பாதுகாப்பான வாழ்க்கையைத் தேர்ந்தெடுப்பதுதான் புத்திசாலித்தனமா, அல்லது மனம் விரும்பும் அனுபவங்களைத் தேடிச் செல்வதுதான் உண்மையான சுதந்திரமா?
இந்தக் கேள்விகளுக்கு எளிய பதில்களை வழங்காமல், பார்வையாளரின் மனத்தில் தொடர்ந்து விவாதத்தை உருவாக்கும் திரைப்படம்தான் வூடி ஆலன் இயக்கிய விக்கி கிறிஸ்டினா பார்சிலோனா Vicky Cristina Barcelona (2008).
அழகிய ஸ்பெயின் நகரத்தின் பின்னணியில் உருவாக்கப்பட்டுள்ள இந்தக் காதல் நகைச்சுவை நாடகம், காதலை வெறும் இனிமையான உணர்வாகச் சித்தரிக்காமல், மனிதர்களின் ஆசைகள், தயக்கங்கள், எதிர்பார்ப்புகள், மன முரண்பாடுகள் ஆகியவற்றுடன் இணைத்துப் பார்க்கிறது.
இந்தத் திரைப்படத்தின் முக்கியமான சிறப்பு, காதலைப் பற்றிய ஒரே ஒரு சரியான பார்வையைத் திணிக்காமல், வெவ்வேறு மனநிலைகளைக் கொண்ட மனிதர்களின் வழியாக அதை அணுகுவதில்தான் இருக்கிறது.
காதல், திருமணம், உறுதிப்பாடு, சுதந்திரம் ஆகியவற்றைப் பற்றிய ஒவ்வொருவரின் புரிதலும் அவர்களுடைய வாழ்க்கை அனுபவங்களால் வடிவமைக்கப்படுகிறது. ஒருவருக்குப் பாதுகாப்பாகத் தோன்றுவது இன்னொருவருக்குக் கட்டுப்பாடாகத் தெரியலாம்; ஒருவருக்குச் சுதந்திரமாகத் தோன்றுவது மற்றொருவருக்கு நிலையற்றதாக உணரப்படலாம். இத்தகைய வேறுபாடுகளைத் திரைப்படம் இயல்பான மனித உறவுகளின் பகுதியாகக் கையாள்கிறது.
இதனால், திரையில் தோன்றும் மனிதர்களை நல்லவர்கள், கெட்டவர்கள் என்று எளிதாகப் பிரித்துவிட முடியாது. அவர்களின் விருப்பங்களைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும்போது, நம்முடைய சொந்த முடிவுகளையும் கேள்விக்குட்படுத்த வேண்டியிருக்கிறது.
வூடி ஆலனின் இயக்க அணுகுமுறை இந்தப் படத்தின் தனித்துவத்தைத் தீர்மானிக்கும் முக்கியமான அம்சமாகும். மனிதர்களின் காதல் வாழ்க்கையைப் பெரிய உணர்ச்சிப் பிரகடனங்களின் வழியாக மட்டும் விவரிப்பதற்குப் பதிலாக, அவர்களுடைய உரையாடல்கள், எண்ண முரண்பாடுகள், இயல்பான எதிர்வினைகள் ஆகியவற்றின் வழியாக அவர் அணுகுகிறார்.
காதலைப் பற்றிப் பேசும்போது மனிதர்கள் வெளிப்படுத்தும் நம்பிக்கைக்கும், அவர்களின் உண்மையான மனநிலைக்கும் இடையில் இருக்கக்கூடிய இடைவெளியைப் படம் ஆராய்கிறது.
இந்த அணுகுமுறையால், காட்சிகள் வெறும் காதல் அனுபவங்களின் தொகுப்பாக இல்லாமல், மனிதர்கள் தங்களைப் பற்றியே முழுமையாகப் புரிந்துகொள்ள முடியாத நிலையை வெளிப்படுத்தும் தருணங்களாக அமைகின்றன.
இயக்குநர் எல்லாவற்றுக்கும் விளக்கம் கொடுத்து பார்வையாளரை வழிநடத்துவதில்லை; கதாபாத்திரங்களின் மனநிலைகளைப் புரிந்துகொள்ளும் பொறுப்பை அவரிடமே விட்டுவிடுகிறார்.
திரைக்கதையின் வலிமை, கதாபாத்திரங்களின் மனநிலைகளையும் உறவுகளையும் மையமாகக் கொண்டு அதன் நாடகத் தன்மையை உருவாக்குவதில் இருக்கிறது. வெளிப்புறச் சம்பவங்களின் பரபரப்பை மட்டுமே நம்பாமல், மனிதர்களின் விருப்பங்கள் ஒன்றோடொன்று மோதும்போது உருவாகும் மன அழுத்தத்தையும் எதிர்பார்ப்பையும் திரைக்கதை பயன்படுத்துகிறது.
காதல் பற்றிய கருத்துகள் உரையாடல்களில் வெளிப்பட்டாலும், அவை வெறும் தத்துவப் பேச்சுகளாகத் தங்கிவிடுவதில்லை. ஒவ்வொருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டும் குணாதிசயங்களாக அவை செயல்படுகின்றன.
இதனால், படம் வேகமான திருப்பங்களை மட்டுமே எதிர்பார்க்கும் பார்வையாளர்களுக்குப் பதிலாக, மனித உறவுகளின் நுட்பமான மாற்றங்களைக் கவனிக்க விரும்புவோருக்கு அதிகமான அனுபவத்தை வழங்குகிறது.
திரைப்படத்தின் நகைச்சுவையும் இதே மனித இயல்பிலிருந்தே உருவாகிறது. காதல், திருமணம், தனிப்பட்ட விருப்பங்கள் போன்றவற்றைப் பற்றி மனிதர்கள் மிகுந்த நம்பிக்கையுடன் பேசினாலும், அவர்களுடைய செயல்கள் அந்த நம்பிக்கைகளுடன் எப்போதும் ஒத்துப்போவதில்லை.
இந்த முரண்பாடுகளில் இயல்பான நகைச்சுவை இருக்கிறது. அதே நேரத்தில், அந்த நகைச்சுவைக்குள் ஒரு மெல்லிய சோகமும் சந்தேகமும் கலந்திருக்கின்றன. மனிதர்கள் தங்களுக்குத் தேவையானதை அறிந்திருப்பதாக நினைக்கலாம்; ஆனால் அவர்களுடைய உணர்வுகள் அந்த நம்பிக்கையைச் சிக்கலாக்கக்கூடும்.
இவ்வாறு நகைச்சுவையும் உணர்ச்சிசார் குழப்பமும் ஒன்றையொன்று வலுப்படுத்துவதால், படம் ஒரே மனநிலையில் பயணிக்காமல் பலவிதமான உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது.
நடிப்பைப் பொறுத்தவரையில், ரெபெக்கா ஹால், ஸ்கார்லெட் ஜோஹான்சன், ஜேவியர் பார்டெம், பெனலோப்பி குரூஸ் ஆகியோரின் பங்களிப்பு திரைப்படத்தின் முக்கியமான பலமாக விளங்குகிறது.
ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்துக்கும் தனித்துவமான மனநிலையும் வெளிப்பாட்டு முறையும் தேவைப்படும் இத்தகைய படத்தில், நடிகர்கள் ஒரே மாதிரியான காதல் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தாமல் வேறுபட்ட ஆளுமைகளை உருவாக்குவது அவசியம். ரெபெக்கா ஹால் தனது நடிப்பில் கட்டுப்பாட்டையும் உள்ளார்ந்த தயக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார்.
ஸ்கார்லெட் ஜோஹான்சன், தன்னிச்சையான மனநிலையையும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தெளிவற்ற தேடலையும் கொண்ட ஆளுமையை இயல்பாக வெளிப்படுத்துகிறார்.
ஜேவியர் பார்டெம் தனது திரைத் தோற்றத்தின் மூலம் ஈர்ப்பையும் தன்னம்பிக்கையையும் ஒருங்கே கொண்டுவருகிறார். இவர்களுக்கிடையேயான வேறுபாடுகள்தான் உறவுகளின் நுட்பமான தன்மையைப் பார்வையாளருக்கு உணர்த்துகின்றன.
ஆனால் நடிப்பைப் பற்றிப் பேசும்போது பெனலோப்பி குரூஸின் பங்களிப்பைத் தனியாகக் குறிப்பிட வேண்டும். அவருடைய நடிப்பில் தீவிரமும் உணர்ச்சிப் பெருக்கமும் வலுவாக வெளிப்படுகின்றன.
ஒரு கதாபாத்திரத்தின் மனநிலையை வெறும் வசனங்களால் விளக்காமல், குரலின் ஏற்ற இறக்கம், முகபாவனை, உடல் மொழி ஆகியவற்றின் மூலமும் வெளிப்படுத்த முடியும் என்பதை அவர் நிரூபிக்கிறார்.
அவருடைய நடிப்புக்கு விமர்சகர்கள் அளித்த பாராட்டுகள், திரைப்படத்தின் உலகளாவிய வரவேற்பிலும் முக்கிய இடம் பெற்றன.
சிறந்த துணை நடிகைக்கான அகாடமி விருதை அவர் வென்றது இதற்கான குறிப்பிடத்தக்க அங்கீகாரமாகும். மேலும், பிரிட்டிஷ் திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சிக் கலைக் கழக விருது, இன்டிபெண்டன்ட் ஸ்பிரிட் விருது ஆகியவற்றையும் அவர் பெற்றார். கோல்டன் குளோப் உள்ளிட்ட பிற விருது அமைப்புகளிலும் அவரது நடிப்பு கவனத்தைப் பெற்றது.
ஒளிப்பதிவாளர் ஜாவியர் அகிரேசரோபேவின் பணி, திரைப்படத்தின் காதல் உணர்வுக்கும் ஸ்பெயின் நகரத்தின் காட்சியழகுக்கும் இடையில் இயல்பான தொடர்பை உருவாக்குகிறது.
பார்சிலோனாவின் கட்டிடங்கள், நகரச் சூழல், கலை சார்ந்த இடங்கள் ஆகியவை வெறும் பின்னணிப் பொருட்களாகப் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. அவை கதாபாத்திரங்கள் அனுபவிக்கும் உலகத்தின் ஒரு பகுதியாக உணரப்படுகின்றன.
நகரத்தின் அழகிய தோற்றம், கதையின் காதல் மனநிலைக்கு ஏற்ற காட்சிச் சூழலை வழங்குகிறது. அதே நேரத்தில், அழகான இடத்தில் வாழ்வது மட்டுமே மனிதர்களின் மனக்குழப்பங்களைத் தீர்த்துவிடாது என்ற உணர்வையும் இந்தக் காட்சியமைப்பு மறைமுகமாக உருவாக்குகிறது.
படத்தில் இடம்பெறும் கட்டிடக்கலை சார்ந்த காட்சிகளும் குறிப்பிடத்தக்கவை. கட்டிடக் கலைஞர் அந்தோனி கௌடியின் புகழ்பெற்ற படைப்புகளில் ஒன்றான பார்க் குவெல் உள்ளிட்ட இடங்களின் தோற்றங்கள் திரைப்படத்தின் காட்சியுலகை வளப்படுத்துகின்றன.
பார்சிலோனாவின் தனித்துவமான கட்டிட வடிவங்களும் கலைச் சூழலும் படத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட பண்பாட்டு அடையாளத்தை வழங்குகின்றன.
காட்சிகளின் அழகை மட்டும் ரசிக்காமல், கதாபாத்திரங்கள் வாழும் சூழலின் தன்மையையும் உணர முடிகிறது. இதனால் நகரமே ஒரு கலை அனுபவமாக மாறுகிறது. ஸ்பெயினின் பண்பாட்டு அழகைத் திரையில் காண விரும்பும் பார்வையாளர்களுக்கும் இந்தப் படம் தனிப்பட்ட ஈர்ப்பை வழங்கும்.
கலை இயக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, கட்டிடங்கள், ஓவியங்கள், உள்துறைச் சூழல்கள் ஆகியவை திரைப்படத்தின் கலை சார்ந்த உலகத்தை உருவாக்க உதவுகின்றன.
ஓவியக் கலைஞரான அகுஸ்டி புய்க்கின் ஓவியங்கள் படத்தில் இடம்பெறுவது, கலைக்கான இந்த முக்கியத்துவத்தை மேலும் வலுப்படுத்துகிறது.
ஓவியங்களும் கட்டிடங்களும் வெறும் அலங்காரங்களாக இல்லாமல், திரைப்படத்தின் பண்பாட்டுச் சூழலுடன் இணைந்திருக்கின்றன.
திரைப்படத்தின் மொத்தக் காட்சியமைப்பும் நடிப்பும் ஒன்றோடொன்று இணைந்து அதன் காதல் நாடகத் தன்மையை உருவாக்குகின்றன.
இசையைப் பொறுத்தவரை, ஸ்பானிய கித்தார் இசை இடம்பெறும் தருணங்கள் திரைப்படத்தின் உணர்ச்சிசார் சூழலுக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கின்றன.
இசை என்பது காட்சிக்குப் பின்னால் ஒலிக்கும் அலங்காரம் மட்டுமல்ல; ஒரு இடத்தின் பண்பாட்டையும் மனித மனத்தில் எழும் உணர்வுகளையும் இணைக்கும் வழியாகவும் அமைகிறது. ஸ்பெயினின் இசை மரபை உணர்த்தும் இந்த அம்சம், திரைப்படத்தின் சூழலுடன் இயல்பாகப் பொருந்துகிறது.
இசை, நகரத்தின் காட்சியழகு, கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகள் ஆகியவை ஒன்றோடொன்று இணைவதால், படத்தின் காதல் மனநிலைக்கு தனித்துவமான நிறம் கிடைக்கிறது.
இந்தத் திரைப்படம் 2008ஆம் ஆண்டு வெளியானது. அந்தக் காலகட்டத்தில் உருவான படைப்பாக இருந்தாலும், காதல் உறவுகள், திருமண எதிர்பார்ப்புகள், தனிமனித சுதந்திரம், தன்னைத் தானே புரிந்துகொள்வதில் ஏற்படும் சிக்கல்கள் போன்ற அதன் மையக் கருப்பொருள்கள் இன்றும் பொருத்தமானவை.
வாழ்க்கையில் ஒரு முடிவை எடுப்பது எளிதாக இருக்கலாம்; ஆனால் அந்த முடிவு நம்முடைய உண்மையான விருப்பங்களுடன் ஒத்துப்போகிறதா என்பதை அறிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம்.
இந்த வேறுபாட்டை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படம் என்பதால், குறிப்பிட்ட நாடு அல்லது பண்பாட்டைச் சேர்ந்த பார்வையாளர்களுக்கு மட்டுமே இது பொருந்தும் என்று சொல்ல முடியாது. காதல் பற்றிய மனிதர்களின் எதிர்பார்ப்புகள் உலகம் முழுவதும் பல்வேறு வடிவங்களில் காணப்படுகின்றன.
திரைப்படத்தின் உலகளாவிய வரவேற்பும் குறிப்பிடத்தக்கது. விமர்சனத் தொகுப்பு இணையதளமான ராட்டன் டொமாட்டோஸில் 213 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 80 சதவீத ஆதரவைப் பெற்றது. மெட்டாகிரிட்டிக்கில் 36 விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 100க்கு 70 மதிப்பெண்களைப் பெற்றது.
ஸ்பெயின் நகரத்தின் அழகு, நடிகர்களின் பொருத்தமான நடிப்பு, காதல் உறவுகளை அணுகும் நகைச்சுவையும் சோகமும் கலந்த முறை ஆகியவை விமர்சகர்களின் பாராட்டைப் பெற்ற அம்சங்களாக இருந்தன. மேலும், 2008ஆம் ஆண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களுக்கான பல விமர்சகர்களின் முதல் பத்து பட்டியல்களிலும் இப்படம் இடம்பெற்றது.
வணிக ரீதியாகவும் திரைப்படம் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றது. சுமார் 1.5 கோடி அமெரிக்க டாலர் செலவில் தயாரிக்கப்பட்ட இப்படம், உலகளவில் சுமார் 9.6 கோடி அமெரிக்க டாலர் வசூலித்தது.
கோல்டன் குளோப் விருதுகளில் சிறந்த நகைச்சுவை அல்லது இசைத் திரைப்படத்திற்கான விருதை வென்றதுடன், நடிப்புப் பிரிவுகளிலும் பரிந்துரைகளைப் பெற்றது.
சிறந்த அசல் திரைக்கதைக்கான விருதுகளிலும் அங்கீகாரம் பெற்றது. இவ்வகையான வரவேற்பு, திரைப்படம் கலைநோக்குடன் உருவாக்கப்பட்டிருந்தாலும், பரந்த அளவிலான பார்வையாளர்களையும் சென்றடைந்ததைக் காட்டுகிறது.
விக்கி கிறிஸ்டினா பார்சிலோனா திரைப்படத்தைப் பார்க்க வேண்டிய முக்கியக் காரணம், மனிதர்களின் உணர்வுகளை அது எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறது என்பதைக் கண்டறிவதில்தான் இருக்கிறது. காதலில் உறுதியான பதில்கள் கிடைக்கும் என்று எதிர்பார்ப்பவர்களுக்கும், வாழ்க்கையில் தங்கள் விருப்பங்களை இன்னும் புரிந்துகொள்ள முயல்பவர்களுக்கும் இந்தப் படம் சிந்திக்க இடமளிக்கிறது.
அழகிய காட்சியமைப்பு, இயல்பான உரையாடல்கள், வலுவான நடிப்பு, நகைச்சுவைக்கும் மனச்சோர்வுக்கும் இடையில் சமநிலையைத் தேடும் இயக்க அணுகுமுறை ஆகியவை இதனை நினைவில் நிற்கும் அனுபவமாக மாற்றுகின்றன.
படம் முடிந்த பிறகும் காதல் என்றால் என்ன, சுதந்திரம் எங்கு முடிகிறது, உறுதிப்பாடு எப்போது கட்டுப்பாடாகிறது, நமக்கு உண்மையில் என்ன வேண்டும் என்பதை நாம் எவ்வளவு துல்லியமாக அறிந்திருக்கிறோம் என்ற கேள்விகள் மனத்தில் தொடரும்.
அந்தக் கேள்விகளுக்குப் பதில்களைத் திணிக்காமல், அவற்றை நம்முடைய வாழ்க்கையோடு ஒப்பிட்டுப் பார்க்கத் தூண்டும் திரைப்படமாக இது விளங்குகிறது.
===============================
படத்தின் கதை:-
விக்கி (ரெபெக்கா ஹால்) மற்றும் கிறிஸ்டினா (ஸ்கார்லெட் ஜோஹான்சன்) இருவரும் நெருங்கிய தோழிகள். ஆனால் காதல், திருமணம், வாழ்க்கைத் துணையைத் தேர்ந்தெடுப்பது போன்ற விஷயங்களில் இருவரும் முற்றிலும் மாறுபட்ட அணுகுமுறைகளைக் கொண்டவர்கள்.
விக்கி காதல் உறவுகளில் நடைமுறைக்கு ஏற்ற முடிவுகளை எடுப்பவள். நிலையான வாழ்க்கை, உறுதியான திருமண உறவு, நம்பகமான துணை ஆகியவற்றுக்கு அவள் முக்கியத்துவம் அளிக்கிறாள். அவள் டக் (கிறிஸ் மெசினா) என்பவனைத் திருமணம் செய்துகொள்ள நிச்சயிக்கப்பட்டிருக்கிறாள். டக் நம்பகமானவன் என்பதால், அவனுடன் அமைதியான, பாதுகாப்பான வாழ்க்கையை அமைத்துக்கொள்ளலாம் என்று விக்கி நம்புகிறாள்.
ஆனால் கிறிஸ்டினா தன்னை வழக்கமான வாழ்க்கை முறைகளுக்கு மாறான சிந்தனையுடையவளாகக் கருதுகிறாள். தன்னிச்சையாகச் செயல்படுவதையும் புதிய அனுபவங்களை எதிர்கொள்வதையும் விரும்புகிறாள். இருந்தாலும், வாழ்க்கையில் தனக்கு உண்மையில் என்ன வேண்டும், காதலில் எத்தகைய உறவு தனக்குப் பொருத்தமானது என்பதைக் குறித்து அவளுக்கே தெளிவில்லை.
கோடைக்கால விடுமுறையைக் கழிப்பதற்காக விக்கியும் கிறிஸ்டினாவும் ஸ்பெயினின் பார்சிலோனா நகருக்குச் செல்கிறார்கள். அங்கு விக்கியின் தொலைதூர உறவினரான ஜூடி நாஷ் (பாட்ரிசியா கிளார்க்சன்) மற்றும் அவரது கணவர் மார்க் நாஷ் (கெவின் டன்) ஆகியோருடன் தங்குகிறார்கள். புதிய நகரத்தின் சூழலும் அங்குள்ள கலை, பண்பாடு, வாழ்க்கை முறை ஆகியவற்றை அனுபவிப்பதற்கான வாய்ப்பும் இருவருக்கும் கிடைக்கிறது. அவர்கள் இருவரும் நெருங்கிய தோழிகளாக இருந்தாலும், காதல் மற்றும் உறவுகளை அணுகும் விதத்தில் அவர்களுக்கிடையே இருக்கும் வேறுபாடு தொடர்ந்து வெளிப்படுகிறது.
ஒரு கலைக் கண்காட்சியில் கலந்துகொள்ளும்போது, கிறிஸ்டினாவுக்கு ஜுவான் அன்டோனியோ (ஜேவியர் பார்டெம்) என்ற ஓவியரும் கலைஞருமான ஒருவன் அறிமுகமாகிறான். அவனிடம் கிறிஸ்டினாவுக்கு ஆர்வம் ஏற்படுகிறது. ஜுவான் அன்டோனியோவின் முன்னாள் மனைவியான மரியா எலெனா (பெனலோப்பி குரூஸ்), அவனுடன் வன்முறை நிறைந்த உறவில் இருந்ததாக ஜூடி தெரிவிக்கிறாள். இதனால் அவனுடைய கடந்தகாலத் திருமண வாழ்க்கை சிக்கலானதாக இருந்திருக்கிறது என்பது விக்கிக்கும் கிறிஸ்டினாவுக்கும் தெரியவருகிறது. இருப்பினும், இந்தப் பின்னணி கிறிஸ்டினாவின் ஆர்வத்தைக் குறைக்கவில்லை.
சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ஜுவான் அன்டோனியோ விக்கியையும் கிறிஸ்டினாவையும் நேரடியாக அணுகுகிறான். அவர்களுடன் உடனடியாக ஓவியோ நகருக்குச் சென்று வார இறுதியைக் கழிக்க விரும்புவதாகத் தெரிவிக்கிறான். அந்தப் பயணத்திற்காகத் தான் இயக்கும் சிறிய விமானத்தில் இருவரையும் அழைத்துச் செல்வதாகக் கூறுகிறான். அங்கு நகரைச் சுற்றிப் பார்ப்பது, சிறந்த உணவுகளைச் சுவைப்பது, மது அருந்துவது போன்றவற்றுடன், இரு பெண்களுடனும் பாலுறவு வைத்துக்கொள்ளும் விருப்பமும் அவனுக்கு இருப்பதை மறைக்காமல் வெளிப்படுத்துகிறான்.
இந்த அழைப்பைக் கேட்டதும் கிறிஸ்டினா ஏறக்குறைய உடனடியாகச் சம்மதிக்கிறாள். அவனுடன் செல்வது புதிய அனுபவமாக இருக்கும் என்று அவள் கருதுகிறாள். ஆனால் விக்கிக்கு அவனுடைய அணுகுமுறை பிடிக்கவில்லை. இரு பெண்களையும் ஒரே நேரத்தில் பாலுறவுக்காக அழைக்கும் அவனுடைய வெளிப்படையான பேச்சு அவளுக்கு ஏற்புடையதாக இல்லை. எனவே, அவள் முதலில் தயக்கம் காட்டுகிறாள். இருப்பினும், கிறிஸ்டினா தனியாகச் செல்வதை விரும்பாததாலும், அவளைப் பாதுகாப்பாகக் கவனித்துக்கொள்ள வேண்டும் என்று நினைப்பதாலும், இறுதியில் அவளுடன் ஓவியோவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறாள்.
ஓவியோவில் அவர்கள் கழிக்கும் முதல் நாள் முடிவடையும் போது, ஜுவான் அன்டோனியோ தன்னுடைய விடுதி அறைக்கு வருமாறு விக்கியை அழைக்கிறான். ஆனால் டக்கைத் திருமணம் செய்துகொள்ள நிச்சயிக்கப்பட்டிருப்பதால், அவனுக்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும் என்று கூறி விக்கி அந்த அழைப்பை மறுக்கிறாள். இதற்கு மாறாக, கிறிஸ்டினா அவனுடைய அழைப்பை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள். இருவரும் நெருக்கமாக இருக்கத் தயாராகும் தருணத்தில், கிறிஸ்டினாவுக்குத் திடீரென்று செரிமானக் கோளாறு ஏற்பட்டு உடல்நலம் பாதிக்கப்படுகிறது. அவளுக்கு உணவு நச்சுத்தன்மையால் ஏற்பட்ட பாதிப்பு இருப்பதால், அவள் படுக்கையில் ஓய்வெடுக்க வேண்டிய நிலை உருவாகிறது.
இதனால், கிறிஸ்டினா குணமடையும் வரை விக்கியும் ஜுவான் அன்டோனியோவும் மட்டுமே ஒன்றாக நேரத்தைச் செலவிடுகிறார்கள். முதலில் அவனைப் பற்றித் தயக்கமும் எதிர்மறையான எண்ணங்களும் கொண்டிருந்த விக்கி, அவனுடன் தனியாகப் பழகும்போது அவனை வேறுவிதமாகப் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்குகிறாள். அவன் தனது முன்னாள் மனைவி மரியா எலெனாவுடன் (பெனலோப்பே குரூஸ்) கொண்டிருந்த கொந்தளிப்பான உறவைப் பற்றித் தெரிவிக்கிறான்.
அவர்களுக்கிடையேயான உறவு வன்முறையும் உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்பும் நிறைந்ததாக இருந்தது என்பதை அவனுடைய பேச்சிலிருந்து விக்கி அறிகிறாள். அவனுடைய கடந்தகால அனுபவங்களைப் பற்றிக் கேட்கும்போது, அவனை வெறுமனே பொறுப்பற்ற முறையில் நடந்துகொள்ளும் ஆணாக மட்டும் பார்க்க முடியாமல் போகிறது.
ஜுவான் அன்டோனியோ விக்கியைத் தன்னுடைய தந்தையைச் சந்திக்க அழைத்துச் செல்கிறான். அவனுடைய தந்தை வயதான கவிஞர். அந்தச் சந்திப்பு விக்கிக்கு ஜுவான் அன்டோனியோவின் குடும்பப் பின்னணியை அறிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பை அளிக்கிறது. அன்றைய மாலை, ஸ்பானிய கித்தார் இசை நிகழ்ச்சியைக் கேட்கும் விக்கி அந்த இசையால் ஆழமாக நெகிழ்கிறாள். இதற்கு முன்பு ஜுவான் அன்டோனியோவின் அணுகுமுறையை எதிர்த்திருந்த அவளுடைய மனநிலை இப்போது மாறத் தொடங்குகிறது. அவனுடன் செலவிட்ட நேரம், அவன் பகிர்ந்துகொண்ட கடந்தகாலம், இசை ஏற்படுத்திய உணர்ச்சிப் பாதிப்பு ஆகியவை சேர்ந்து அவளுடைய மனத்தில் அவனுக்கான ஈர்ப்பை வளர்க்கின்றன.
அந்த இரவில், இருவரும் இருள்சூழ்ந்த மரங்கள் நிறைந்த பாதையில் நடந்து செல்லும்போது, ஜுவான் அன்டோனியோவின் நெருக்கத்தை விக்கி இறுதியில் ஏற்றுக்கொள்கிறாள். இதன் மூலம், டக்குக்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும் என்று உறுதியாக நினைத்திருந்த விக்கி, தான் முன்பு எதிர்த்திருந்த காதல் உறவுக்குள் நுழைகிறாள். அடுத்த நாள் கிறிஸ்டினாவின் உடல்நிலை சீராகிறது. பின்னர் விக்கி, கிறிஸ்டினா, ஜுவான் அன்டோனியோ ஆகிய மூவரும் சிறிய விமானத்தில் பார்சிலோனாவுக்குத் திரும்புகிறார்கள்.
பார்சிலோனாவுக்கு வந்த பிறகு, ஜுவான் அன்டோனியோவுடன் தனக்கு ஏற்பட்ட நெருக்கத்தைப் பற்றி கிறிஸ்டினாவிடம் விக்கி எதுவும் கூறுவதில்லை. டக்குடன் திருமணம் செய்யவிருக்கும் நிலையில், தான் செய்த செயலைப் பற்றி அவளுக்குக் குற்றவுணர்வு ஏற்படுகிறது. அதனால் அந்த நிகழ்வை மறைத்துவிடுகிறாள். இந்த ரகசியம் விக்கிக்கும் கிறிஸ்டினாவுக்கும் இடையே படிப்படியாக இடைவெளியை உருவாக்குகிறது. விக்கி தனது படிப்பில் முழுமையாகக் கவனம் செலுத்தத் தொடங்குகிறாள். இதற்கிடையில், கிறிஸ்டினாவும் ஜுவான் அன்டோனியோவும் காதல் உறவைத் தொடங்குகிறார்கள்.
கிறிஸ்டினா பின்னர் ஜுவான் அன்டோனியோவுடன் ஒரே வீட்டில் வசிக்கத் தொடங்குகிறாள். அவனுடன் நெருக்கமாக வாழ்வதன் மூலம் அவனுடைய கடந்தகால வாழ்க்கையைப் பற்றி மேலும் அறிந்துகொள்கிறாள். அப்போது, அவனுடைய முன்னாள் மனைவி மரியா எலெனா ஒருமுறை தற்கொலை செய்துகொள்ள முயன்றிருக்கிறாள் என்பது தெரியவருகிறது. இந்தச் செய்தியை அறிந்த ஜுவான் அன்டோனியோ, மரியா எலெனாவைத் தன்னுடைய வீட்டுக்கு அழைத்து வருகிறான். அப்போது அந்த வீட்டில் கிறிஸ்டினாவும் வசித்து வருகிறாள்.
ஆரம்பத்தில், மரியா எலெனா அங்கு வசிப்பதை கிறிஸ்டினா எளிதாக ஏற்றுக்கொள்வதில்லை. இருவருக்குமிடையே எதிர்ப்பும் தயக்கமும் நிலவுகின்றன. ஆனால் காலப்போக்கில் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் புரிந்துகொண்டு நெருக்கமாகப் பழகத் தொடங்குகிறார்கள். மரியா எலெனாவின் உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்பும், ஜுவான் அன்டோனியோவுடனான அவளுடைய கடந்தகால உறவும் கிறிஸ்டினாவுக்குப் புரியத் தொடங்குகின்றன. அதே நேரத்தில், ஜுவான் அன்டோனியோவும் மரியா எலெனாவும் விவாகரத்து செய்திருந்தாலும், அவர்களுக்கிடையேயான காதல் இன்னும் முடிவுக்கு வரவில்லை என்பதை கிறிஸ்டினா உணர்கிறாள்.
மரியா எலெனாவும் கிறிஸ்டினாவிடம் நெருக்கமாகப் பழகத் தொடங்கிய பிறகு, அவர்களுடைய உறவைப் பற்றிய ஒரு புதிய புரிதல் உருவாகிறது. ஜுவான் அன்டோனியோவும் மரியா எலெனாவும் ஒருவரை ஒருவர் காதலித்தாலும், அவர்களுடைய உறவில் நிலைத்தன்மையும் சமநிலையும் இல்லை. அந்த உறவுக்குள் கிறிஸ்டினா வந்திருப்பது, அவர்களுடைய வாழ்க்கைக்குச் சமநிலையை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்று மரியா எலெனா கருதுகிறாள். கிறிஸ்டினா தங்களுடைய உறவில் ஒரு சமநிலையை உருவாக்கக்கூடிய நபராக இருக்கலாம் என்ற எண்ணத்தை அவள் முன்வைக்கிறாள்.
இதன் விளைவாக, ஜுவான் அன்டோனியோ, மரியா எலெனா, கிறிஸ்டினா ஆகிய மூவரும் காதல் உறவில் ஈடுபடத் தொடங்குகிறார்கள். ஜுவான் அன்டோனியோவுடன் தனித்தனியாக உறவு கொண்டிருந்த இரண்டு பெண்களும் இப்போது ஒரே வீட்டில் ஒன்றாக வாழ்வதுடன், ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமான உறவையும் ஏற்படுத்திக்கொள்கிறார்கள். இந்த ஏற்பாடு மூவருக்கும் ஒரு காலத்திற்கு ஏற்றதாகத் தோன்றுகிறது. ஆனால் இந்த உறவின் நிலைத்தன்மை எவ்வளவு காலம் நீடிக்கும் என்பது உறுதியாக இல்லை.
இதற்கிடையில், விக்கியின் வாழ்க்கையில் வேறு மாற்றங்கள் நிகழ்கின்றன. அவளைத் திருமணம் செய்துகொள்ள விரும்பும் டக் ஸ்பெயினுக்கு வருகிறான். அவன் உற்சாகத்துடன் விக்கியுடன் மீண்டும் இணைகிறான். இருவரும் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள். வெளிப்படையாகப் பார்த்தால், விக்கி முன்பு விரும்பிய நிலையான வாழ்க்கையை அடைந்துவிட்டாள். ஆனால் கிறிஸ்டினா தனது புதிய காதல் வாழ்க்கையைப் பற்றி விக்கியிடம் விவரிக்கும்போது, விக்கிக்கு உள்ளுக்குள் பொறாமை ஏற்படுகிறது. கிறிஸ்டினா ஜுவான் அன்டோனியோவுடன் வாழ்வதையும், அவனுடனும் மரியா எலெனாவுடனும் கொண்டிருக்கும் உறவையும் அறிந்துகொள்ளும் விக்கி, தான் திருமணம் செய்துகொண்ட வாழ்க்கையுடன் அந்த அனுபவங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கத் தொடங்குகிறாள்.
இந்த ஒப்பீடு, டக்குடனான திருமண வாழ்க்கையில் தான் உண்மையில் திருப்தியடையவில்லை என்பதை விக்கி உணர வழிவகுக்கிறது. ஜுவான் அன்டோனியோவின் மீது தனக்கிருந்த ஈர்ப்பு இன்னும் மறையவில்லை என்பதையும் அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். முன்பு அவனுடன் கொண்ட நெருக்கத்தை ஒரு தவறாகக் கருதி மறைத்திருந்தாலும், அந்த அனுபவம் அவளுடைய மனத்தில் தொடர்ந்து தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கிறது. இப்போது திருமணத்திற்குப் பிறகும் அவனைப் பற்றிய நினைவுகளும் ஈர்ப்பும் அவளை விட்டு நீங்கவில்லை.
இந்நிலையில், ஜூடியும் தனது திருமண வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியற்றவளாக இருப்பது விக்கிக்குத் தெரியவருகிறது. ஜூடியிடம் தன் மனநிலையை விக்கி பகிர்ந்துகொள்கிறாள். இளைய வயதில் தானும் விக்கியைப் போன்ற நிலையை எதிர்கொண்டிருந்ததாக ஜூடி உணர்கிறாள். விக்கி தனது உண்மையான விருப்பங்களுக்கும் தற்போது வாழும் வாழ்க்கைக்கும் இடையில் சிக்கியிருப்பதைப் புரிந்துகொள்ளும் ஜூடி, அவளுக்கு உதவ வேண்டும் என்று முடிவுசெய்கிறாள். இதற்காக, விக்கியையும் ஜுவான் அன்டோனியோவையும் மீண்டும் சந்திக்கச் செய்யும் முயற்சியில் ஈடுபடுகிறாள்.
ஆனால் அதே நேரத்தில், ஜுவான் அன்டோனியோவுடனும் மரியா எலெனாவுடனும் இணைந்து வாழ்ந்துகொண்டிருந்த கிறிஸ்டினாவுக்கு அந்த உறவு மீது சலிப்பு ஏற்படத் தொடங்குகிறது. ஆரம்பத்தில் புதிய அனுபவமாகவும் ஈர்ப்பாகவும் இருந்த அந்த வாழ்க்கை, காலப்போக்கில் அவளுக்கு அமைதியற்றதாக மாறுகிறது. இறுதியில், அவள் ஜுவான் அன்டோனியோவையும் மரியா எலெனாவையும் விட்டுப் பிரிய முடிவு செய்கிறாள். கிறிஸ்டினா அந்த உறவிலிருந்து வெளியேறியதும், அவள் ஏற்படுத்தியிருந்த சமநிலை மறைந்துவிடுகிறது. இதனால், ஜுவான் அன்டோனியோவுக்கும் மரியா எலெனாவுக்கும் இடையேயான உறவு மீண்டும் விரைவாகச் சீர்குலைகிறது. அவர்கள் இருவருக்குமிடையே முன்பு இருந்த கொந்தளிப்பும் நிலையற்ற தன்மையும் திரும்பத் தோன்றுகின்றன.
கோடைக்காலம் முடிவடையும் தருணம் நெருங்கும்போது, ஜூடி ஏற்பாடு செய்த ஒரு விருந்தில் விக்கியும் ஜுவான் அன்டோனியோவும் மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள். இந்தச் சந்திப்பு தற்செயலான ஒன்றல்ல; இருவரும் மீண்டும் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் ஜூடி திட்டமிட்டு அவர்களைச் சந்திக்க வைத்திருக்கிறாள். விக்கியிடம் இன்னும் ஈர்ப்பு கொண்டிருக்கும் ஜுவான் அன்டோனியோ, ஸ்பெயினை விட்டுச் செல்வதற்கு முன்பு அவள் தன்னைத் தனியாகச் சந்திக்க வேண்டும் என்று வற்புறுத்துகிறான். முதலில் தயங்கினாலும், விக்கி இறுதியில் அவனைச் சந்திக்கச் சம்மதிக்கிறாள். இதற்காக டக்கிடம் உண்மையை மறைத்து, வேறு காரணத்தைக் கூறுகிறாள்.
விக்கி ஜுவான் அன்டோனியோவின் வீட்டுக்குச் செல்கிறாள். அங்கு அவன் மீண்டும் அவளுடன் நெருக்கமாகப் பழகுகிறான். அவளுடைய மனத்தில் ஏற்கெனவே இருந்த ஈர்ப்பைத் தூண்டி, மீண்டும் அவளைத் தன் பக்கம் ஈர்த்துவிடுகிறான். விக்கியும் அந்த நெருக்கத்துக்கு இடமளிக்கிறாள். ஆனால் அவர்கள் இருவரும் தனியாக இருக்கும் அந்த நேரத்தில், மரியா எலெனா திடீரென வீட்டுக்குள் நுழைகிறாள். அவளுடைய கையில் துப்பாக்கி இருக்கிறது. விக்கியும் ஜுவான் அன்டோனியோவும் ஒன்றாக இருப்பதைக் கண்ட அவள், உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்பில் கட்டுப்பாட்டை இழந்து துப்பாக்கியால் கண்மூடித்தனமாகச் சுடத் தொடங்குகிறாள்.
ஜுவான் அன்டோனியோ மரியா எலெனாவை அமைதிப்படுத்த முயற்சி செய்கிறான். ஆனால் துப்பாக்கிச் சூட்டின் போது விக்கியின் கையில் குண்டு பாய்கிறது. எதிர்பாராத இந்த வன்முறைச் சம்பவம் விக்கியை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது. அவள் அந்த வீட்டிலிருந்து உடனடியாக வெளியேறுகிறாள். அங்குள்ள உறவுகள் அனைத்தும் தன்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத அளவுக்கு நிலையற்றதாகவும் ஆபத்தானதாகவும் இருப்பதை உணர்ந்த அவள், அவர்கள் அனைவரும் மனநிலை சரியில்லாதவர்கள் என்றும், இப்படிப்பட்ட வாழ்க்கையில் தன்னால் ஒருபோதும் வாழ முடியாது என்றும் கோபத்துடன் கூறுகிறாள். ஜுவான் அன்டோனியோவின் மீதான ஈர்ப்பு இன்னும் இருந்தபோதிலும், அவனுடன் இணைந்திருக்கும் வாழ்க்கையைத் தன்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது என்பதை அவள் தெளிவுபடுத்துகிறாள்.
இந்தச் சம்பவத்திற்குப் பிறகு, விக்கி கிறிஸ்டினாவிடம் தன்னுடைய உண்மையான அனுபவத்தை முழுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறாள். ஓவியோவில் ஜுவான் அன்டோனியோவுடன் தனியாக இருந்தபோது என்ன நடந்தது என்பதையும், பின்னர் அவனுடன் கொண்ட ஈர்ப்பு எவ்வாறு தொடர்ந்து இருந்தது என்பதையும் அவள் தெரிவிக்கிறாள். மேலும், திருமணத்திற்குப் பிறகும் அவனை மறக்க முடியாமல் தவித்ததையும், அவனை மீண்டும் சந்திக்கச் சென்றதையும், அந்தச் சந்திப்பு துப்பாக்கிச் சூட்டில் முடிந்ததையும் விளக்குகிறாள்.
இதுவரை விக்கிக்கு ஜுவான் அன்டோனியோவின் மீது இவ்வளவு ஆழமான ஈர்ப்பு இருந்தது என்பதை கிறிஸ்டினா அறிந்திருக்கவில்லை. உண்மையை அறிந்ததும், விக்கியின் மனநிலையை முன்பே புரிந்துகொண்டிருந்தால் அவளுக்கு உதவியிருக்க முடியும் என்று கிறிஸ்டினா வருந்துகிறாள். ஆனால் இப்போது நடந்தவற்றை மாற்ற முடியாது. விக்கி தனது திருமண வாழ்க்கைக்கும் ஜுவான் அன்டோனியோவின் மீதான ஈர்ப்புக்கும் இடையில் எதிர்கொண்ட குழப்பம், இறுதியில் அவளுக்கு ஏற்பட்ட இந்த அனுபவத்துடன் முடிவுக்கு வருகிறது.
கோடைக்காலம் முடிவடைகிறது. டக், விக்கி, கிறிஸ்டினா ஆகிய மூவரும் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புகிறார்கள். டக்குக்கு விக்கிக்கும் ஜுவான் அன்டோனியோவுக்கும் இடையே உண்மையில் என்ன நடந்தது என்பது தெரியாது. விக்கி அந்த உண்மையை அவனிடம் வெளிப்படுத்துவதில்லை. இதனால், டக் தன்னுடைய மனைவியின் கடந்தகால அனுபவங்களை அறியாமல் தொடர்ந்து வாழ்கிறான். விக்கியும் வெளிப்படையாகத் தனது திருமண வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறாள். அவள் மீண்டும் டக்குடன் வாழத் தொடங்கினாலும், ஸ்பெயினில் நடந்த சம்பவங்களையும் ஜுவான் அன்டோனியோவின் மீதான தன்னுடைய ஈர்ப்பையும் அவள் எவ்வாறு மனத்தில் எதிர்கொள்கிறாள் என்பது புதிராகவே உள்ளது.
கிறிஸ்டினாவைப் பொறுத்தவரை, அவளுடைய வாழ்க்கை மீண்டும் தொடக்கத்தில் இருந்த நிலைக்குத் திரும்புகிறது. ஜுவான் அன்டோனியோவுடனும் மரியா எலெனாவுடனும் கொண்டிருந்த காதல் உறவிலிருந்து அவள் வெளியேறிவிட்டாள். புதிய அனுபவங்களைத் தேடிய அவள், அந்த உறவின் வழியாகவும் தனக்கு உண்மையில் என்ன வேண்டும் என்பதைத் தெளிவாகக் கண்டறியவில்லை. ஆனால் தனக்கு என்ன வேண்டாம் என்பது குறித்து மட்டும் அவளுக்கு இப்போது உறுதி ஏற்பட்டிருக்கிறது. இவ்வாறு, ஸ்பெயினில் புதிய அனுபவங்களையும் காதல் உறவுகளையும் தேடிச் சென்ற விக்கியும் கிறிஸ்டினாவும், தங்களுடைய வாழ்க்கையைப் பற்றிய குழப்பங்களுடனும் தீராத கேள்விகளுடனும் மீண்டும் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புகையில் படம் நிறைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்ஆஸ்கர்
#ஆஸ்கர்இரண்டாம்நூறு
