ஒரு மனிதனின் வெற்றியை அளப்பதற்கு அவன் சேர்த்த செல்வம் மட்டுமே போதுமா?
அதிகாரம், பணம், தனிப்பட்ட லட்சியம் ஆகியவற்றை அடைவதற்காக மனிதன் தனது உணர்வுகளையும் உறவுகளையும் எந்த அளவுக்கு ஒதுக்கிவிட முடியும்? இத்தகைய கேள்விகளை நேரடியாகப் போதிக்காமல், ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை வழியாகவும் அவனது செயல்பாடுகளின் வழியாகவும் ஆழமாக ஆராயும் திரைப்படம்தான் பால் தாமஸ் ஆண்டர்சன் இயக்கிய தேர் வில் பி பிளட் There will be blood 2007.
அமெரிக்காவின் எண்ணெய்த் தொழில் வளர்ச்சியைப் பின்னணியாகக் கொண்ட இந்தப் படைப்பு, ஒரு தொழிலதிபரின் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் வரலாற்றுக் கால நாடகமாகத் தொடங்கி, மனிதனின் பேராசை, அதிகார வேட்கை, தனிமை, நம்பிக்கை ஆகியவற்றை ஆராயும் விரிவான உளவியல் படைப்பாகத் தன்னை நிலைநிறுத்துகிறது.
அப்டன் சின்க்ளேர் எழுதிய ஆயில்! நாவலைத் தழுவி உருவாக்கப்பட்டிருந்தாலும், திரைப்படம் அந்த நாவலை அப்படியே திரைக்குக் கொண்டுவரவில்லை.
அதன் தொடக்கப் பகுதிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, உண்மையான எண்ணெய்த் தொழிலதிபர்களின் வாழ்க்கைப் பின்னணியையும் இயக்குநரின் தனிப்பட்ட கலைநோக்கையும் இணைத்து புதிய திரைக்கதை உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.
இதனால் இலக்கியப் படைப்பின் கதையைத் திரைப்படமாக மாற்றிய முயற்சியாக மட்டும் இது அமையாமல், தனித்துவமான கதை சொல்லும் அனுபவத்தை வழங்குகிறது.
குறிப்பாக, ஒரு குறிப்பிட்ட காலகட்டத்தின் பொருளாதார வளர்ச்சியையும் அதற்குப் பின்னால் இயங்கும் மனித மனத்தின் ஆசைகளையும் ஒரே பார்வையில் அணுகும் விதம் குறிப்பிடத்தக்கது.
பால் தாமஸ் ஆண்டர்சனின் இயக்கத்தில் காணப்படும் மிகப்பெரிய சிறப்பு, கதையை அவசரப்படுத்தாமல் அதன் உலகத்திற்குள் பார்வையாளரை மெதுவாக அழைத்துச் செல்வதாகும்.
19ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியிலும் 20ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலும் அமெரிக்காவில் உருவான எண்ணெய்த் தொழில் வளர்ச்சியை வெறும் வரலாற்றுப் பின்னணியாகப் பயன்படுத்தாமல், அந்தச் சூழலில் மனிதர்களின் லட்சியங்களும் அதிகார உறவுகளும் எவ்வாறு வடிவம் பெறுகின்றன என்பதை அவர் ஆராய்கிறார்.
திரைப்படத்தின் நீண்ட காட்சிகளும் அமைதியான தருணங்களும் பார்வையாளரைச் சிந்திக்க வைக்கின்றன.
உரையாடல்கள் இல்லாத இடங்களில்கூட கதாபாத்திரங்களின் மனநிலையை உணர்த்தும் காட்சியமைப்புக்கு அவர் முக்கியத்துவம் அளித்திருக்கிறார்.
டேனியல் பிளெயின்வியூ (டேனியல் டே-லூயிஸ்) என்ற மையக் கதாபாத்திரத்தின் உருவாக்கம் திரைப்படத்தின் மிக முக்கியமான பலமாகும்.
தனக்கென ஒரு பெரிய இலக்கை வைத்துக்கொண்டு அதை அடைவதற்கான மன உறுதியும் கடின உழைப்பும் கொண்ட மனிதனாக அவனுடைய தன்மை வெளிப்படுகிறது.
ஆனால் லட்சியம் என்பது எப்போது பேராசையாக மாறுகிறது, தன்னம்பிக்கை எப்போது பிறரை அடக்கி ஆளும் அதிகார மனப்பான்மையாக மாறுகிறது என்பதையும் இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் வழியாக உணர முடிகிறது.
அவனுடைய வெளிப்படையான பேச்சு, மனிதர்களை அணுகும் விதம், முடிவுகளை எடுக்கும் தன்மை, பிறருடன் பழகும்போது வெளிப்படும் மனநிலை ஆகிய அனைத்தும் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய வகையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன.
டேனியல் டே-லூயிஸின் நடிப்பு இந்தக் கதாபாத்திரத்திற்கு மிகுந்த நம்பகத்தன்மையை அளிக்கிறது.
குரலின் ஏற்ற இறக்கங்கள், உடல்மொழி, முகபாவனைகள், பார்வை ஆகியவற்றின் மூலம் அவர் உருவாக்கும் தனித்துவமான நடிப்பு, கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் தன்மையைத் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது.
குறிப்பாக, உரையாடல்களில் அவர் காட்டும் கட்டுப்பாடும், உணர்ச்சிகள் வெளிப்படும் தருணங்களில் ஏற்படும் தீவிரமான மாற்றங்களும் குறிப்பிடத்தக்கவை.
அவரது நடிப்பில் செயற்கையான நாடகத்தன்மையை விட, அந்த மனிதனின் இயல்பான குணாதிசயங்கள் வெளிப்படுகின்றன. இந்தப் பாத்திரத்திற்காக அவர் சிறந்த நடிகருக்கான அகாடமி விருதையும் வென்றார்.
எலி சண்டே (பால் டானோ) என்ற மதப் போதகரின் கதாபாத்திரமும் திரைப்படத்தின் முக்கியமான அம்சமாகும்.
டேனியலின் தன்மைக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட மற்றொரு மனநிலையை அவர் பிரதிபலிக்கிறார். மத நம்பிக்கை, ஆன்மிக அதிகாரம், மக்களிடையே செல்வாக்கு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் வழியாக, மதமும் பொருளாதார அதிகாரமும் மனிதர்களின் வாழ்க்கையில் எவ்வாறு முக்கிய இடத்தைப் பெறுகின்றன என்பது ஆராயப்படுகிறது.
பால் டானோவின் நடிப்பு, கதாபாத்திரத்தின் தீவிரத்தையும் அதன் தனிப்பட்ட குணநலன்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது.
டேனியல் டே-லூயிஸுடன் அவர் பகிர்ந்துகொள்ளும் நடிப்புத் தருணங்கள் திரைப்படத்தின் உணர்ச்சித் தீவிரத்தை அதிகரிக்கின்றன.
இருவரின் நடிப்பிலும் காணப்படும் வேறுபாடுகளே இந்தப் படைப்பின் மையமான கலை அனுபவங்களில் ஒன்றாக அமைகின்றன.
திரைப்படத்தின் முக்கியமான கருப்பொருள் முதலாளித்துவமும் பேராசையும் ஆகும். இயற்கை வளங்களைக் கண்டறிந்து அவற்றைப் பயன்படுத்தி செல்வம் சேர்க்கும் தொழில் முயற்சியின் பின்னணியில், தனிப்பட்ட லட்சியம் எவ்வாறு எல்லையற்ற அதிகார வேட்கையாக மாறுகிறது என்பதை இயக்குநர் ஆராய்கிறார்.
தொழில் வளர்ச்சி, போட்டி, முதலீடு, நில உரிமை, வணிக ஒப்பந்தங்கள் ஆகியவை பொருளாதார நடவடிக்கைகளாக மட்டுமே சித்தரிக்கப்படாமல், மனிதர்களின் மனநிலையையும் உறவுகளையும் பாதிக்கும் சக்திகளாகக் காட்டப்படுகின்றன.
குறிப்பாக, போட்டியில் வெற்றி பெற வேண்டும் என்ற எண்ணம், வெறும் பொருளாதார லாபத்தைத் தாண்டி பிறரை விட மேலானவனாக இருக்க வேண்டும் என்ற மனநிலையுடன் இணைக்கப்படுவது கவனிக்கத்தக்கது.
மதம் இந்தத் திரைப்படத்தில் முக்கியமான இடத்தைப் பெறுகிறது. ஒரு புறம் பொருளாதார அதிகாரத்தைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் தொழிலதிபரும், மறுபுறம் ஆன்மிக அதிகாரத்தைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் மதப் போதகரும் இடம்பெறுவதன் மூலம், இருவேறு அதிகார அமைப்புகளின் இயல்புகள் ஆராயப்படுகின்றன.
நம்பிக்கை, விசுவாசம், பொதுமக்களின் ஆதரவு, செல்வாக்கு போன்றவை மதத்தின் வழியாக வெளிப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், செல்வம், நிலம், தொழில், வணிக ஒப்பந்தங்கள் ஆகியவை பொருளாதார அதிகாரத்தின் அடையாளங்களாக அமைகின்றன.
இவ்விரு உலகங்களையும் ஒன்றுக்கொன்று தொடர்புபடுத்தி, மனிதர்களின் அதிகார வேட்கையை இயக்குநர் நுணுக்கமாக அணுகுகிறார். மதத்தையும் பேராசையையும் பற்றிய இந்த அணுகுமுறை, திரைப்படத்திற்கு ஒரு விரிவான கருத்தியல் பரிமாணத்தை வழங்குகிறது.
குடும்ப உறவுகளும் மனிதநேயமும் இந்தப் படைப்பில் முக்கியமான உணர்ச்சித் தளங்களாக உள்ளன.
மனிதன் தனது தொழில் லட்சியங்களை அடைவதற்காக உருவாக்கிக்கொள்ளும் உறவுகளுக்கும் உண்மையான அன்பின் அடிப்படையில் உருவாகும் உறவுகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு கவனிக்கத்தக்க வகையில் அணுகப்படுகிறது.
தனிமனித வெற்றிக்கும் குடும்ப வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகள், ஒருவரின் தனிப்பட்ட குணநலன்கள் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு பாதிக்கின்றன என்பதுடன் இணைக்கப்படுகின்றன.
இதனால் திரைப்படத்தின் உலகம் வெறும் தொழில் போட்டியைச் சுற்றி மட்டும் இயங்காமல், ஆழமான மனித உணர்வுகளையும் உள்ளடக்கியதாக மாறுகிறது.
ராபர்ட் எல்ஸ்விட்டின் ஒளிப்பதிவு திரைப்படத்தின் கலைத்தன்மையை உயர்த்தும் முக்கியமான அம்சமாகும். கலிபோர்னியாவின் எண்ணெய் வயல்களும் டெக்சாஸின் பரந்த நிலப்பரப்புகளும் திரையில் விரிவாகப் பதிவாகியுள்ளன.
இயற்கையின் பரந்த வெளிக்கும் மனிதர்களின் குறுகிய தனிப்பட்ட லட்சியங்களுக்கும் இடையே உருவாகும் காட்சி வேறுபாடு கவனிக்கத்தக்கது.
எண்ணெய் தொழிலின் கடினமான சூழலையும் அக்காலகட்டத்தின் வாழ்க்கை முறையையும் உணர்த்தும் வகையில் ஒளிப்பதிவு அமைந்துள்ளது.
இயற்கை ஒளி, நிலப்பரப்பின் தன்மை, காட்சிகளின் அமைப்பு ஆகியவற்றைச் சிறப்பாகப் பயன்படுத்தி, அந்தக் காலகட்டத்தின் உலகத்தை நம்பகத்தன்மையுடன் உருவாக்கியிருக்கிறார் ஒளிப்பதிவாளர். இந்தப் பணிக்காக அவருக்கும் அகாடமி விருது வழங்கப்பட்டது.
கலை இயக்கம் மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பிலும் காலப்பின்னணிக்குத் தேவையான கவனம் செலுத்தப்பட்டுள்ளது.
அக்காலத்து தொழிலாளர்களின் உடைகள், குடியிருப்புகள், எண்ணெய் தோண்டும் கருவிகள், கிராமப்புறச் சூழல், தொழில் நிறுவனங்களின் அமைப்புகள் ஆகியவை திரைப்படத்தின் வரலாற்றுப் பின்னணியை வலுப்படுத்துகின்றன.
குறிப்பாக, எண்ணெய் வயல்களின் தோற்றமும் அங்கு நடைபெறும் தொழில் நடவடிக்கைகளும் அந்தக் காலத்தின் கடினமான உழைப்புச் சூழலை உணர்த்துகின்றன.
எளிய குடியிருப்புகளிலிருந்து செல்வந்தர்களின் மாளிகைகள் வரையிலான காட்சியமைப்புகள் சமூக மற்றும் பொருளாதார வேறுபாடுகளையும் வெளிப்படுத்துகின்றன.
ஜானி கிரீன்வுட்டின் இசை இந்தத் திரைப்படத்தின் தனித்துவமான அனுபவத்திற்கு மிக முக்கியமான பங்களிப்பை வழங்குகிறது.
வழக்கமான வரலாற்றுத் திரைப்பட இசையைப் பின்பற்றாமல், பாரம்பரிய இசைக்கருவிகளின் ஒலிகளையே சில நேரங்களில் அமைதியற்ற உணர்வை ஏற்படுத்தும் வகையில் பயன்படுத்தியிருக்கிறார்.
இசையின் மூலம் காட்சிகளின் உணர்ச்சித் தன்மையை மட்டும் வெளிப்படுத்தாமல், பார்வையாளருக்குள் ஒருவித பதற்றத்தையும் எதிர்பார்ப்பையும் உருவாக்குகிறார்.
சில இடங்களில் இசை காட்சிகளின் இயல்பான ஓட்டத்துடன் இணைகிறது; மற்ற சில இடங்களில் அதன் வித்தியாசமான ஒலியமைப்பு மனதிற்குள் நெருடலை ஏற்படுத்துகிறது.
யோஹானஸ் பிராம்ஸின் வயலின் இசையும் ஆர்வோ பேர்ட்டின் இசைப்படைப்பும் திரைப்படத்தின் இசை அனுபவத்தில் இடம்பெறுகின்றன. இந்த இசைத் தேர்வுகள் காட்சிகளின் கலைநோக்குடன் நெருக்கமாக இணைந்துள்ளன.
ஒலியமைப்பிலும் எண்ணெய்த் தொழில் நடைபெறும் சூழலின் தன்மை சிறப்பாக வெளிப்படுகிறது.
இயந்திரங்களின் ஓசை, தொழிலாளர்களின் செயல்பாடுகள், இயற்கையான சுற்றுப்புற ஒலிகள் ஆகியவை திரைப்படத்தின் உலகத்தை உணரச் செய்கின்றன.
இசையும் இயற்கையான ஒலிகளும் ஒன்றோடொன்று இணையும் விதம் காட்சிகளின் தாக்கத்தை அதிகரிக்கிறது.
குறிப்பாக, அமைதிக்கும் சத்தத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடு திரைப்படத்தின் உணர்ச்சித் தன்மையை வடிவமைக்கும் முக்கியமான கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது.
திரைக்கதையின் அமைப்பும் படத்தொகுப்பும் திரைப்படத்தின் நீண்ட காலப்பரப்பை இயல்பாகக் கையாளுகின்றன.
கால மாற்றங்கள், கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை நிலைகள், சமூகச் சூழலின் வளர்ச்சி ஆகியவை ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய வகையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன.
டிலான் டிஷ்னரின் படத்தொகுப்பு, காட்சிகளின் நீளத்தையும் கதையின் வேகத்தையும் கவனமாகச் சமநிலைப்படுத்துகிறது.
வேகமான காட்சிகளால் மட்டுமே பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்காமல், கதாபாத்திரங்களின் மனநிலையைப் புரிந்துகொள்ளத் தேவையான நேரத்தையும் வழங்குகிறது. இதனால் படத்தின் நீண்ட ஓட்டம் அதன் கலைநோக்கின் ஒரு பகுதியாகவே உணரப்படுகிறது.
இந்தத் திரைப்படம் பல்வேறு சர்வதேச விருதுகளையும் விமர்சன அங்கீகாரங்களையும் பெற்றுள்ளது. சிறந்த திரைப்படம், இயக்கம், தழுவிய திரைக்கதை உள்ளிட்ட பிரிவுகளில் அகாடமி விருதுகளுக்குப் பரிந்துரைக்கப்பட்டதுடன், சிறந்த நடிகர் மற்றும் சிறந்த ஒளிப்பதிவு ஆகிய பிரிவுகளில் விருதுகளை வென்றது.
அமெரிக்க திரைப்படக் கழகம் உள்ளிட்ட அமைப்புகள் 2007ஆம் ஆண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாக இதனைத் தேர்ந்தெடுத்தன.
வெளியான காலத்திலிருந்தே உலகளாவிய அளவில் பாராட்டுகளைப் பெற்ற இப்படைப்பு, 21ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்த பல்வேறு பட்டியல்களிலும் தொடர்ந்து இடம்பெற்றுள்ளது.
2025ஆம் ஆண்டு வெளியான முக்கியமான சிறந்த திரைப்படப் பட்டியல்களிலும் இதன் இடம் மேலும் உயர்ந்தது.
158 நிமிடங்கள் நீளமுள்ள இந்தத் திரைப்படம், வழக்கமான பொழுதுபோக்குத் திரைப்படங்களின் வேகத்தையும் கதை சொல்லும் முறையையும் எதிர்பார்க்கும் பார்வையாளர்களுக்கு மாறுபட்ட அனுபவத்தை வழங்கக்கூடியது.
இதன் மெதுவான கதை நகர்வு, நீண்ட காட்சிகள், தீவிரமான நடிப்பு, தனித்துவமான இசை ஆகியவை பார்வையாளரிடம் முழுமையான கவனத்தைக் கோருகின்றன.
அதற்குப் பதிலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட காலகட்டத்தின் சமூக வாழ்க்கையையும் மனித மனத்தின் சிக்கல்களையும் ஆழமாக உணரக்கூடிய வாய்ப்பை வழங்குகிறது.
தேர் வில் பி பிளட் திரைப்படத்தின் உண்மையான தனித்துவம், செல்வம் சேர்ப்பதைப் பற்றிய ஒரு கதையைத் தாண்டி, வெற்றி என்ற சொல்லுக்குள் மனிதன் மறைத்துவைத்திருக்கும் ஆசைகள், பலவீனங்கள், அதிகார வேட்கை ஆகியவற்றைத் திரையில் ஆராய்வதில்தான் இருக்கிறது.
சிறந்த நடிப்பு, வலிமையான இயக்கம், நுணுக்கமான ஒளிப்பதிவு, வழக்கத்திற்கு மாறான இசை ஆகியவை ஒன்றிணைந்து மறக்க முடியாத திரையனுபவத்தை உருவாக்குகின்றன.
திரைப்படம் முடிந்த பிறகும் மனிதனின் லட்சியம், பணத்தின் ஆதிக்கம், மத நம்பிக்கை, குடும்ப உறவுகள், தனிமை ஆகியவை குறித்த கேள்விகள் மனதில் தொடர்ந்து எழும்பும். ஒரு திரைப்படம் பார்வையாளருக்கு எல்லா பதில்களையும் வழங்காமல், அவனுடைய சிந்தனையை நீண்ட நேரம் ஆக்கிரமித்துக்கொள்ள முடியும் என்பதற்கு இந்தப் படைப்பு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.
================================
படத்தின் கதை:-
1898ஆம் ஆண்டு, நியூ மெக்சிகோ பகுதியில் டேனியல் பிளெயின்வியூ (டேனியல் டே-லூயிஸ்) என்ற வெள்ளிப் படிமங்களைத் தேடும் தொழிலாளி, நிலத்தடியில் வெள்ளி கிடைக்குமா என்று தோண்டிப் பார்த்துக்கொண்டிருக்கிறான்.
அப்போது அவனுக்கு ஒரு இடத்தில் வெள்ளி கிடைக்கிறது. ஆனால் அந்தப் பள்ளத்தில் வேலை செய்துகொண்டிருக்கும்போது எதிர்பாராத விதமாக அவன் கால் உடைந்து விடுகிறது.
கடுமையான வலியுடன் இருந்தாலும், அங்கிருந்து வெளியேற வேண்டும் என்ற உறுதியுடன் தன்னைத்தானே இழுத்துக்கொண்டு பள்ளத்திலிருந்து மேலே வருகிறான்.
பின்னர் தான் கண்டுபிடித்த வெள்ளி மற்றும் தங்கத் தாதுக்களின் மாதிரிகளை எடுத்துக்கொண்டு மதிப்பீட்டு அலுவலகத்திற்குச் செல்கிறான்.
அங்கு அவனுடைய கண்டுபிடிப்புகள் பரிசோதிக்கப்பட்டு, அந்த இடத்திற்கான வெள்ளி மற்றும் தங்க உரிமை அவனுக்குக் கிடைக்கிறது.
1902ஆம் ஆண்டில் டேனியல் தனது தொழில் நடவடிக்கைகளை எண்ணெய் தேடுவதற்குத் திருப்புகிறான். கலிபோர்னியாவில் எண்ணெய் கிடைக்கும் பகுதிகளைக் கண்டறிந்து தோண்டத் தொடங்குகிறான்.
எண்ணெய் எடுக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தபோது ஒரு தொழிலாளி விபத்தில் உயிரிழக்கிறான். அந்தத் தொழிலாளியின் மகன் பெற்றோர் இல்லாத நிலையில் அனாதையாகிவிடுகிறான்.
அந்தச் சிறுவனை டேனியல் தன்னுடன் அழைத்துச் சென்று வளர்க்க முடிவு செய்கிறான். அவனுக்கு எச்.டபிள்யூ. என்று பெயரிடப்படுகிறது. டேனியல் அந்தச் சிறுவனைத் தனது மகனாக வளர்ப்பதன் மூலம், தொழில் உலகில் தனக்கென ஒரு குடும்பம் இருப்பதை வெளிப்படுத்த முடியும் என்று கருதுகிறான்.
குறிப்பாக, எண்ணெய் முதலீட்டாளர்களைச் சந்திக்கும்போது மனைவி, மகன் கொண்ட குடும்ப மனிதராகத் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக்கொள்வது அவர்களிடம் நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தும் என்று அவன் கணக்கிடுகிறான். இதனால் எச்.டபிள்யூ. அவனுடைய வளர்ப்பு மகனாக மாறுகிறான்.
1911ஆம் ஆண்டில் பால் சண்டே (பால் டானோ) என்ற இளைஞன் டேனியலைத் தேடி வருகிறான். கலிபோர்னியாவின் லிட்டில் பாஸ்டன் பகுதியில் உள்ள தன்னுடைய குடும்பத்திற்குச் சொந்தமான நிலத்தில் எண்ணெய் இருப்பதாக அவன் தெரிவிக்கிறான்.
அந்த இடத்தில் எண்ணெய் கிடைக்கும் வாய்ப்பு இருப்பதால், டேனியல் அங்கு நேரில் சென்று நிலத்தைப் பார்வையிட முடிவு செய்கிறான்.
லிட்டில் பாஸ்டனில் உள்ள சண்டே குடும்பத்தின் பண்ணைக்குச் செல்லும் டேனியல், அங்கு பாலின் இரட்டைப் பிறவிச் சகோதரனான எலி சண்டே (பால் டானோ) என்பவனைச் சந்திக்கிறான்.
எலி ஒரு மதப் போதகர். பால் தெரிவித்த எண்ணெய் இருப்பைப் பற்றி டேனியல் ஆராயத் தொடங்கும்போது, அந்த நிலத்தை வாங்குவதற்கான முயற்சியிலும் இறங்குகிறான்.
ஆனால் எண்ணெய் இருப்பதை வெளிப்படையாகக் கூறாமல், அங்கு காடை வேட்டையாடுவதற்காக நிலம் தேவைப்படுவதாகக் கூறி, சண்டே குடும்பத்திடமிருந்து குறைந்த விலைக்கு நிலத்தை வாங்க முயற்சிக்கிறான்.
டேனியலின் உண்மையான நோக்கத்தை எலி சந்தேகிக்கிறான். அந்த நிலத்தில் எண்ணெய் இருப்பதை அவன் அறிந்திருப்பதால், டேனியல் வேட்டையாடுவதற்காக மட்டுமே அந்த இடத்தை வாங்க வரவில்லை என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறான்.
இதனால் நிலத்தை விற்பதற்கான பேச்சுவார்த்தையில் எலியும் தலையிடுகிறான். நிலத்தை விற்பதற்கு, தன்னுடைய தேவாலயத்திற்குப் பத்தாயிரம் டாலர்கள் வழங்க வேண்டும் என்று நிபந்தனை விதிக்கிறான்.
டேனியல் அந்தத் தொகையை வழங்கத் தயாராக இல்லாமல் ஐயாயிரம் டாலர்கள் மட்டுமே தருவதாகப் பேரம் பேசுகிறான். இறுதியில் இருவருக்கும் இடையே உடன்பாடு ஏற்படுகிறது.
இதற்குப் பிறகு டேனியல் சண்டே குடும்பத்தின் நிலத்தை மட்டும் வாங்குவதோடு நிற்காமல், அந்தப் பகுதியைச் சுற்றியுள்ள கிடைக்கக்கூடிய நிலங்களையும் வாங்கத் தொடங்குகிறான்.
அங்குள்ள நிலங்களை ஒன்றன்பின் ஒன்றாகத் தன்வசப்படுத்தி, பெரிய அளவில் எண்ணெய் எடுக்கும் தொழிலைத் தொடங்குவதற்கான ஏற்பாடுகளைச் செய்கிறான்.
அந்தப் பகுதியில் உள்ள பெரும்பாலான நிலங்கள் அவனுடைய கட்டுப்பாட்டுக்குள் வந்துவிடுகின்றன. ஆனால் வில்லியம் பேண்டி (ஹான்ஸ் ஹோவ்ஸ்) என்பவருக்குச் சொந்தமான பண்ணை மட்டும் அவனுடைய கட்டுப்பாட்டுக்குள் வராமல் இருக்கிறது.
வில்லியம் தனது நிலத்தை விற்க மறுத்துவிடுவதால், அந்த நிலம் டேனியலின் எதிர்கால எண்ணெய் குழாய் திட்டத்திற்கு முக்கியமான தடையாக மாறுகிறது.
சண்டே குடும்பத்தின் நிலத்தில் எண்ணெய் கிணறு தோண்டும் பணிகள் தொடங்குவதற்கு முன்பு, எலி தனது தேவாலயத்தின் மதப் போதகராக அந்தக் கிணற்றுக்கு ஆசீர்வாதம் வழங்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறான்.
அதற்கான அனுமதியை டேனியல் முதலில் வழங்குவதாகக் கூறியிருந்தாலும், உண்மையில் அவன் அந்த ஆசீர்வாத நிகழ்வுக்கு ஏற்பாடு செய்யாமல் கிணறு தோண்டும் பணியைத் தொடங்கிவிடுகிறான்.
இதனால் எலியின் கோரிக்கை புறக்கணிக்கப்படுகிறது. மதத்திற்கும் தேவாலயத்திற்கும் முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் எலிக்கு இது அவமானமாகவும் கோபத்தை ஏற்படுத்துவதாகவும் அமைகிறது.
எண்ணெய் எடுக்கும் பணிகள் தொடங்கிய பிறகு அடுத்தடுத்து துயரமான சம்பவங்கள் நிகழ்கின்றன.
முதலில் ஒரு தொழிலாளி விபத்தில் சிக்கி உயிரிழக்கிறார். பின்னர் எண்ணெய் கிணற்றில் ஏற்பட்ட வாயுக் கசிவு மிகப்பெரிய விபத்தாக மாறுகிறது.
அந்த வாயு வெடிப்பின் தாக்கத்தால் எச்.டபிள்யூ. தனது கேட்கும் திறனை இழக்கிறான். எண்ணெய் எடுக்கும் பணிக்காக அமைக்கப்பட்டிருந்த கட்டமைப்புகளும் அழிந்து சேதமடைகின்றன.
இந்த விபத்து டேனியலின் தொழிலையும் அவனுடைய குடும்ப வாழ்க்கையையும் ஒரே நேரத்தில் பாதிக்கிறது.
எலிக்கு வழங்குவதாக ஒப்புக்கொண்டிருந்த பணம் இன்னும் முழுமையாகக் கிடைக்காத நிலையில், அவன் பொதுமக்கள் முன்னிலையில் டேனியலிடம் வந்து தனக்குச் சேர வேண்டிய தொகையைக் கேட்கிறான்.
ஆனால் டேனியல் அவனுடைய கோரிக்கையை ஏற்றுக்கொள்வதற்குப் பதிலாக, அவனை அடித்து அவமானப்படுத்துகிறான். எலியின் மதப் போதகர் என்ற அடையாளத்தையும் பொருட்படுத்தாமல் அவனை இழிவுபடுத்துகிறான்.
அன்று இரவு சண்டே குடும்பத்தின் வீட்டில் இரவு உணவு நடைபெறும்போது, எலி தனது தந்தையிடம் கடுமையாகக் கோபப்படுகிறான்.
டேனியலை நம்பி அவனுடன் நில விற்பனை ஒப்பந்தத்தில் ஈடுபட்டதற்காகத் தந்தையைத் திட்டுகிறான்.
டேனியலுடன் ஏற்பட்ட பிரச்சினைகளுக்குத் தனது தந்தையே காரணம் என்று குற்றம்சாட்டி, அவரை வார்த்தைகளால் தாக்குகிறான்.
இந்தச் சம்பவங்களுக்குப் பிறகு ஒருநாள் டேனியலின் வீட்டிற்கு ஒரு புதிய மனிதன் வருகிறான். அவன் தன்னை டேனியலின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரன் ஹென்றி என்று அறிமுகப்படுத்திக்கொள்கிறான்.
நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு தனது குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒருவர் வந்திருப்பதாக டேனியல் முதலில் அவனை ஏற்றுக்கொள்கிறான். ஹென்றி, டேனியலுடன் தங்கத் தொடங்குகிறான்.
இதற்கிடையில் எச்.டபிள்யூ. தனது தந்தையின் குடியிருப்பில் தீ வைக்கிறான். இந்தச் செயலுக்குப் பிறகு டேனியல் அவனைத் துரத்திப் பிடித்து அடக்குகிறான்.
பின்னர் அவனைத் தன்னிடமிருந்து பிரித்து, சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள காது கேளாதோருக்கான பள்ளிக்கு அனுப்பிவிடுகிறான்.
இதனால் தந்தை, மகன் இருவருக்கும் இடையிலான உறவில் பெரிய இடைவெளி உருவாகிறது. எச்.டபிள்யூ. தனது தந்தையுடன் வாழ முடியாத நிலைக்குத் தள்ளப்படுகிறான்.
இதற்கிடையில் ஸ்டாண்டர்டு ஆயில் நிறுவனம் டேனியலின் உள்ளூர் எண்ணெய் தொழில் உரிமைகளை மொத்தமாக வாங்க முன்வருகிறது.
அவனுடைய தொழிலைத் தங்களுடன் இணைத்துக்கொண்டு அந்தப் பகுதியின் எண்ணெய் வணிகத்தைக் கட்டுப்படுத்த வேண்டும் என்பதே அந்த நிறுவனத்தின் நோக்கம்.
ஆனால் டேனியல் தனது தொழில் உரிமைகளை அந்த நிறுவனத்திடம் விற்க மறுக்கிறான். அதற்குப் பதிலாக, யூனியன் ஆயில் நிறுவனத்துடன் இணைந்து ஒரு எண்ணெய்க் குழாய் அமைக்கும் திட்டத்தைத் தொடங்க ஒப்பந்தம் செய்துகொள்கிறான்.
எண்ணெயைத் தொலைதூரப் பகுதிகளுக்குக் குழாய் வழியாக எடுத்துச் செல்வதற்கான இந்தத் திட்டம் அவனுடைய தொழிலை மேலும் விரிவுபடுத்த உதவும்.
ஆனால் இந்தத் திட்டத்தைச் செயல்படுத்துவதற்கும் வில்லியம் பேண்டியின் பண்ணை தடையாக இருக்கிறது.
எண்ணெய்க் குழாய் செல்ல வேண்டிய பாதையில் அந்தப் பண்ணை அமைந்துள்ளதால், அதன் வழியாகக் குழாயை அமைக்க வில்லியமின் அனுமதி தேவைப்படுகிறது.
ஏற்கெனவே அந்த நிலத்தை வாங்க முயன்று தோல்வியடைந்த டேனியல், இப்போது வேறு வழியில் அந்தப் பிரச்சினையைத் தீர்க்க வேண்டிய சூழலில் இருக்கிறான்.
இந்த நேரத்தில் டேனியலுடன் தங்கியிருக்கும் ஹென்றி மீது அவனுக்குச் சந்தேகம் ஏற்படத் தொடங்குகிறது.
ஹென்றி தனது சிறுவயது வாழ்க்கையைப் பற்றியும் குடும்ப நினைவுகளைப் பற்றியும் பேசும்போது, டேனியலுக்கு அவன் கூறும் தகவல்களில் ஏதோ முரண்பாடு இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது.
குறிப்பாக, டேனியல், ஹென்றியிடம் சிறுவயதில் தங்களுடைய ஊரில் நடைபெற்ற “Peach Tree Dance” என்ற உள்ளூர் நிகழ்வைப் பற்றிக் கேட்கிறான். அந்த நிகழ்வுடன் தொடர்புடைய ஒரு பழைய நகைச்சுவையான நினைவை அவன் குறிப்பிடும்போது, ஹென்றியால் அதை அடையாளம் கண்டுகொள்ள முடியவில்லை. உண்மையிலேயே அதே ஊரில் வளர்ந்த தனது சகோதரனாக இருந்தால் அந்த நினைவு தெரிந்திருக்க வேண்டும் என்று டேனியல் சந்தேகிக்கிறான். இதுவே ஹென்றி தனது உண்மையான சகோதரன் அல்ல என்பதைக் கண்டுபிடிக்க உதவும் முதல் முக்கியமான தடயமாக அமைகிறது.
இதனால் அவன் உண்மையிலேயே தனது சகோதரனா என்ற சந்தேகம் டேனியலுக்கு வலுப்படுகிறது.
ஒருநாள் இரவு டேனியல் துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு ஹென்றியை எதிர்கொள்கிறான். அவனிடம் உண்மையைச் சொல்லுமாறு வற்புறுத்துகிறான்.
இறுதியில் ஹென்றி உண்மையை ஒப்புக்கொள்கிறான். அவன் உண்மையான ஹென்றி அல்ல. டேனியலின் உண்மையான சகோதரனான ஹென்றியின் நண்பன் மட்டுமே.
உண்மையான ஹென்றி காசநோயால் இறந்துவிட்டான். அவனுடைய நண்பனாக இருந்த இந்த மனிதன், இறந்துபோன ஹென்றியின் அடையாளத்தைப் பயன்படுத்தி டேனியலைத் தேடி வந்திருக்கிறான். டேனியலிடம் வேலை கிடைக்கலாம் என்ற நம்பிக்கையில்தான் அவன் தனது சகோதரனாக நடித்து வந்திருக்கிறான்.
இந்த உண்மையைக் கேட்டதும் டேனியல் கடும் கோபமடைகிறான். தன்னை ஏமாற்றி, தனது குடும்ப உறவைப் பயன்படுத்தி வீட்டிற்குள் நுழைந்ததாகக் கருதும் அவன், அந்த மனிதனைக் கொலை செய்கிறான். பின்னர் அவனுடைய உடலைப் புதைத்துவிடுகிறான்.
அதற்குப் பிறகு, அந்தப் போலி ஹென்றி தன்னுடன் வைத்திருந்த உண்மையான ஹென்றியின் குறிப்பேட்டைப் டேனியல் பார்க்கிறான்.
அதில் உண்மையான ஹென்றி தன்னைச் சந்திப்பதற்காகப் பயணம் செய்து வந்துகொண்டிருந்த தகவல்கள் இடம்பெற்றிருக்கின்றன.
தனது உண்மையான சகோதரன் தன்னைச் சந்திக்க வருவதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டான் என்பதையும், அவனுடைய நண்பன் அந்த அடையாளத்தைப் பயன்படுத்தி தன்னிடம் வந்திருக்கிறான் என்பதையும் டேனியல் உணர்கிறான்.
இதனால் அவன் மனதளவில் பாதிக்கப்படுகிறான். மது அருந்தியபடி அழுகிறான். தனது சகோதரனுடனான உறவை இழந்த துயரமும், தன்னிடம் வந்த மனிதனைத் தானே கொன்றுவிட்ட குற்ற உணர்வும் அவனை ஆட்கொள்கின்றன.
மறுநாள் காலையில் டேனியல் தூங்கிக்கொண்டிருக்கும்போது வில்லியம் பேண்டி அவனைச் சந்திக்க வருகிறான். டேனியல் முந்தைய இரவில் செய்த கொலையைப் பற்றி வில்லியமுக்குத் தெரிந்திருக்கிறது.
இந்த ரகசியத்தைத் தனக்குச் சாதகமாகப் பயன்படுத்திக்கொள்ளும் வில்லியம், டேனியலிடம் ஒரு நிபந்தனையை முன்வைக்கிறான்.
எலியின் தேவாலயத்தில் அனைவரின் முன்னிலையிலும் டேனியல் தனது தவறுகளை ஒப்புக்கொண்டு மனம் திருந்துவதாக அறிவிக்க வேண்டும்.
அப்படிச் செய்தால், தனது பண்ணை வழியாக எண்ணெய்க் குழாய் அமைப்பதற்கான நில உரிமையை வழங்குவதாக வில்லியம் தெரிவிக்கிறான்.
எண்ணெய்க் குழாய்த் திட்டம் டேனியலுக்கு மிகவும் முக்கியமானதாக இருப்பதால், வில்லியமின் நிபந்தனையை ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டிய நிலை ஏற்படுகிறது. இதற்காக அவன் எலியின் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறான். அங்கு நடைபெறும் மதச் சடங்கின்போது எலி அவனைப் பொதுமக்கள் முன்னிலையில் அவமானப்படுத்துகிறான்.
டேனியல் தனது பாவங்களை ஒப்புக்கொண்டு மனம் திருந்துவதாக அறிவிக்கும்படி அவனை வற்புறுத்துகிறான்.
குறிப்பாக, தனது வளர்ப்பு மகனான எச்.டபிள்யூ.வைத் தான் கைவிட்டுவிட்டதாக டேனியல் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும் என்று எலி வற்புறுத்துகிறான்.
மதச் சடங்கின் ஒரு பகுதியாக நடைபெறும் ஞானஸ்நான நிகழ்வின்போது, டேனியலை அவன் மிகவும் இழிவான நிலைக்குத் தள்ளுகிறான்.
அனைவரின் முன்னிலையிலும் தனது மகனைப் புறக்கணித்ததை ஒப்புக்கொள்ளச் செய்து, அவனை அவமானப்படுத்துகிறான்.
எண்ணெய்க் குழாய் அமைப்பதற்கான அனுமதியைப் பெற வேண்டும் என்பதால் டேனியல் இந்த அவமானத்தைச் சகித்துக்கொள்கிறான்.
இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு எண்ணெய்க் குழாய் அமைக்கும் பணிகள் தொடங்குகின்றன. டேனியலின் தொழில் திட்டம் முன்னேறுகிறது.
இதற்கிடையில் எச்.டபிள்யூ. மீண்டும் டேனியலைச் சந்திக்க வருகிறான். தந்தையையும் மகனையும் மீண்டும் ஒன்றாகக் கொண்டுவரும் வாய்ப்பு உருவாகிறது. அதே காலகட்டத்தில் எலி மதப் பணிகளுக்காக வெளிநாடு சென்று ஒரு மதப் பிரசாரகராக மாறுகிறான்.
காலம் கடந்து 1927ஆம் ஆண்டு வருகிறது. இதற்குள் டேனியல் எண்ணெய்த் தொழிலில் மிகப்பெரிய செல்வந்தனாக மாறியிருக்கிறான்.
அவன் முன்பு வாழ்ந்த எளிய வாழ்க்கை முறையிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டு, மிகப்பெரிய மாளிகையில் வசிக்கிறான்.
அவனுடைய வளர்ப்பு மகனான எச்.டபிள்யூ.வும் வளர்ந்து பெரியவனாகிவிட்டான். அவன் பால் மற்றும் எலி சண்டே ஆகியோரின் சகோதரியான மேரி சண்டே (கொலீன் ஃபாய்) என்பவளைத் திருமணம் செய்துகொள்கிறான்.
எச்.டபிள்யூ. தனது வாழ்க்கையைத் தந்தையின் கட்டுப்பாட்டிலிருந்து தனியாக அமைத்துக்கொள்ள விரும்புகிறான்.
இதற்காக ஒருநாள் டேனியலைச் சந்தித்து, இருவருக்கும் இடையே இருக்கும் தொழில் கூட்டாண்மையை முடித்துக்கொள்ள வேண்டும் என்று கேட்கிறான்.
டேனியலுடன் இணைந்து தொடர்ந்து தொழில் செய்வதைவிட, தனது மனைவி மேரியுடன் மெக்சிகோவுக்குச் சென்று தனியாக எண்ணெய் தோண்டும் நிறுவனத்தைத் தொடங்குவதே அவனுடைய விருப்பமாக இருக்கிறது.
ஆனால் எச்.டபிள்யூ.வின் இந்த முடிவை டேனியல் ஏற்றுக்கொள்ள மறுக்கிறான். அவனுடைய காது கேளாமையைச் சுட்டிக்காட்டி இழிவுபடுத்துகிறான்.
சிறுவயதில் ஏற்பட்ட எண்ணெய்க் கிணறு விபத்தால் எச்.டபிள்யூ. தனது கேட்கும் திறனை இழந்ததைப் பற்றிக் கேலி செய்கிறான். அதோடு, அவன் தனது உண்மையான மகன் கிடையாது என்பதையும் வெளிப்படுத்துகிறான்.
எச்.டபிள்யூ.வைத் தான் உண்மையான மகனாக ஒருபோதும் கருதியதில்லை என்பதை டேனியல் தெளிவுபடுத்துகிறான்.
முதலீட்டாளர்களிடம் தன்னை ஒரு குடும்ப மனிதராகக் காட்டிக்கொள்வதற்காகவே அவனைத் தன்னுடன் வைத்துக்கொண்டதாகக் கூறுகிறான்.
அவனுடைய பிறப்பைப் பற்றிய உண்மையையும், அவனைத் தத்தெடுத்ததற்கான தனது சுயநல நோக்கத்தையும் வெளிப்படுத்தி, அவனைத் தனது மகன் என்ற உறவிலிருந்து விலக்குகிறான்.
இந்த வார்த்தைகள் எச்.டபிள்யூ.வை ஆழமாகப் பாதிக்கின்றன. இதுவரை தன்னை வளர்த்த மனிதனிடமிருந்து கிடைத்த அன்பும் குடும்ப உறவும் உண்மையானவை என்று நம்பியிருந்த அவனுக்கு, டேனியலின் பேச்சு மிகப்பெரிய அதிர்ச்சியாக அமைகிறது.
இறுதியில் அவன் அங்கிருந்து வெளியேற முடிவு செய்கிறான். பிரிந்து செல்லும் முன்பு, டேனியலுடன் தனக்கு ரத்த உறவு இல்லாதது கடவுளின் அருள் என்று கூறி வெறுப்பேற்றுகிறான். இதற்குப் பிறகு அவன் தனது தந்தையை விட்டுப் பிரிந்து செல்கிறான்.
இதற்கிடையில் எலி சண்டேவும் தனது வாழ்க்கையில் வேறு நிலையை அடைந்திருக்கிறான். அவன் இப்போது வானொலி மூலம் மதப் பிரசாரம் செய்யும் போதகராக மாறியிருக்கிறான்.
ஒருநாள் அவன் டேனியலைச் சந்திப்பதற்காக அவனுடைய மாளிகைக்கு வருகிறான். அப்போது டேனியல் மாளிகையின் அடித்தளத்தில் அமைந்துள்ள பந்துவீச்சு விளையாட்டு அரங்கில் இருக்கிறான்.
அவன் அதிகமாக மது அருந்திய நிலையில் இருக்கிறான். தனிமையான வாழ்க்கை வாழ்ந்து வரும் அவனிடம் எலி ஒரு தொழில் சார்ந்த கோரிக்கையுடன் வருகிறான்.
வில்லியம் பேண்டியின் பண்ணையில் எண்ணெய் இருப்பதால், அந்த நிலத்தில் எண்ணெய் தோண்டும் தொழிலைத் தொடங்குவதற்கு டேனியலின் உதவியை எலி நாடுகிறான்.
தேவாலயத்துடன் இணைந்து அந்த நிலத்தில் எண்ணெய் எடுக்கும் தொழிலில் பங்குதாரராகச் சேர வேண்டும் என்று அவன் கேட்கிறான்.
அதற்காக டேனியல் அவனிடம் ஒரு நிபந்தனையை முன்வைக்கிறான். எலி தனது மத நம்பிக்கையை வெளிப்படையாக மறுத்து, தனது விசுவாசத்தைத் துறக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறான்.
எண்ணெய் தொழிலில் கிடைக்கும் வாய்ப்பை இழக்க விரும்பாத எலி, இறுதியில் டேனியலின் நிபந்தனைக்கு இணங்குகிறான்.
தனது மத நம்பிக்கையை மறுத்து ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராகிறான். ஆனால் டேனியல் அவனுடன் உண்மையாகத் தொழில் கூட்டாண்மை அமைக்க விரும்பவில்லை. மாறாக, எலியை மேலும் அவமானப்படுத்துவதற்காகவே அந்த நிபந்தனையை விதித்திருக்கிறான்.
எலி ஒப்புக்கொண்ட பிறகு டேனியல் உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறான். வில்லியம் பேண்டியின் பண்ணையில் இருந்த எண்ணெயைத் தான் ஏற்கெனவே நிலத்தடியில் இருந்தபடியே தனது எண்ணெய் கிணறுகள் மூலம் உறிஞ்சி எடுத்துவிட்டதாகக் கூறுகிறான்.
அதாவது, எலி இப்போது எண்ணெய் எடுக்கத் திட்டமிடும் அந்த நிலத்தில் வணிக ரீதியாகப் பயன்படும் எண்ணெய் வளம் ஏற்கெனவே வற்றித்தீர்ந்துவிட்டது. எனவே அந்த நிலத்தில் எண்ணெய் தொழில் தொடங்குவதற்கான வாய்ப்பு எலிக்கு எஞ்சியிருக்கவில்லை.
இதைக் கேட்ட எலி அதிர்ச்சியடைகிறான். டேனியல் தன்னை ஏமாற்றியிருப்பதை உணர்கிறான்.
இதோடு நிற்காமல், சந்தை வீழ்ச்சியடைந்தபோது எலி செய்த முதலீடுகள் அனைத்தும் நஷ்டத்தில் முடிந்துவிட்டதாகவும் டேனியல் அவனிடம் கூறுகிறான். இதனால் எலியின் பொருளாதார நிலையும் மோசமடைந்திருப்பதை அவன் சுட்டிக்காட்டுகிறான்.
டேனியல் தொடர்ந்து எலியை மனதளவில் துன்புறுத்துகிறான். மேலும், அவனது சகோதரனான பாலுக்கு பத்தாயிரம் டாலர்கள் கொடுத்ததாகப் பொய் கூறுகிறான்.
அந்தப் பணத்தின் மூலம் பால் இப்போது மிகப்பெரிய செல்வந்தனாக வாழ்ந்து வருவதாகவும் தெரிவிக்கிறான்.
இதன் மூலம் எலியின் சகோதரனுடன் ஒப்பிடும்போது அவன் எவ்வளவு பின்தங்கியிருக்கிறான் என்பதைச் சுட்டிக்காட்டி அவனை மேலும் அவமானப்படுத்துகிறான்.
இந்தச் சூழலில் டேனியலின் கோபம் கட்டுக்கடங்காமல் போகிறது. அவன் எலியைப் பந்துவீச்சு விளையாட்டு அரங்கிற்குள் துரத்துகிறான்.
பின்னர் அங்கிருந்த பந்துவீச்சுக் காயை எடுத்து எலியைத் தாக்குகிறான். தொடர்ந்து அவனை அடித்துக் கொன்றும் விடுகிறான்.
இந்தக் கொலை நிகழ்ந்துகொண்டிருக்கும்போது, மாளிகையின் பணியாளர் ஒருவர் அங்கு ஏற்பட்ட சத்தத்தைக் கேட்டு என்ன நடந்திருக்கிறது என்று பார்ப்பதற்காக உள்ளே வருகிறார்.
அப்போது டேனியல் எலியின் உயிரற்ற உடலுக்கு அருகில் இருக்கிறான். பணியாளர் அங்கு வந்ததைப் பார்த்த டேனியல், தனது செயலை முடித்துவிட்டதாக அறிவிக்கும் வகையில்,"I'm finished." “நான் முடித்துவிட்டேன்” என்று கூறுகையில் படம் நிறைகிறது.
#கீதப்ப்ரியன்ஆஸ்கர்
#கீதப்ப்ரியன்பாஃப்டா
#கீதப்ப்ரியன்கோலடன்க்ளோப்
#ஆஸ்கர்இரண்டாம்நூறு
