்படுத்தியதற்காக அவனை அவமானப்படுத்தி, நகரத்தை விட்டு வெளியேறும்படி உத்தரவிடுகிறான்.
பின்னர் ரூஃபஸ் பக் நகர மக்களை ஒன்றுகூட்டுகிறான். ரெட்வுட் நகரத்தைத் தன்னுடைய கட்டுப்பாட்டில் பாதுகாப்பதற்காக 50,000 டாலர் திரட்ட வேண்டும் என்று அவர்களிடம் கோருகிறான்.
அந்தக் கோரிக்கையை எதிர்த்துப் பேசும் ஒருவரைக் கொலை செய்வதன் மூலம், அவன் தனது மிரட்டலின் தீவிரத்தை மக்களுக்குப் புரியவைக்கிறான்.
பணம் கொடுக்க மறுப்பவர்களைக் கொன்றுவிடுவதாகவும், அவர்களுடைய சொத்துகளைத் தீயிட்டுக் கொளுத்துவதாகவும் அச்சுறுத்துகிறான்.
இதனால் நகர மக்கள் அவனுடைய கொடூரமான அதிகாரத்தின் கீழ் சிக்கிக்கொள்கிறார்கள்.
இதற்கிடையில் அமெரிக்க மார்ஷலான பாஸ் ரீவ்ஸ் (டெல்ராய் லிண்டோ), ஒரு மதுக்கூடத்தில் ஏற்படும் நேருக்கு நேர் மோதலுக்குப் பிறகு நாட் லவ்வைக் கைது செய்கிறார்.
ஆனால் பாஸ் ரீவ்ஸ், நாட் லவ்வைச் சட்டத்தின் முன் நிறுத்துவதற்காக மட்டுமே அவனை அணுகவில்லை.
ரூஃபஸ் பக் சிறையிலிருந்து விடுதலை செய்யப்பட்டிருப்பதை அவனிடம் தெரிவிக்கிறார்.
நாட் லவ் பல ஆண்டுகளாகத் தனது பெற்றோரைக் கொன்றவனைப் பழிவாங்கும் எண்ணத்துடன் வாழ்ந்து வருவதை உணர்ந்த பாஸ் ரீவ்ஸ், அவனுக்குத் தனது எதிரியை எதிர்கொள்ள ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறார்.
நாட் லவின் கூட்டாளிகளும் மேரி ஃபீல்ட்ஸும் அவனுடன் இணைகின்றனர். மேரியின் தோழியும் பாதுகாப்பாளருமான கஃபீ (டேனியல் டெட்வைலர்) என்பவளும் அவர்களுடன் வருகிறாள்.
ரூஃபஸ் பக்கின் செயல்பாடுகளை எதிர்கொள்ளும் முயற்சியில் இந்தக் குழு ஒன்றிணைகிறது.
பயணத்தின்போது அவர்கள் விலே எஸ்கோவைச் சந்திக்கிறார்கள். ரூஃபஸ் பக் மீண்டும் ரெட்வுட் நகரத்திற்குத் திரும்பியிருப்பதை எஸ்கோ அவர்களிடம் தெரிவிக்கிறான்.
இதனால் நாட் லவ் தனது எதிரியைத் தேடிச் செல்ல வேண்டிய இடம் உறுதியாகிறது.
இந்தப் பயணத்தின் போது நாட் லவ், மேரி ஃபீல்ட்ஸிடம் திருமணம் செய்துகொள்ள விரும்புவதாகக் கூறுகிறான்.
ஆனால் மேரி அந்தத் திருமணக் கோரிக்கையை ஏற்காமல் மறுத்துவிடுகிறாள். அதற்குப் பிறகும் இருவரும் ஒன்றாகச் செயல்பட வேண்டிய சூழல் தொடர்கிறது.
ரூஃபஸ் பக் இருக்கும் ரெட்வுட் நகரத்திற்குள் நுழைவதற்கான வழியைத் தேடும்போது, மேரி ஒரு திட்டத்தை முன்வைக்கிறாள்.
ட்ரூடி ஸ்மித்திடம் இருக்கும் மதுக்கூடத்தை வாங்க விரும்புவதாகக் கூறி, வணிக நோக்கத்துடன் அந்த நகரத்திற்குள் நுழைந்து நிலைமையை ஆராய முடிவு செய்கிறாள்.
மேரி ரெட்வுட் நகரத்திற்குச் சென்றதும், ட்ரூடி ஸ்மித் அவளைச் சிறைப்பிடிக்கிறாள்.
மேரியை அடித்துத் துன்புறுத்துகிறாள். இதனால் நாட் லவின் குழுவினர் திட்டமிட்டபடி நிலைமையைச் சமாளிக்க முடியாத சூழல் உருவாகிறது.
மேரியின் உயிரைக் காப்பாற்றுவதற்காக நாட் லவ் தானாகவே ட்ரூடியின் கட்டுப்பாட்டுக்குள் செல்கிறான்.
மேரியை விடுவிக்கச் செய்வதற்காகத் தன்னைப் பணயமாக்கிக்கொள்ளும் அவனுடைய முடிவு, அவர்களுக்கிடையேயுள்ள பழைய காதல் உறவையும் அக்கறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.
நாட் லவ்வையும் ட்ரூடி ஸ்மித் அடித்துத் துன்புறுத்துகிறாள். பின்னர் நாட் லவ், ரூஃபஸ் பக்கிடம் நேரடியாகப் பேசி மேரியை விடுவிக்குமாறு கேட்கிறான்.
ஆனால் ரூஃபஸ் பக் அவனுடைய கோரிக்கையை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்வதில்லை. நாட் லவ் முன்பு கொள்ளையடித்த 25,000 டாலரைத் திருப்பித் தர வேண்டும் என்றும், அதனுடன் வட்டியாக மேலும் 10,000 டாலர் வழங்க வேண்டும் என்றும் நிபந்தனை விதிக்கிறான்.
அந்தப் பணத்தைப் பெறுவதற்காக, வெள்ளையர்கள் வசிக்கும் ஒரு நகரத்தில் உள்ள வங்கியைக் கொள்ளையடிக்கும்படி நாட் லவ்வை வற்புறுத்துகிறான்.
மேரியை விடுவிக்க வேண்டும் என்பதால் நாட் லவ் அந்த நிபந்தனையை ஏற்றுக்கொள்கிறான்.
நாட் லவ்வும் கஃபீயும் அந்த வங்கிக்குச் சென்று கொள்ளையடிக்கிறார்கள். அவர்கள் யாரையும் கொல்லாமல் பணத்தைக் கைப்பற்றி அங்கிருந்து தப்பிச் செல்கிறார்கள்.
.
இதன் மூலம் ரூஃபஸ் பக் கேட்ட தொகையைத் திரட்டும் முயற்சியில் வெற்றி பெறுகிறார்கள். இருப்பினும், பணத்தை ஒப்படைத்தால் ரூஃபஸ் பக் மேரியை உண்மையிலேயே விடுவிப்பானா என்ற கேள்வி அவர்களுடைய குழுவினரிடையே எழுகிறது.
அவன் ஏற்கெனவே காட்டிய கொடூரமான போக்கைக் கருத்தில் கொண்டால், பணத்தைப் பெற்றுக்கொண்ட பிறகும் மேரியை விடுவிக்காமல் இருக்கக்கூடும் என்பதை அவர்கள் உணர்கிறார்கள்.
எனவே, பணத்தை ஒப்படைப்பதுடன் மேரியையும் பாதுகாப்பாக மீட்பதற்கான மாற்றுத் திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள்.
டைனமைட்டைப் பயன்படுத்தி, உண்மையான பணத்தைக் கொண்டுசெல்லும் வண்டிக்குப் பதிலாக ஒரு போலி வண்டியைத் தயாரிக்கிறார்கள்.
அந்த வண்டியைப் பயன்படுத்தி ரூஃபஸ் பக்கின் குழுவினரைத் திசைதிருப்பி, அவர்களுடைய பாதுகாப்பைச் சீர்குலைப்பதே திட்டத்தின் நோக்கம்.
திட்டத்தின்படி அவர்கள் ரெட்வுட் நகரத்திற்குள் நுழைகிறார்கள். போலி வண்டி வெடித்துச் சிதறுகிறது.
அந்த வெடிப்பில் ரூஃபஸ் பக்கின் குழுவைச் சேர்ந்த சிலர் கொல்லப்படுகிறார்கள். இதனால் நகரத்திற்குள் பதற்றம் ஏற்படுகிறது.
நாட் லவ் பணத்தை ரூஃபஸ் பக்கிடம் ஒப்படைக்கத் தயாராகிறான். ஆனால் அந்த நேரத்தில் செரோக்கி பில் அவனைப் பின்னால் இருந்து சுட முயல்கிறான்.
இதைக் கவனிக்கும் ஜிம் பெக்வொர்த் இடையில் குறுக்கிட்டு, செரோக்கி பில்லுடன் நேருக்கு நேர் துப்பாக்கிச் சண்டையில் ஈடுபடுகிறான்.
இருவரும் வேகமாகத் துப்பாக்கியை உருவி எதிரியைச் சுடும் திறனில் தேர்ச்சி பெற்றவர்கள். ஜிம் பெக்வொர்த் தனது எண்ணிக்கையை முடிப்பதற்குள் செரோக்கி பில் அவனைச் சுட்டுக் கொன்றுவிடுகிறான்.
இதனால் அங்கு துப்பாக்கிச் சண்டை வெடிக்கிறது. நாட் லவ், பாஸ் ரீவ்ஸ், பில் பிக்கெட், கஃபீ ஆகியோர் இணைந்து ரூஃபஸ் பக்கின் குழுவினருடன் போராடுகிறார்கள்.
அந்த மோதலில் அவர்கள் ரூஃபஸ் பக்கின் கூட்டாளிகளில் பெரும்பாலானவர்களைக் கொல்கிறார்கள். மற்றொரு வெடிப்பில் பணமும் அழிந்துவிடுகிறது.
இந்தக் குழப்பத்தின் போது விலே எஸ்கோ, ரூஃபஸ் பக்கின் வீட்டிற்குள் நுழைகிறான். ஆனால் ரூஃபஸ் பக் அவனைக் கொன்றுவிடுகிறான்.
இதற்கிடையில் பில் பிக்கெட்டும் நாட் லவ்வும் காயமடைகிறார்கள். நகரத்திற்குள் நடந்த மோதல் பல உயிரிழப்புகளையும் காயங்களையும் ஏற்படுத்தியிருக்கும் நிலையில், மேரி ஃபீல்ட்ஸை விடுவிக்கும் முயற்சி தொடர்ந்து நடைபெறுகிறது.
கஃபீ, மேரியைச் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கிறாள். பின்னர் மேரி, தன்னைச் சிறைப்பிடித்துத் துன்புறுத்திய ட்ரூடி ஸ்மித்தைத் தேடிச் செல்கிறாள்.
இருவருக்கும் இடையே நேரடிச் சண்டை நடைபெறுகிறது. ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தாமல் கைகலப்பில் ஈடுபடும் மேரி, ட்ரூடியைத் தோற்கடிக்கிறாள்.
இதன் மூலம் மேரி தனது உயிரைக் காப்பாற்றிக்கொள்வதுடன், தன்னைத் துன்புறுத்தியவளையும் எதிர்கொண்டு வெற்றி பெறுகிறாள்.
மற்றொரு புறம், செரோக்கி பில் தொடர்ந்து தனது வன்முறையை வெளிப்படுத்துகிறான். அவன் பில் பிக்கெட்டை முதுகில் சுடுகிறான்.
ஏற்கெனவே காயமடைந்திருந்த பில் பிக்கெட் இந்தத் தாக்குதலால் உயிரிழக்கிறான். இதற்குப் பிறகு கஃபீ, செரோக்கி பில்லை எதிர்கொள்கிறாள்.
இருவருக்கும் இடையே வேகமான துப்பாக்கிச் சண்டை நடைபெறுகிறது. அந்த மோதலில் கஃபீ செரோக்கி பில்லைக் கொல்கிறாள்.
இதனால் நாட் லவின் குழுவினருக்கு எதிராகச் செயல்பட்ட முக்கியமான எதிரிகளில் ஒருவன் வீழ்கிறான்.
இதற்கிடையில் நாட் லவ், ரூஃபஸ் பக்கை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறான். நாட் லவின் பெற்றோரைக் கொன்றவன் என்ற காரணத்தால், ரூஃபஸ் பக் அவனுடைய வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான எதிரியாக இருக்கிறான்.
ஆனால் அந்தச் சந்திப்பில் ரூஃபஸ் பக் தன்னைத் தற்காத்துக்கொள்ள விரும்பாதவனைப் போல நடந்துகொள்கிறான்.
நாட் லவ் அவனை எதிர்கொண்டு நிற்கும் நிலையில், ரூஃபஸ் பக் அவர்களுடைய கடந்தகாலத்தைப் பற்றிய ஓர் உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறான்.
நாட் லவ்வும் ரூஃபஸ் பக்கும் ஒரே தந்தையின் மகன்கள்; அவர்கள் ஒன்றுவிட்ட சகோதரர்கள். அவர்களுடைய தந்தை முன்பு கொடூரமான சட்டவிரோதச் செயல்களில் ஈடுபட்டவன்.
ரூஃபஸ் பக்கின் தாயை அவள் தனது மகனைப் பாதுகாக்க முயன்றபோது அவன் கொலை செய்திருக்கிறான். இதனால் ரூஃபஸ் பக்கும் சிறுவயதிலேயே குடும்ப வன்முறையின் கொடுமையை அனுபவித்திருக்கிறான்.
பின்னர் அந்தத் தந்தை ரூஃபஸ் பக்கை விட்டுப் பிரிந்து சென்றுவிடுகிறான். அதன் பிறகு அவன் மனம் திருந்தி வேறொரு பெண்ணை மணந்து, நாட் லவ்வைப் பெற்றெடுக்கிறான்.
இந்த உண்மையை நாட் லவ்விடம் கூறும் ரூஃபஸ் பக், தங்களுடைய தந்தையின் கடந்தகாலச் செயல்களுக்குப் பழிவாங்குவதே தனது நோக்கமாக இருந்ததாக விளக்குகிறான்.
நாட் லவ்வை ஒரு சட்டவிரோத வாழ்க்கைக்குள் தள்ளியதன் மூலம், தந்தையின் புதிய குடும்பத்தையும் அவனுடைய வாழ்க்கையையும் சீர்குலைப்பதே தனது உண்மையான பழிவாங்கல் என்று கூறுகிறான்.
அதாவது, நாட் லவ்வின் பெற்றோரைக் கொன்றதன் மூலம் அவனுடைய வாழ்க்கையைத் துன்பத்தில் ஆழ்த்தியதுடன், அவனையும் வன்முறையின் பாதையில் செலுத்தியதாக ரூஃபஸ் பக் வெளிப்படுத்துகிறான்.
இந்த உண்மையை அறிந்த நாட் லவ், தனது எதிரி வெறும் பெற்றோரைக் கொன்ற கொடூரமான மனிதன் மட்டுமல்ல; தன்னுடைய குடும்பத்தின் கடந்தகாலத்துடன் ஆழமாக இணைந்திருக்கும் ஒருவன் என்பதையும் புரிந்துகொள்கிறான்.
இருந்தாலும், தனது பெற்றோரைக் கொன்ற ரூஃபஸ் பக்கின் செயல்களை அவனால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. இறுதியில் நாட் லவ் தயக்கத்துடன் ரூஃபஸ் பக்கைக் கொல்கிறான்.
அவன் இறந்த பிறகு, அவனுடைய கண்களை மரியாதையுடன் மூடுகிறான்.
பின்னர் நாட் லவ்வும் அவனுடைய கூட்டாளிகளும் உயிரிழந்தவர்களை அடக்கம் செய்கிறார்கள்.
பில் பிக்கெட்டுக்கும் ஜிம் பெக்வொர்த்துக்கும் தனித்தனியாகக் கல்லறைகள் அமைக்கப்படுகின்றன.
அவற்றின் அருகில் “நாட் லவ்” என்று பெயரிடப்பட்ட மற்றொரு கல்லறையும் இருக்கிறது. அந்தக் கல்லறை ரூஃபஸ் பக்கின் உடல் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடம் என்று உணர்த்தப்படுகிறது.
நாட் லவ் சட்டத்தின் பார்வையில் இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்படுவதற்காகவே இந்த ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருக்கிறது என்று பாஸ் ரீவ்ஸ் விளக்குகிறார்.
இதன் மூலம் நாட் லவ் தனது பழைய அடையாளத்திலிருந்து விலகி, புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுகிறான்.
அதன்பிறகு கஃபீ, பாஸ் ரீவ்ஸுடன் இணைந்து அவருடைய உதவியாளராகப் பணியாற்ற முடிவு செய்கிறாள்.
பாஸ் ரீவ்ஸும் கஃபீயும் குதிரைகளில் ஏறி ஒரு திசையில் புறப்படுகிறார்கள். நாட் லவ்வும் மேரி ஃபீல்ட்ஸும் மற்றொரு திசையில் பயணிக்கிறார்கள்.
இருவரும் ஒன்றாகச் செல்லும் அந்த இறுதிக் காட்சியில், தூரத்தில் ஒரு பெண் பந்துவடிவத் தொப்பியைத் தலையில் ஏந்தியபடி அவர்களைப் பார்த்துக்கொண்டிருக்கிறாள்.
அந்தப் பெண் யார் என்பது நமக்கு
தெளிவுபடுத்தப்படவில்லை. இவ்வாறு, நாட் லவின் கடந்தகால வன்முறையும் பழிவாங்கும் பயணமும் நிறைவடையும் நிலையில், அவனும் மேரியும் புதிய பாதையில் பயணிப்பதுடன் திரைப்படம் முடிவடைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்பாஃப்டா
#கீதப்ப்ரியன்bafta
