ஒரு கிராமத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையையும், மல்யுத்தத்தின் மீதான அதன் அபாரமான ஈடுபாட்டையும், அதற்குள் மனிதர்களின் ஆசை, பிடிவாதம், காதல், பயம் ஆகியவற்றையும் சேர்த்து ஒரு நகைச்சுவைத் திரைப்படமாக உருவாக்க முடியுமா?
1985-ஆம் ஆண்டு வெளியான முத்தாரம் குன்னு பி.ஓ. அந்த முயற்சியை மிகவும் இயல்பான தன்மையுடன் மேற்கொள்ளும் திரைப்படம்.
சிபி மலயில் இயக்குநராக அறிமுகமான இந்தப் படத்திற்கு சீனிவாசன் திரைக்கதை எழுத, ஜகதீஷ் கதை வழங்கியிருக்கிறார்.
திரைப்படத்தின் பின்னணியும் கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறையும் சேர்ந்து உருவாக்கும் கிராமிய உலகமே இதன் முக்கியமான ஈர்ப்புகளில் ஒன்று.
இந்தப் படத்தின் தனிச்சிறப்பு, பெரிய அளவிலான சம்பவங்களை மட்டுமே நம்பாமல், கதாபாத்திரங்களின் இயல்பான குணங்களிலிருந்தே நகைச்சுவையை உருவாக்குவதில் இருக்கிறது.
மல்யுத்தம் ஒரு விளையாட்டாக மட்டுமல்லாமல், அந்தச் சமூகத்தின் பெருமை, அடையாளம், பழக்கம் ஆகியவற்றோடு கலந்திருப்பது படத்தின் உலகத்திற்கு ஒரு தனித்துவமான தன்மையை அளிக்கிறது.
அதே நேரத்தில், அந்த உலகத்துக்குள் நுழையும் புதிய மனிதரை மையமாகக் கொண்டிருப்பதால், பார்வையாளரும் அந்தக் கிராமத்தை அவனுடைய பார்வைக்கு நெருக்கமாக அனுபவிக்க முடிகிறது.
முகேஷின் நடிப்பில் திலிப் குமார், இந்தச் சூழலுக்குள் பொருந்த முயலும் சாதாரண மனிதனின் இயல்பை வெளிப்படுத்தும் கதாபாத்திரமாகத் தெரிகிறார்.
அவருடைய நடிப்பின் முக்கியமான பலம், கதாபாத்திரத்தை மிகைப்படுத்தாமல் அதன் அப்பாவித்தனத்தையும் தயக்கத்தையும் நகைச்சுவையுடன் வெளிப்படுத்துவதில் இருக்கிறது.
லிஸியின் அம்மிணிகுட்டி கதாபாத்திரம் படத்தின் மனிதநேயத் தன்மைக்கு முக்கியமான பங்களிப்பை அளிக்கிறது.
நெடுமுடி வேணுவின் குட்டன் பிள்ளை, தனது உலகத்தின் மீது கொண்டிருக்கும் பெருமையும் பிடிவாதமும் காரணமாக நினைவில் நிற்கும் வகையில் அமைந்திருக்கிறது.
இந்தப் படத்தின் நடிப்புக் குழுவின் இன்னொரு சிறப்பு அதன் வளமான துணை நடிகர் பட்டியல். சீனிவாசன், ஜகதீஷ், ஜகதி ஸ்ரீகுமார், குதிரவட்டம் பப்பு உள்ளிட்ட பலர் தங்களுக்குக் கிடைத்த கதாபாத்திரங்களின் தனித்துவத்தைப் பயன்படுத்தி நகைச்சுவைச் சூழலை செழுமைப்படுத்துகின்றனர்.
இதனால் நகைச்சுவை ஒரே ஒரு கதாபாத்திரத்தின் மீது சுமத்தப்படாமல், பல்வேறு மனிதர்களின் குணாதிசயங்களிலிருந்து உருவாகிறது.
தாரா சிங் இந்தப் படத்தில் தன்னுடைய பெயரிலேயே தோன்றுவது மிக முக்கியமான தனித்துவம்.
திரைக்கதையில் ஆரம்பத்தில் அவரைப் போன்ற ஒருவரை வைத்துக்கொள்ளும் எண்ணம் இருந்த நிலையில், அவரையே நடிக்கச் செய்வதற்கான முயற்சி மேற்கொள்ளப்பட்டு அது வெற்றியடைந்திருக்கிறது.
இதனால் படத்தின் மல்யுத்தப் பின்னணிக்கு ஒரு உண்மைத்தன்மை கிடைக்கிறது. தாரா சிங்கைத் திரைப்படத்திற்குள் கொண்டு வந்ததே படத்தின் தன்மையையே மாற்றியதாக இயக்குநர் சிபி மலயில் பின்னர் நினைவுகூர்ந்திருக்கிறார்.
திரைக்கதையைப் பொறுத்தவரை, சீனிவாசனின் எழுத்து ஒரு குறிப்பிட்ட சமூகச் சூழலை நகைச்சுவையின் மையமாகப் பயன்படுத்துகிறது.
கதாபாத்திரங்கள் தங்களைப் பற்றியும் தங்களுடைய உலகத்தைப் பற்றியும் கொண்டிருக்கும் எண்ணங்களே பல நேரங்களில் நகைச்சுவைக்கான அடிப்படையாக அமைகின்றன.
அதனால் நகைச்சுவை தனித்தனி நகைச்சுவைக் காட்சிகளாக மட்டும் தோன்றாமல், கதாபாத்திரங்களின் குணநலன்களிலிருந்து இயல்பாக உருவாகும் அனுபவமாக மாறுகிறது.
திரைப்படத்தின் மற்றொரு சுவாரஸ்யமான அம்சம் அதன் கதாபாத்திரங்களின் அப்பாவித்தனம்.
இந்தப் படத்தை மீண்டும் பார்க்கும்போது கிடைக்கும் ஈர்ப்பைப் பற்றி சிபி மலயிலிடம் குறிப்பிடப்பட்டபோது, அவரும் அந்தக் காலகட்டத்தின் கதாபாத்திரங்களில் காணப்படும் அப்பாவித்தனத்தை நினைவுகூர்கிறார்.
அந்த அப்பாவித்தனம் இன்றைய வேகமான நகைச்சுவை பாணியிலிருந்து படத்தை வேறுபடுத்துகிறது. மனிதர்களை கேலி செய்வதைவிட, அவர்களின் இயல்பான செயல்பாடுகளில் இருந்து சிரிப்பை உருவாக்கும் அணுகுமுறை இங்கு முக்கியமாகிறது.
1985-ஆம் ஆண்டின் கேரள கிராமியச் சூழல் திரைப்படத்தின் உணர்வுக்கு முக்கியமான பின்னணியாக அமைகிறது.
முத்தாரம் குன்னு என்ற கற்பனைக் கிராமத்தை மையமாகக் கொண்ட இந்த உலகம், நகர வாழ்க்கையின் செயற்கையான வேகத்தைக் காட்டிலும் உள்ளூர் மனிதர்களின் பழக்கவழக்கங்கள், சமூக உறவுகள் மற்றும் அவர்களுக்குள் நிலவும் தனிப்பட்ட பெருமைகள் ஆகியவற்றை முன்னிறுத்துகிறது.
இதனால் திரைப்படம் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தையும் இடத்தையும் பதிவு செய்யும் தன்மையையும் பெறுகிறது.
இயக்குநராக சிபி மலயிலின் முதல் படைப்பு என்பதும் கவனிக்கத்தக்கது. பின்னாளில் மலையாளத் திரைப்படத்தில் முக்கியமான இயக்குநராக உருவெடுத்த அவருடைய தொடக்கப் படைப்பாக இதைப் பார்க்கும்போது, கதாபாத்திரங்களை மையப்படுத்திய அணுகுமுறையும், நகைச்சுவையையும் மனிதநேயத்தையும் இணைக்கும் முயற்சியும் குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தெரிகிறது.
அவர் அப்போது உதவி இயக்குநராகப் பணியாற்றிய அனுபவத்தின் வழியாகத் திரைப்படத் தயாரிப்பைக் கற்றுக்கொண்டிருந்த நிலையில் இந்த வாய்ப்பு கிடைத்தது.
திரைப்படத்தின் தயாரிப்புப் பின்னணியும் சுவாரஸ்யமானது. தாரா சிங்கை நடிக்க வைப்பதற்காக ஜகதீஷ் மும்பைக்குச் சென்று அவரைச் சந்தித்து சம்மதிக்க வைத்திருக்கிறார்.
தாரா சிங்கின் பங்கேற்பு படத்தின் எதிர்பார்ப்பையும் தனித்துவத்தையும் அதிகரித்தது. குறிப்பாக மல்யுத்த வீரராகத் தன்னுடைய தொழில்முறை அடையாளத்தைப் பாதுகாக்க வேண்டும் என்ற அவரது அணுகுமுறையும் திரைப்படத்தின் உருவாக்கத்தில் ஒரு முக்கியமான சுவாரஸ்யமான அம்சமாக அமைந்திருக்கிறது.
வெளியீட்டின் போது திரைப்படத்திற்கு எதிர்பார்த்த அளவிலான வணிக வெற்றி கிடைக்கவில்லை. இயக்குநரின் நினைவுகளில் இடம்பெறும் ஒரு சம்பவம் இதை மிகவும் மனிதநேயமாக உணர்த்துகிறது.
1985 ஜூன் 21 அன்று பாலக்காட்டில் திரைப்படம் வெளியான நாளில் அவர் திரையரங்குக்குச் சென்றபோது, அதே நேரத்தில் வெளியான இரண்டு பெரிய படங்களுக்கு இருந்த கூட்டத்துடன் ஒப்பிடும்போது தனது படத்திற்கு மிகக் குறைவான பார்வையாளர்களே இருந்ததாக அவர் நினைவுகூர்கிறார்.
அங்கிருந்த உணவகத்தில் ஒரு மனிதரிடம் படம் எப்படி இருக்கிறது என்று கேட்டபோது, அவர் இது மல்யுத்தப் படம் என்று கூறி வேறு படம் பார்க்குமாறு அறிவுறுத்தியதாகவும் சிபி மலயில் தெரிவித்துள்ளார்.
தன்னுடைய முதல் படத்திற்குக் கிடைத்த முதல் விமர்சனமே அது என்று அவர் நினைவுகூர்வது, அந்தக் காலகட்டத்தின் வணிகச் சூழலையும் திரைப்படத்தின் ஆரம்பப் பயணத்தையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.
ஆனால் வணிக வெற்றி குறைந்திருந்தாலும், திரைப்படம் விமர்சகர்களின் கவனத்தைப் பெற்றது.
சிபி மலயிலுக்கும் தொடர்ந்து திரைப்பட வாய்ப்புகள் கிடைக்க இந்தப் படத்தின் கவனம் உதவியது என்று சீனிவாசன் குறிப்பிட்டுள்ளார்.
காலப்போக்கில் இப்படத்திற்கு தனித்துவமான ரசிகர் வட்டமும் உருவானது. ஆரம்பகால வணிகத் தோல்வியைத் தாண்டி மீண்டும் மீண்டும் பார்க்கப்படும் திரைப்படமாக அது நிலைத்திருப்பது, அதன் நகைச்சுவை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நீடித்த ஈர்ப்பைக் காட்டுகிறது.
அந்தக் காலகட்டத்தின் மலையாளத் திரைப்பட நகைச்சுவை எவ்வாறு மனிதர்களின் இயல்பான குணங்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது என்பதை அனுபவிப்பதில் சுவை உள்ளது.
மிகப்பெரிய வணிக வெற்றியைப் பெறாத ஒரு படம் எவ்வாறு காலத்தைக் கடந்து ரசிகர்களிடம் தனி இடத்தைப் பெறுகிறது என்பதற்கும் இது ஒரு நல்ல உதாரணம்.
அதன் அப்பாவித்தனமான கதாபாத்திரங்கள், வளமான நடிகர் குழு, மல்யுத்தத்தைச் சுற்றியுள்ள தனித்துவமான கிராமிய உலகம், தாரா சிங்கின் எதிர்பாராத தனிச்சிறப்பு ஆகியவை சேர்ந்து இதை ஒரு சுவாரஸ்யமான பழைய மலையாள நகைச்சுவைப் படமாக மாற்றுகின்றன.
முத்தாரம் குன்னு பி.ஓ. சிபி மலயிலின் அறிமுகப் படமாகும். தன்னை ஓர் தன்னடக்கமான மனிதர் என்றும், தன்னைப் பற்றி விளம்பரப்படுத்திக்கொள்ளும் திறமை தனக்கு இல்லை என்றும் அவர் பேட்டியில் நினைவுகூர்ந்துள்ளார்.
உதவி இயக்குநராக இருந்தபோது கோடம்பாக்கத்துடன் தனக்கு பெரிய தொடர்பு இருக்கவில்லை என்றும், சென்னைக்கு வரும்போதெல்லாம் நவோதயாவின் விருந்தினர் இல்லத்தில் தங்கியதாகவும் கூறுகிறார்.
தன்னுடைய வசதியான எல்லையை விட்டு வெளியேறாமல், பணியாற்றிய தொழில்நுட்பக் கலைஞர்கள் மூலம் தனது திறமை கவனிக்கப்பட்டதாகவும், அதன் வழியாக அக்காலத்தின் முக்கிய தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் அவரை அணுகத் தொடங்கியதாகவும் அவர் தெரிவித்துள்ளார்.
செஞ்சுரி உள்ளிட்ட பெரிய நிறுவனங்களும் அவரை இயக்குநராகப் பணியாற்ற அழைத்தன.
பிரியதர்ஷனிடம் பணியாற்றிய காலத்தில் இஸ்ரோ விஞ்ஞானி நம்பி நாராயணனும், ஜோஷியின் பிரியில்லா நாம் படத்தைத் தயாரித்த சுப்பிரமணியமும் அவரைச் சந்தித்தனர். சில கதைகள் குறித்து ரகுநாத் பாலேரியுடன் ஆலோசித்தும் எதையும் இறுதி செய்ய முடியாத சூழலில், நடிகர் ஜகதீஷ் சீனிவாசன் கூறியிருந்த ஒரு கதையை அவரிடம் அறிமுகப்படுத்தினார்.
அந்தக் கதை சிபி மலயிலின் இயக்குநர் அறிமுகத்திற்கு ஏற்றதாக இருக்கும் என்று ஜகதீஷ் கருதினார். அந்தக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு சீனிவாசன் திரைக்கதையை உருவாக்கினார்.
திரைப்படத்தில் தாரா சிங்கை நடிக்க வைக்க வேண்டும் என்ற யோசனை பின்னர் வந்தது. திரைக்கதையில் ஆரம்பத்தில் குறிப்பிட்ட பாத்திரத்திற்காக “தாரா சிங் போன்ற ஒருவர்” என்ற எண்ணமே இருந்தது.
ஆனால் உண்மையான தாரா சிங்கையே நடிக்க வைக்க முடிவு செய்யப்பட்டதும், ஜகதீஷ் மும்பைக்குச் சென்று அவரை நேரில் சந்தித்து சம்மதிக்க வைத்தார்.
தாரா சிங்கின் நடிப்பு திரைப்படத்தின் தன்மையையே மாற்றியதாக சிபி மலயில் கூறியுள்ளார். அவருக்கு வழங்கப்பட்ட சம்பளம் ₹25,000; முழுத் திரைப்படமும் ஐந்து லட்சம் ரூபாய்க்கும் குறைவான செலவில் தயாரிக்கப்பட்டது.
திரைப்படத்தின் இறுதிப் போட்டிக்கான காட்சியில் திலிப் குமார் தாரா சிங்கை வீழ்த்துவதாக முதலில் முடிவு செய்யப்பட்டிருந்தது.
ஆனால் தாரா சிங் அதற்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். ஒரு மல்யுத்த வீரராகத் தன்னுடைய தொழில்முறை மரியாதைக்கு எதிரானதாகவும், உண்மையான மல்யுத்தப் பயிற்சி இல்லாத ஒருவரிடம் ஒரு சாம்பியன் தோல்வியடைவது நம்பத்தகாததாகவும் அவர் கருதினார். இதனால் அந்தக் காட்சியின் அணுகுமுறை மாற்றப்பட்டது.
அந்தப் படப்பிடிப்பின்போது முகேஷுக்கும் ஒரு வேடிக்கையான சம்பவம் நடந்தது. தன்னிடம் அறிமுகமில்லாத ஏதாவது மல்யுத்த உத்தியைப் பயன்படுத்த முயன்றால் தன்னை நன்றாக அடித்துவிடுவேன் என்று தாரா சிங் முகேஷை எச்சரித்திருந்தார்.
முகேஷ் உண்மையிலேயே பயந்துவிட்டார். பின்னர் அது ஜகதீஷும் நெடுமுடி வேணுவும் சேர்ந்து செய்த குறும்பு என்பது தெரியவந்தது.
முகேஷ் ஒரு பல்கலைக்கழக மல்யுத்தச் சாம்பியன் என்றும், தன்னை வீழ்த்துவதற்காக அவர் புதிய உத்தி ஒன்றைப் பயன்படுத்தத் திட்டமிடுகிறார் என்றும் அவர்கள் தாரா சிங்கிடம் கூறியிருந்தனர்.
உண்மையில் முகேஷுக்கு அத்தகைய மல்யுத்தப் பின்னணி எதுவும் இல்லை. உண்மை தெரியவந்ததும் அவர் தாரா சிங்கிடம் கெஞ்சிப் பேசி, அது ஒரு விளையாட்டுக்காகச் செய்த குறும்பு என்பதை விளக்கி தப்பித்தார்.
திரைப்படம் 1985 ஜூன் 21 அன்று வெளியானது. அதே நாளில் ஒன்னிங்கு வந்தெங்கில் மற்றும் ஒரு நோக்கு காணான் ஆகிய இரண்டு திரைப்படங்களும் வெளியானதால், அவற்றுக்கு மிகப்பெரிய கூட்டம் இருந்ததாக சிபி மலயில் நினைவுகூர்கிறார். தனது திரைப்படத்திற்கு வந்த கூட்டம் மிகவும் குறைவாக இருந்ததைப் பார்த்த அவர், திரையரங்கின் உணவகத்தில் இருந்த ஒருவரிடம் படம் எப்படி இருக்கிறது என்று கேட்டார்.
அந்த நபர், “இது ஒரு மல்யுத்தப் படம்” என்று கூறிவிட்டு வேறு திரைப்படத்தைப் பார்க்குமாறு அவருக்கே அறிவுரை வழங்கினார். தனது இயக்குநர் அறிமுகப் படத்துக்குக் கிடைத்த முதல் விமர்சனம் அதுதான் என்று சிபி மலயில் பின்னர் நகைச்சுவையுடன் குறிப்பிட்டார்.
திரைப்படம் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும், விமர்சகர்களின் கவனத்தைப் பெற்றது. அந்தப் படம் தோல்வியடைந்தது தன்னை ஏமாற்றமடையச் செய்ததாக முகேஷ் பின்னர் கூறினார்; ஆனால் அது நல்ல திரைப்படம் என்ற நம்பிக்கை அவருக்கு இருந்தது.
சீனிவாசனின் பார்வையில், வணிக வெற்றி கிடைக்காவிட்டாலும் திரைப்படம் கவனிக்கப்பட்டது. குறிப்பாக சிபி மலயிலின் திறமை திரையுலகில் அறியப்பட்டதால், அவருக்கு அடுத்தடுத்த திரைப்பட வாய்ப்புகள் கிடைக்கத் தொடங்கின.
இத்திரைப்படத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் அதன் மறுபார்வை மதிப்பு. வெளியான காலத்தில் மிகப்பெரிய வசூல் வெற்றியைப் பெறாதிருந்தாலும், காலம் செல்லச் செல்ல படத்திற்கு தனி ரசிகர் வட்டம் உருவானது.
கதாபாத்திரங்களின் அப்பாவித்தனம், இயல்பான நகைச்சுவை, மல்யுத்தத்தை மையமாகக் கொண்ட கிராமியச் சூழல் ஆகியவை பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் திரைப்படத்தை நினைவில் வைத்திருக்கச் செய்தன.
இவ்வாறு பார்த்தால், முத்தாரம் குன்னு பி.ஓ. ஒரு இயக்குநரின் முதல் படமாக மட்டுமல்லாமல், சிபி மலயிலின் திரைப்படப் பயணத்திற்கு கதவைத் திறந்த படைப்பாகவும், தாரா சிங்கின் எதிர்பாராத பங்கேற்பால் தனித்துவம் பெற்ற படமாகவும், வெளியீட்டில் எதிர்பார்த்த வெற்றியைப் பெறாதபோதும் காலப்போக்கில் ரசிகர்களால் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட படமாகவும் விளங்குகிறது.
===============================
படத்தின் கதை:-
குட்டன் பிள்ளை (நெடுமுடி வேணு) ஒரு காலத்தில் கட்டா குஸ்தி எனப்படும் மல்யுத்தத்தில் புகழ்பெற்ற வீரராக இருந்தவர். இப்போது ஓய்வு பெற்றுவிட்டாலும், தனது பழைய வீரத்தையும் சாதனைகளையும் பற்றி பெருமையாகப் பேசிக்கொண்டே இருக்கிறார்.
ஆனால் அவரது மனத்தில் ஆறாத ஒரு கோபமும் இருக்கிறது. உடும்பு வேலாயுதன் (ஓரிடர்தொரு பயில்வான் ரஷீத்) என்ற மல்யுத்த வீரர் ஒருகாலத்தில் குட்டன் பிள்ளையின் கால்களை உடைத்து அவரை வாழ்நாள் முழுவதும் ஊனமாக்கியிருக்கிறான்.
அந்தத் தோல்வியையும் அவமானத்தையும் குட்டன் பிள்ளையால் மறக்க முடியவில்லை. ஆகவே, உடும்பை எப்படியாவது தோற்கடிக்க வேண்டும் என்பதே அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய நோக்கமாக மாறுகிறது.
உடும்பை வீழ்த்துவதற்காக குட்டன் பிள்ளை தொடர்ந்து புதிய மல்யுத்த வீரர்களுக்குப் பயிற்சி அளிக்கிறார்.
தன்னிடம் பயிற்சி பெறும் ஒவ்வொருவரையும் உடும்புடன் மோதச் செய்து அவனை வெல்ல வைக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறார்.
ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு புதிய பிரச்சினை ஏற்படுகிறது. குட்டன் பிள்ளையின் மைத்துனர், அவர் பயிற்சி அளித்துள்ள மல்யுத்த வீரரின் பலவீனங்களை ரகசியமாக உடும்புக்கு பணம் பெற்று துப்பு தெரிவித்துவிடுகிறார்.
அந்தத் தகவல்களைப் பயன்படுத்தி உடும்பு ஒவ்வொரு முறையும் எதிராளியை வீழ்த்திவிடுகிறான். இதனால் குட்டன் பிள்ளையின் பழிவாங்கும் முயற்சி தொடர்ந்து தோல்வியடைகிறது.
குட்டன் பிள்ளையின் ஒரே மகள் அம்மிணிகுட்டி (லிஸி). தனது மகள் ஒரு வெற்றிகரமான மல்யுத்த வீரரைத் திருமணம் செய்துகொள்ள வேண்டும் என்பது குட்டன் பிள்ளையின் ஆசை.
தனது வாழ்க்கையையே கட்டா குஸ்தியும் மல்யுத்தப் பெருமையும் சுற்றி அமைத்துக்கொண்டிருப்பதால், மகளின் திருமணத்தையும் அதே உலகத்தோடு இணைத்துப் பார்க்கிறார்.
அந்தச் சூழ்நிலையில் திலிப் குமார் (முகேஷ்) முத்தாரம் குன்னு கிராமத்துக்கு புதிய அஞ்சல் அதிகாரியாக வருகிறார்.
அங்கு வந்த பிறகு அவர் அம்மிணிகுட்டியைச் சந்திக்கிறார். இருவருக்கும் காதல் உருவாகிறது.
ஆனால் இந்தக் காதல் குட்டன் பிள்ளைக்கு பிடிக்கவில்லை. காரணம், திலிப் குமார் ஒரு மல்யுத்த வீரர் அல்ல; தனது மகளுக்கு ஒரு வெற்றிகரமான மல்யுத்த வீரரையே கணவனாகத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் குட்டன் பிள்ளை உறுதியாக இருக்கிறார்.
இதனால் திலிப் குமாருக்கும் அம்மிணிகுட்டிக்கும் இடையிலான காதல் திருமணமாக மாறுவதற்கு குட்டன் பிள்ளை ஒரு நிபந்தனை விதிக்கிறார்.
திலிப் குமார் தன்னைப் பொறுத்தவரை மிகப்பெரிய மல்யுத்த வீரராகக் கருதப்படும் தாரா சிங்குடன் மோதிப் போட்டியிட்டு வெற்றி பெற்றால்தான் அம்மிணிகுட்டியைத் திருமணம் செய்துகொள்ள முடியும் என்று கூறுகிறார்.
இதன் மூலம் மகளின் காதலை ஏற்க மறுத்த குட்டன் பிள்ளை, திலிப் குமாரை ஒரு மல்யுத்தப் போட்டிக்குள் தள்ளுகிறார்.
கிராம மக்கள் அனைவரும் எதிர்பார்த்திருந்த அந்தக் கட்டா குஸ்திப் போட்டி ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறது. ஒருபுறம் திலிப் குமாரும் மறுபுறம் தாரா சிங்கும் களத்தில் இறங்குகிறார்கள்.
திலிப் குமார் உண்மையில் ஒரு மல்யுத்த வீரர் அல்ல என்பதால், தாரா சிங்கை நேருக்கு நேர் எதிர்கொள்ள வேண்டிய நிலை அவருக்கு மிகுந்த பயத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
போட்டி தொடங்கியதும், தாரா சிங்கை எதிர்கொள்ள முடியாமல் திலிப் குமார் பயந்து நடுங்குகிறார்; அவரிடமிருந்து தப்பிக்க முயன்று ஓடி ஒளிகிறார். இதனால் அங்கு திரண்டிருந்தவர்களுக்கு அந்தப் போட்டி சிரிப்பூட்டும் சூழ்நிலையாக மாறுகிறது.
ஆனால் இந்தப் போட்டிக்கு முன்பே அம்மிணிகுட்டி தாரா சிங்கை தனியாக அணுகி, தன்னுடைய காதலைப் புரிந்துகொண்டு திலிப் குமாருடன் தன்னைச் சேர்த்து வைக்குமாறு கதறி அழுதிருக்கிறாள்.
அவளுடைய காதலையும் வேதனையையும் பார்த்த தாரா சிங் மனம் மாறுகிறார். அதோடு, கட்டா குஸ்தி மேடையில் தன்னைப் பார்த்தவுடனேயே பயந்து நடுங்கி ஓடி ஒளியும் திலிப் குமாரைப் பார்த்ததும், அவன் உண்மையில் தன்னை எதிர்த்து வெல்ல முடியாதவன் என்பதை தாரா சிங் புரிந்துகொள்கிறார்.
அப்போது குட்டன் பிள்ளை நினைப்பது போல ஒரு பெண்ணைத் திருமணப் பந்தயத்தின் பொருளாக வைத்து, அவளை யார் வெல்கிறார்களோ அவருக்கே திருமணம் செய்து கொடுப்பது சரியல்ல என்பதையும் தாரா சிங் உணர்கிறார்.
அதே நேரத்தில், கட்டா குஸ்திப் போட்டியைக் காண ஆவலுடன் திரண்டிருக்கும் ஊர்மக்களையும் ஏமாற்ற முடியாது. எனவே தாரா சிங் ஒரு வழியைக் கையாள்கிறார்.
அவர் திலிப் குமாரைத் தாக்கி வெல்வதற்குப் பதிலாக, அவனைத் தலைக்கு மேல் தூக்கிச் சுற்றுகிறார்.
இதனால் அங்கு கூடியிருக்கும் மக்கள் எதிர்பார்த்த மல்யுத்தக் காட்சியைப் பார்த்து திருப்தி அடைகிறார்கள்.
பின்னர் தாரா சிங் திலிப் குமாரை கீழே இறக்குகிறார். அதன்பிறகு அம்மிணிகுட்டியையும் மேடையில் இருந்து இறக்கி அழைத்து, அவளை திலிப் குமாருடன் சேர்த்து வைக்கிறார்.
இதன் மூலம் தாரா சிங், குட்டன் பிள்ளையின் பிடிவாதத்தையும் அவருடைய தவறான திருமண நிபந்தனையையும் நேரடியாக உடைக்கிறார்.
குட்டன் பிள்ளையையும் உரிமையுடன் சமாதானப்படுத்துகிறார். மகளின் காதலை ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டிய நிலைக்கு குட்டன் பிள்ளை வருகிறார். இறுதியில் திலிப் குமாரும் அம்மிணிகுட்டியும் இணைகிறார்கள்.
தாரா சிங் அவர்களுக்கு திருமண மாலை அணிவித்து அவர்களுடைய திருமணத்தை நடத்தி வைக்கிறார்.
இவ்வாறு, குட்டன் பிள்ளையின் மல்யுத்தப் பெருமை, பழைய பகை, மகளின் திருமணம் ஆகியவற்றைச் சுற்றி உருவான பிரச்சினைகள் அனைத்தும் முடிவுக்கு வந்து, திலிப் குமாரும் அம்மிணிகுட்டியும் திருமணத்தில் இணைவதுடன் கதை நிறைவடைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்மலையாளம்க்ளாஸிக்
